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生活在2037年的6262(夏文汐 飾)一天在與丈夫吵架後開快車,不慎撞入了時光隧道。眼前奇怪的景象讓她不知身在何處,隨後她便認識了經營糖果廠的方中信(方中信 飾),她才知道原來自己回到了50年前的1987年。電影評論:無意間看到這部電影的介紹,第二天就找來看了。很老的片子,現在看來,會覺得裏麵對2037年的科幻描述有點廉價。 是很好的故事,裏麵的情感很能打動人。愛梅長大之後始終帶著陸宜給的胸針,並且給自己的女兒起了恩人的名字。小方在陸宜回去後不久就去世了,墓碑上留著“宜,我永遠愛你”,很打動人。 當年的青年演員因為這部電影改名為角色的名字方中信,倒是很打動人。不過覺得現在年老的方中信更帥了呢~
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前身為男校的星華高中,學生會長美咲為了保護女學生,天天和旁若無人的男學生們戰鬥。然而,身為學生會長的她,卻有個不為人知的秘密,那就是在女仆咖啡館打工!而這個不為人知的秘密,卻在某天被學校的模範生碓冰發現了。圍繞兩人的愛情喜劇就此展開……電影評論:女仆裝:妹妹入戲,各種言情羞恥語。媽媽也入戲,女王模式開啟。萌妹子癡戀明星,打動明星。四眼妹曾發飆痛罵,恨鐵不成鋼。王子樣的碓冰。鄉下來的陽向,抱來爺爺的菜。小胖子難忘初戀,秋千不忍、大哭。初中同學說女孩初中就這樣高中就那樣,他嚇哭後堅定反駁。糖紙放進護身符。隻是愛有先後,太殘忍
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明日夢為了成為鬼而不斷訓練,但是卻不見成果。正當他要氣餒的時侯,盤式神們開始教授成鬼的“八大心得”。其後,新的魔化魍出現,裁鬼苦戰,明日夢聞訊趕去,並展現了他的鍛煉成果……電影評論:雖然幼稚了點,雖然粗製濫造了點,但是感覺這個才是真結局,按照原來的設定明日夢必然成為響鬼傳人,少年喲!
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有小男人綽號的玩具設計師羅友弟,偶遇一專愛說謊的富家女阿貞,她自稱是問題少女,正被黑社會逼害,羅出於正義感,決定幫助她解脫困難,重新做人。電影評論:2050216sj德寶時裝喜劇,陳友不做道士做玩具公司小職員,偶遇富家女邱淑貞扮窮出走,盲打誤撞與之相戀的愛情故事,單純,純粹,明朗,快樂,就是德寶的關鍵詞。人物大大咧咧,情感卻很細致,愛情片翻來覆去的套子,本片卻很舒服,很多小機靈的段子,比如邊走邊編苦命身世。喬宏老爺子永遠那麼有氣場。
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遠古時代,天讒星隕落武當,成為威力無比的神物——天讒。亂世中,各股流寇都欲把它據為己有,以借助其神威稱霸武林。而先於此前鎮於地下魔鼎內的妖魔亦蠢蠢欲動,以求破鼎而出,再次為患人間。於是,在這樣亂世紅塵的背景下,相貌醜陋的乞丐楚江(哈小姚飾),與鼎魔達成一項交易:鼎魔賦予楚江瀟灑的武士外型和無窮的力量,而楚江則需找到天讒並盡快交給鼎魔,否則打回原形。隨後,楚江遂與途中結識的女流寇朵娃(萬瓊飾)一同尋訪天讒。而與此同時,一個名叫大勇(戚風飾)的流浪漢,正被動地接受了武當弟子的囑托,要帶著天讒盡快送回武當,以鎮壓妖魔,拯救黎民百姓。就這樣,兩對情人——楚江、朵娃與大勇及其女友核桃(張豔麗飾),為爭奪天讒,展開了殊死的拚搏……電影評論:情節設計巧妙. 大勇如果沒有核桃/武當人士/部落人的潛移默化的感化,可能難以成就事業, 但後者又少不了大勇這樣的能在亂世中遊刃有餘的人來完成事業. 反派人物其實各個都非常可愛. 朵娃的癡情令楚江不由得繼續奪天讒,朵娃在正義與愛情中做兩難抉擇...歌曲和配樂更增添了影片的浪漫色彩.
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小鎮沉悶的空氣令受過高等教育的Charlie(Teresa Wright)十分壓抑,她渴望在外謀大事、自己喜愛和崇敬的Uncle Charlie(Joseph Cotten)能突然出現,為自己的生活注入一縷新風。Charlie欲發電報邀請舅舅來做客時,竟先收到他發來的要來的報文,驚喜之外,她對舅舅的愛又加深一層。電影評論:在希區柯克電影裏,這部很難得的安插了不少笑話,像規矩的爹總跟愛好偵探小說的朋友討論怎麼殺了彼此,多話的書呆子女兒,有計算癖的小兒子,當媽的說弟弟被寵壞了,鏡頭馬上轉到她癟嘴的小兒子身上,要笑死。至於主線,挺無聊的,電影裏有些美國繁華街景的空鏡,被拜訪的一家人也堪稱小鎮中產的典型,屬於希區柯克對美國夢係統的小小諷刺,男主角作為瞄準有錢寡婦的連環凶手,前半段用些零碎線索營造了他的威脅性,但後半部分真相揭發出來以後劇情組織的很費勁,男主暗害外甥女的表現弱智,那個來調查的偵探角色除了功能性外,和女兒的戀愛來的莫名其妙(不過這倒是讓觀眾期待他最後救場,而實際沒有的設定是希胖對觀眾的小戲弄吧),女兒發現崇拜的舅舅乃是真凶後沒什麼應對,按理說,後半應是節奏緊繃的對決,但這個期待希胖顯然是滿足不了了
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秋儀(王姬 飾)和小萼(何賽飛 飾)本是青樓女子,解放後,她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造,忍受不了勞動營裏辛苦的生活,秋儀翻牆逃跑了,身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉(王誌文 飾)。電影評論:在第五代導演中,李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物,“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時,也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底,本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇,是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事,兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時,又會認為影片的人物形象比較類型化,情節驅動過分煽情,缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣,徘徊在藝術和商業的十字路口,以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。