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王蓮祖祖輩輩生活在黃河邊，她是社會底層的一個普通婦女。麵臨環境汙染時，玉蓮的生活曲折、毀滅，其看似十分微弱的生命和生存的本能行動竟使她無意中成為我們中的英雄，她存在的自我解救意識及所有抗爭形成了一種強大的反叛力量。電影評論：這個片，腫麼說呢，想說母性的力量，也想說自然的重要（當然Women和Nature總是連在一起的），但是不知道是不是劇本編的問題，總覺得怪怪的。其實看它純粹因為“黃河”二字，它對我來說有太大意義了。另，據說貌似這片是在甘肅拍的，可車牌號做的都是“蒙XXX...”和諧了啊~

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瑪蒂剛結束一段糾纏不清的戀情，疲憊的她決定閃電嫁給一個臨時闖入她生活的極品天菜拉夫。瑪蒂更邀請了她的妹妹泰勒絲，到意大利參加她的婚禮。但想不到瑪蒂的未婚夫，竟然是泰勒絲多年前到意大利旅遊時的一夜情對象！渾然不知這一段過往的瑪蒂，還努力地想讓拉夫和泰勒絲盡快熟識，於是兩人獨處的時間越來越多，也發現彼此越來越契合。於是姊姊變情敵，姊夫變丈夫，這一場碧海藍天、夢幻浪漫的意大利婚禮究竟誰才會成為新娘？誰又才是對方心中真正的命中注定？電影評論：與印度寶萊塢的歌舞片不同，英美歌舞片是要形式大於內容，歌舞大於形式的。就像這部《舞力假期》，電影本身劇情很簡單，一對美國小姐妹先後愛上了同一個意大利男孩，經過一番你來我往之後，關係和諧發展。影片中的音樂和舞蹈很不錯，再加上意大利非著名小城的美麗風光，這是一部標準的肥皂片。題外話，在這樣一個世外桃源般的意大利小城裏，與心愛的女孩散步在清淨的石板路上，彼此一句接一句地互訴心聲，再到廢棄的古老露天劇場舉辦一場婚禮，那該是多麼浪漫的事……

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瑞奇森是一個熱愛潛艇事業的艦長，他駕駛的潛艇被日本的戰艦擊沉，而他幸免遇難，但卻被免職而從事陸上工作。電影評論：二戰時美日艦隊在海麵海裏的鬥智鬥勇。大部分場麵都在狹窄的潛艇內部，少量水內的戰鬥場麵也明知道都是模型搭的，竟然是那麼的緊張，手心出汗。影片高潮時兩邊潛艇把發動機完全關掉停在寂靜的水中伺機而動，才明白標題"Run Silent Run Deep"的含義。竟然是羅伯特懷斯導的，真是個低調的寶藏導演，看過類型完全不同的幾部都非常優秀。蓋博和蘭卡斯特兩位都有過的參戰經驗賦予兩個角色強大的氣場，兩個人從劍拔弩張到合作無間非常美式熱血。蘭卡斯特穿什麼都好看（不穿也好看，嘿嘿）的情況下，確實還是軍裝最帥💗

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《堵車》是一部集愛情、動作、奇幻、懸疑和黑色幽默於一體的都市電影，由一起堵車事件道出了販毒者羅生門（吳鎮宇 飾）、發條（陳誌朋 飾）、一休（吳俊餘 飾）、橙子（巴哈古麗 飾）等一群“堵心”人之間的命運交織，講述了一個懸念迭起、淒美蒼涼的故事。《堵車》——由堵心而生。電影評論：當時孫呂夫婦發表恐反同言論時這導演一聲不吭，電影進入宣傳期就冒頭說什麼這對夫妻如何貢獻巨大中國電影的未來需要這對夫妻，儼然借同誌群體炒作自己的嘴臉。縱使十年磨劍磨出花兒來，也遮掩不來人性的低賤——長輩們說，內心陰險的人做不成大事，所以是不是有理由相信，磨出泔水比磨出寶劍的可能大得

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。