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20世紀60年代，安保運動如火如荼，日本社會動蕩不安，革命派的行動愈演愈烈。一個名為四季的組織，其成員皆以年、月、星期、季節作代號。某晚，十月率領其成員潛入美軍基地，盜出數箱軍火。任務幾近完成之際行蹤暴露，十月之隊與美軍守衛發生激烈槍戰，傷亡慘重，十月也受傷失明。在此之後，兄弟組織冬組強占了他們奪來的軍火，十月的領導兼情人秋也對其大加撻伐。被逼無奈，十月和其同伴們決定脫離組織，發起針對東京的炸彈襲擊……電影評論：明知成功無望，就算是死也要革命，流盡最後一滴血，這究竟是為了理想壯烈犧牲的肅然起敬，還是完全撼動不了世界，徒勞無功的愚蠢至極，我想連當時的若鬆孝二自己也是滿腦子的困惑。然而就是在這樣的劇烈拉扯之中，導演確實把新左運動後期日本青年不願麵對革命行將失敗的殘酷事實，揮之不去的頹廢消極、不知所措、滿懷絕望的情緒帶出銀幕以外，直抵觀眾的心坎。儘管若鬆對這群意氣用事，隻依賴躁動的荷爾蒙思考問題的年輕革命者很是失望，看著結局October落寞而堅定的背影，我們又能感受到若鬆導演冷峻麵容背後的同情，血氣方剛、朝氣蓬勃的年輕人義無反顧地投入必然會輸的戰爭裡，隻為了將那抹鮮豔的紅色旗幟飄揚於全世界，至死方休。若鬆執意要為赤軍去魅化，還原接近真實的形象，我想也是為了祭奠一個時代，理想殞落的無力與悲慟吧。

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指揮家宋羽（周潤發 飾）與設計師悅香（林青霞 飾）相識於香港的某個兵馬俑展覽，二人回家後，便開始常常夢到對方。在夢中，二人不再是以現實中的身份出現，而是幻化成了兩千年前的生死相隨的戀人……電影評論：影帝影後也會演爛片，充分說明決定電影質量的主要是劇本和導演。遇到及格線以下的劇本，和片場唯一能在攝像機後麵看到拍攝效果然而對效果的評價標準不知所謂的導演，再好的演員也回天乏力。《演員的誕生》裏陳可辛和吳君如為什麼都選淩瀟肅不選周一圍？陳可辛說：淩瀟肅的小毛病，好一點的導演都能調的

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1941年中日戰爭期間,偽滿洲國憲兵隊隊長佟剛,因和日本關東軍少佐鬆井的情婦小娟私過,遭鬆井撞見,爭執中誤殺鬆井,負傷棄職潛逃,途中傷重昏迷,被獵戶孫老頭和女兒孫鐵妹救回.孫鐵妹早和青梅竹馬男友王虎珠胎暗結.在一次突襲偽滿洲國運輸車隊的途中,孫老頭中槍昏迷,佟剛身份被王虎識破,趁王虎搶救孫老頭時,暗中射殺王虎和其它的抗日戰士......電影評論：⒈這個，其實，不算，色情片吧（更像是劇情片）？畢竟情色戲份除去裸身河中嬉戲，就隻有兩場做愛戲份，而且尺度就是普通歐美愛情片裏的基本不露點的那種；⒉機緣巧合地把同事下的資源存在我的電腦上，本想今天看來著，不料被她陰差陽錯地刪了（她看完也刪了），搞得我隻好跟她要“汁源”再下載觀看了！

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凡事有因必有果。當麵臨道德極限的考驗時，尼克、麗莎和伯瑞斯深刻的體會到了這一點，這時他們已墜入了友誼與理想交錯編織的危險黑網中。這三個人目前都處在人生目標的十字路口，伯瑞斯是尼克的老朋友，正在準備學術論文，尼克則自以為崇高的為自己不斷設定新的人生方案，麗莎這個迷人的女孩正一心攀登著自己的藝術象牙塔。酒醉的伯瑞斯被一個女孩威脅非禮並要訴諸警方，尼克現在是唯一可以幫助他的人。在改變人生的一刹那，他們必須做出痛苦的選擇，既要對得起良心，又要不負友情……電影評論：massive attack的配樂和一些美麗的特寫，故事本身也有點意思，男主提出殺人之後我以為他真的要去殺人私吞三十萬，結局還是太光明了些。

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13歲大的克裏斯總被學校的兄弟幫排擠在外，有天他認識了喬，喬能表演最驚人的單車特技，他成功的幫克裏斯加入學校團體。電影評論：歐洲的兒童片，常常有一種說不出來的純淨。車鏈做的手鐲，友情的象征。馬戲團的走鋼絲女孩，遊牧的生活，海邊小鎮尋常人家的溫暖，那個敢挑戰132級台階自行車降下的紅衣少年joy,被chris喜歡的有時怯生生的joy,從行走著的卡車上拿下可樂的joy.那個時代的電影為什麼總讓人覺得美好，

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常言道“金屋、銀屋，不如自己的狗屋”，世上沒有一個地方能與家相提並論。本片主人公的家就在美國邁阿密市南海灘旁一棟破舊不堪的老人院裏。他們是4位已過花甲之年的老頭子，分別叫Bobby Bartellemeo、“黑蝙蝠”Joey Pistella、“鋼磚”Mike Donatelli 和“大嘴巴”Tony Donato。別看他們現在窮困潦倒，年輕哪會可都是久經沙場的黑手黨成員。電影評論：千辛萬苦終於找到了可以看的地方，在想“老驥伏櫪重出江湖”這類片是不是這部影片開創的，近來不少這樣的片子

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故事發生在1921一年，艾娃（瑪麗昂·歌迪亞 Marion Cotillard 飾）和姐姐瑪格達（安吉拉·薩拉弗安 Angela Sarafyan 飾）經受不住繁華都市的霓虹誘惑，啟程從波蘭前往紐約淘金。半路上，瑪格達不幸患上了當時是不治之症的肺結核，因此而被醫生隔離在了位於埃利斯島上的醫院之中，情同手足的姐妹兩人就此分道揚鑣。電影評論：嵌套了一種樸素的古典敘事風格的外殼，將三人畸戀、兄弟反目的故事精心編排，整體宛如一首長詩，悠揚頓挫不失韻味，墮落與救贖——“你舔舐我的心，除了毒藥你什麼也嚐不到”；最後的鏡頭太美，不隻將電影之前所隱藏的和盤托出，更是塑造出空間的“連續”感，窗戶和鏡子所代表的兩個“遠方”皆是模糊混沌，以此打通時間脈絡（不確定性），極大地加深了曆史感與悲劇性。時間線性影響下同時做了很多減法，除夢境外沒有任何閃回處理，眾多線索如船上部分也隻是以語言形式簡單提及，讓鏡頭音樂表演等全都集中服務於故事，而在被批評的角色處理（傑瑞米的角色塑造太過簡單，而傑昆又保留深挖的空間）上，或許可視為古典與現代發生交融時引發的必然效應。