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夫妻離異、母親出走,讓原本的五口之家瞬間分崩離析,生活的重擔轟然轉嫁到年輕的長子身上,而這個眼神依舊懵懂的少年竟不懼萬難,獨自扛起照顧弟妹的責任,為家人們搭建了一間怪異但安穩的蛛網之屋。瑪拉·艾伯-艾比費德在她的這部長片處女作中表現了傑出的藝術才華,她將一個社會新聞般的故事核豐滿為極具蒂姆·伯頓式狂想、隱喻的黑色童話,讓人物遊刃有餘地漫溯在悲慘現實與夢幻童趣的界限之間。同時,黑白影調的處理也令本片平添了一縷遺世獨立的雋永氣息。電影評論:劇情很簡單,不過電影的畫麵感和節奏感非常有帶入感,會讓人沉浸下來跟著電影情節推進。看完感覺是一部非常棒的心理篇,孩子的那種童真和堅韌刻畫的栩栩如生。不管麵臨怎樣的現實壓力,孩子都能守住媽媽的秘密,並堅信隻要自己做到了媽媽所說的媽媽就能回來。孩子們對父母都是極度忠誠的,這種忠誠哪怕有時候在外人開來帶來了危險,但從孩子內心來看卻是如此的真摯和不可撼動。影片裏麵流浪者告訴男孩不要長大變成成年人”,但現實是不可能的,人終要成長為“成年人”。每個長大了的“成年人”如何安放自己孩童般的那份真摯和信念呢?丟棄或忘卻?壓抑或抗拒?不論如何,成長之路難免是一條“哀悼”之路。
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夏洛特(英格麗·褒曼)是某樂團傑出的鋼琴演奏員,她的女兒伊娃(麗芙·烏爾曼)是一名在農村社區工作的牧師的妻子,兩人之間有一道深深的感情鴻溝,七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後,伊娃寫信邀請夏洛特來同住,兩人都試著友好相處,卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護,隻把重心放在自己的事業上,疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳(萊娜·尼曼)。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起,加上丈夫的去世給自己造成很大打擊,也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論:“如果有人愛真實的我,也許我會有勇氣正視自己。但對我來說,這個可能性很小”,伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋,隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人,但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去,付出的部分無法掌握和收回,以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉,一個貌似內向自閉但向往無限擴張,母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型,女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴,至親之間尚且無法和解,對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦,卻忘了帶給他人的灼燒,爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信
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一位出身猶太貧民區的年輕人,他憑著自身過人的天資,夥同好友席格和路奇安諾自紐約東區開始一起打天下,終於成為有史以來勢力最大的黑幫領袖;後來席格在沙漠遭亂槍打死、蘭斯基也因被通緝而逃往海外,四處尋找與美國無引渡條款且願意收容他的國家,可說下場淒慘,但他們建立的黑幫帝國及多彩多姿的奮鬥史常常是人們茶餘飯後閑聊的話題。 本片是改編黑幫老大梅耶蘭斯基生平的傳記電影,是HBO自製電影,由金獎影帝理察德瑞福斯(Richard reyfuss)主演,《瘋狗馬子》導演約翰麥諾頓(John McNaughton)執導。電影評論:不好看
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雪平夏見(篠原涼子)の後任として警視庁捜査一課特殊犯係に配屬された望月陽(北乃きい)は、女子高生から行方不明の父親の捜索を依頼される。その直後、特殊犯係に男の聲で「4人の男を誘拐した」という犯行聲明の電話がかかってきた。人質の中には女子高生の父親も含まれており、犯人の要求は「今夜7時15分までに東京タワーを夏にしろ」という不可解なものだ。電影評論:案件弱了點,套路加上演員太熟悉,大致劇情很快就猜了個透。不過好在敘事上結構性不錯,看起來比較舒服。同前作的聯結基本靠住友的音樂。攝影偏做作。北乃依然很浮。老資格演員都不錯。山本君無論接什麼類型的角色都少見扭曲崩潰戲碼,這次算是一次看夠本了。另外這SP其實是山路叔番外吧?燒照片是淚點
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19世紀末期,美國探險家麥克在中國魯南泰沂山脈的叢林深處,發現了一塊上古時期神秘的黑色隕石。一百多年後,某大學探險社團成員在茂密森林度假,大二女生蘇洛意外地發現了裝在鉛盒中的黑石,當她打開這個盒子時,一連串神秘詭異事情接踵而至,身邊好友一連串的離奇死亡讓蘇洛幾近崩潰,這塊觸發了蘇洛“第七感”的神秘的黑石,是來自上古的詛咒,還是來自外太空更高的科技?社團的成員被困於噩夢般的神秘而又恐怖的境地,永無止境的恐懼深淵等待著他們......電影評論:一個電影係列能拍到第三部,多少該有點優點的,加之又是難有佳作的國產鬼片,多了一絲期待,本打算把前兩部也一起看,不經意卻發現,三部電影的導演和演員都不一樣,再看影片簡介,好像也沒有關聯,心想完了。果不其然,這都講的什麼呀,電影還沒有海報恐怖,跟玩命的民俗七月半也沒有任何關係,當然也沒有鬼,所有的嚇人鏡頭都是刻意的一驚一乍和無緣無故突然出現的長發女、紅衣女、綠臉女……沒有前因也沒有後果,本質上就是又一部毫無誠意、製作低劣的國產爛片。一開始幾個美國大兵帶著古代裝扮的我國民工挖棺材,大紅新娘妝的活人般的屍體冒綠光,至此,還能往下看嗎?外星隕石+巫楚先知,最後還有平行時空,要不是女主和七七兩個女演員還優點看頭外,真的堅持不下去。作死的團體是一個大學社團七人組,還有女人互撕的狗血劇情,真想掐死那個學姐。
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在南卡羅來納州的教會小鎮,三名即將升讀大學的年輕人,在踏入成長的另一階段前,開始試圖尋找自我。單親家庭長大、樂觀善良的男孩Tim(泰勒·羅斯 Tyler Ross 飾),開始意識到自己喜歡男生;活躍率性的Laura(艾莉森·托倫 Allison Torem 飾)對主有了越來越深的體會;牧師的女兒Brea(莫莉·昆茨 Molly Kunz 飾)卻陷入了信仰危機。三個羽翼漸豐的孩子既想做自己,又害怕 失去原有的安寧。信仰與本心的衝突,成長與失去的對立,小鎮風情,窩心演繹。2011年洛杉磯同誌影展評審團最佳美國劇情片暨最佳劇本雙料得主,年度溫情小品。電影評論:誰都有秘密,誰都不會說出來,封閉的小鎮看上去依舊和從前一樣,隻是孩子們似乎都變了。這種關於宗教信仰和真實自我的故事,天朝觀眾看起來肯定共鳴會少一些,故事的矛盾和衝突被處理的很內斂,用溫情和假麵來偽裝一切,很多本來足夠衝破一切的事情都被選擇性的忽視了,不觸及就等於不存在。★★★
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一個男人走進個黑暗世界,在陵寢般的門廊與棺材似的房間如夢遊者行走。有時,聲音細瑣如飄溜耳際的空氣;有時,它們又排山倒海狂怒襲來。胝人殺人,有人犧牲,神在哪裏?什麼又是這些人的罪惡與懲罰呢?通過精巧的光影控製,這片赭、褐色的世界,幾乎打破黑白與彩色的分界,詩樣的、冥想的,強調出亞曆山大.蘇古諾夫別樹一幟的實驗風格。厚鬱的生命省思,毫無意外眾多影評人視他為塔科夫斯基接班人的殷望。《呢喃語頁》那個無名的"英雄",在某些層麵,令人聯想到塔科夫斯基的《安德烈魯布烈夫》。電影評論:迷人的索科洛夫。1、將事物導向某種極致隻為了更好地審視它的真實狀態。精巧光影雕琢的是沉鬱的內心世界,一派破舊扭曲亦是如此。虛焦濾鏡下灰暗色調的水霧繚繞,似有呢喃細語徘徊耳際,那份緩慢流動的靜謐詩意,其滯留感更甚於塔可夫斯基。2、《Whispering Pages》不僅是單純地把十九世紀的俄語文學轉化作銀幕上的動態影像,更以獨具匠心的視聽表達聯合主題所述(個人至集體的迷茫)對接今日俄國。3、撫摸石獅內壁,一種自身缺失的母愛寄思。4、確有表現主義之形。(8.5/10)