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在大雨瓢潑的星期五，帕克夫人（Kassie Wesley DePaiva 飾）突然身體不適，跌倒路旁的水坑中痛苦死去。該事件給她的家人以不小的打擊，三個孩子伊莉絲（安拜·柴爾德斯 Ambyr Childers 飾）、蘿絲（朱莉婭·加納 Julia Garner 飾）和羅瑞（Jack Gore 飾）憂傷不已，男主人弗蘭克（比爾·薩奇 Bill Sage 飾）卻似乎格外震驚。在孩子們的眼裏，爸爸是至高無上權力的象征，女孩們渴望像同齡人一樣快樂自由成長，卻無奈必須服從爸爸的命令。籠罩在淡淡悲傷中的帕克家，隱藏著令人不敢直視的恐怖秘密，一本日記揭示著家族注定被詛咒的命運和曆史。電影評論：優雅穩重，氣質獨特，一部超越原版的翻拍。吉姆·米可將紮根於墨西哥社會現實的原版情節改編成荒誕黑暗的南方哥特小說，用庫魯病設定和成長故事替換了原版社會的批判內核，反轉家族性別，兄弟奪權的明爭暗鬥被替換為兩代人價值觀間的衝突，兩個女孩在一次啃噬中完成了性解放和對傳統、對父權的回歸與反抗。不過父親角色癲狂得太明顯，不太像是一個能融入社區的人應有的樣子。

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上海精武會會長霍東閣年事已高，需要找接班人。隻有兩個人合資格。一是現任上海精武會的執事，精武會創會會長霍元甲大弟子孔慈的兒子孔鵬；另一人選就是廣東精武會分會的主持人郭天。電影評論：葉永健繼《亂世護寶》《戰金剛》之後的又一部積壓了六七年才上線的影片。三部影片應該是一個係列，畢竟角色和演員都是一樣的。就時間線來講，這一部應該發生在那兩部之前，相比之下，應該是三部中最好的。話說，六七年前的何佩瑉是真的醜，和今年她在那部《鐵探》裏演的江麗瑤真是判若兩人。

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江湖殺手阿平（周潤發 飾）是和平飯店的老板，傳聞他武功了得，曾經一口氣殺了二百多個馬賊，並且他宣稱和平飯店是一個“避難所”，隻要進來住宿的人，無論他得罪了什麼幫派，都不許前來挑釁生事，但不保證離開後的安全。電影評論：韋家輝作為編劇導演的一部獨立作品，也是他與杜琪峰組建銀河映像之前的力作，事實證明，韋不但是香港最好的編劇之一，同時也是一位極其出色的導演。此片的個人主義風格極為強烈，氣質獨樹一幟，從故事的內容來看，可稱為一個有著典型武俠江湖內核的英雄主義悲劇，影片小說感十足，從文風來講很有古龍的意境，而在攝影上的手法，更是相當與眾不同，堪稱驚豔，另外片中恰到好處的一首插曲，也升華了劇情在關鍵時刻對於觀眾的刺激，令人共鳴感很強，此曲最終也成為經典。至於演員們，發哥的帥與風流倜儻自不用多說，而將人物本身自身經曆背後的故事感與內心的情感充分表現出來，才是他真正的高水準所在，葉童則充分說明了一個好演員的標準，無論風情萬種還是粗魯刁蠻，她都能完美駕馭，佩服。這部電影從發行時間到故事內容，現在來看都像是一個時代的寓言。

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七十年代中期，北方某個偏僻的小火車站上。押運軍用物資的年輕軍官杜曉峰邂逅了小站上唯一的女服務員知青李曼，宛若他鄉遇故知般的親切。李曼也對這個與自己情趣相投的軍官頗有好感。二人情愫漸生……電影評論：一部可以把山楂樹之戀爆成渣的文革時期愛情影片，符合我自小形成的審美觀，牽連起我內心關於愛情、美麗、隱忍、犧牲的所有潛意識。

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時代劇演員銀四郎（風間杜夫 飾）是當時風靡萬千觀眾的大明星，他英俊瀟灑，風流倜儻，並且為人高傲。為了搏求上位，他勸說業已懷孕女友小夏（鬆阪慶子 飾）委身其貌不揚但為人善良的龍套小演員安次（平井滿 飾），自己則轉而追求電影巨鱷的女兒朋子（高見知佳 飾）。小夏出現妊娠中毒症狀，為保母子平安，安次不惜接收各種危險動作的拍攝，以賺錢購買營養品。經過一段時間相處，小夏的天平漸漸向安次傾斜。而銀四郎則正麵臨事業的最大困境……電影評論：1.旬報20世紀百佳，上譯配音經典（在上海電影博物館配音間總能看到這部的精彩橋段）。2.一部關於電影攝製與電影演員的元電影，整體采用了戲中戲中戲的套層結構，對龍套角色的職業生活描寫令人心酸。3.一出優秀的情節劇，單看小夏和銀四郎在超高樓梯布景棚中的對話會覺得十分做作，但看完影片就會發現略顯舞台劇風格的表演、稍有狗血的劇情和煽情的配樂都與全片風格和諧地融於一體，具有震顫人心的力量。4.安次在最後二十分鍾的爆發和釋放是個大膽的劇作嚐試，這讓人物顯得更加立體和有血有肉，家庭吵架戲拍得也很厲害。5.物化女性確實是一大缺陷。6.小夏與安次一同回鄉看望新郎母親(大型迎親陣列)的場景，豐富了影像空間。7.布景棚內銀四郎的虛擬婚禮想象與小夏的真實婚禮的無縫匹配轉場，黑暗中的追光燈與眾人捧。8.鬆阪慶子確實非常美。（8.5/10）

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在父親於一場車禍中喪生後，傑克回到故鄉卡羅拉多照顧他在車禍中受傷的母親。在那裏，他漸漸發現有關家族被埋藏許久的秘密，關於他的家人、朋友甚至他自己真正的身份。電影評論：又見恐怖片常客Lin Shaye。說不上電影具體好不好，因為很多情節並不是很makes sense, 但全片的氣質倒令我想到《異世浮生》（浴缸、夢境、幻覺與現實的遊離、記憶回溯、內心創傷），甚至連結尾抖出包袱的形式也如出一轍。忘乎其形也是不少演員轉型導演都會犯的通病。