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本片基於真實曆史故事改編。1942年1月，日本戰爭機器的鐵蹄席卷東南亞。在這裏，有一個叫做新不列顛的島嶼上，有一座天主教傳教站，這裏的澳大利亞護士們克服種種困難的條件，悉心照顧手上的澳大利亞士兵。(文/life_is_good@YDY)電影評論：女性麵對戰爭時往往能夠表現出男人達不到的沉著：這是因為男性心理太過剛硬，以至一旦遭受超過承受能力的重壓就會折斷；而女人則不然，她們內心柔軟，接受事物的方式留有餘地而富有彈性。正因如此，她們才能在日軍的領地上照顧傷病中的澳洲士兵，並且如此從容。結尾看到兩位老人的現狀，令人甚感欣慰。

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沒有責任感的李立昌（劉青雲 飾），行為粗魯，多年工作隻是在夜總會當個小職員。年少時他與葉婷（葉童 飾）結婚並育有一子Jason（黎應就 飾）。兩人性格不合離婚後，葉婷帶著兒子到加拿大定居。多年後，葉婷因再婚回港需要李立昌幫忙照顧兒子，可是李立昌吊兒郎當與知書識禮的兒子成為鮮明的對比，此間立昌在兒子身上學會了寬容與尊重。立昌原本有個若即若離的女友Angle（舒淇 飾），由於立昌缺乏責任感，Angle不敢對他付托終身，立昌的改變令他們之間的感情也出現了轉機。就在這時，Jason被檢驗出患有嚴重肝病……電影評論：越來越能體會到李烈曾經講過的一句話“香港電影之所以好看，是因為在認真的講故事”。許多港片多非常的樸實真誠，非常親近人。 這部影片中葉痛的一句台詞很打動自己，“在兒子麵前，父親的誠實與尊嚴要比麵子更加重要”。其實，不止是在兒子麵前，在任何其他人麵前都應該是這樣的，這才是真正的自信和成熟。

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故事發生在今天的北非和中東間的某個小村落。自古以來，頂著烈日去深山挑水的重擔一直落在村裏的女人身上。新婚的Leila建議女人們向男人“開戰”：如果他們不去挑水，便再也無權享受魚水之歡。電影評論：一部非常不錯的介紹阿拉伯女性改變自己的電影 她們大膽的去改變一些自古以來就有的傳統 顛覆了男人的一些高貴的地方 比如女性去挑水 她們以“性罷工”的方式去反抗 她們讓自己的權益得到了解放 影片反映的劇情也就是去除封建 去改革一些固有的傳統 使阿拉伯婦女不被男人更多的壓迫 頭一次看這種類型

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2004年，故宮書畫處助理研究員阿靜（桂綸鎂飾），自小聽著資深員工阿超伯（田豐飾）的故宮往事長大，對故宮的山洞庫房有著諸多想像。東橫（戴立忍飾）是名自由作家，幫故宮撰寫故事，一段失戀境遇讓他相信殘缺隻是人生必經過程。退休的阿超伯一生的故事，成為東橫寫作的題材，更是阿靜童年的最深記憶。阿靜學姐的前男友東橫情愫暗生她，漸漸冷漠的東橫因她有了改變。電影評論：《故宮物語》提到，民進黨的“故宮”：創造與社會的連接點，由此產生的作品。 台北故宮出品。 桂綸鎂，戴立忍，《老房有喜》中的爺爺。 散氏盤，蘇東坡《寒食帖》，山洞庫房。 “整個山洞，挖了3個月，幾乎都可以挖到海邊了。” 人生缺憾，一碗承受。 1.時間隻是經過，剛好留在這裏... 2.為什麼會來到這個南方島嶼？隻是因為戰爭？還是... 夢，戰火下的博物館。 3.文明在人為因素下毀掉的故事發生多少次了？ 人都會消失的，而藝術品卻可以流傳千秋萬世。 4.博物館，也是古代文物的旅程之一吧？ 虛實交替之間，不要有斷點啊。 5.這裏有一個在山中的博物館，她原來隻是想經過這個島嶼，可是，命運卻讓她留了下來。

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《孔劇人生》是一部關於泰國國粹“孔劇”興衰的一部故事片。孔舞是一種泰國傳統舞蹈。他是由戴麵具的男士來表演，一旁會有旁述者加以說明故事情節，通常還會伴有類似中國的皮影戲這種藝術形式來表演。女性一般也會參與到其中來表演。這是一部經曆團員勾心鬥角，最終悲歡離合的精致大片。電影評論：第一次完整地看一部泰國片子，其中的孔劇文化非常吸引人，讓我想起了n多年前參觀的上海世博會。電影的故事內核與魯迅的《社戲》有些類似，反映了人性的複雜性與多麵性。人生如戲，戲如人生，在人生的舞台上，每個人都要扮演好自己的社會角色。人可以逃避一切，唯獨不能逃避的，是自己酸甜苦辣的人生。

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一切始於三天前，正駕車行駛的湯姆·凱勒（丹尼爾·巴德 Daniel Buder 飾）意外撞到一名路人，下車後卻發現對方表現怪異，而周圍仿佛陷入了莫名的恐慌之中，有的人似乎受到某種奇怪病毒的感染，轉而化作嗜血如命的喪屍，瘋狂襲擊每一個無辜的路人。湯姆倉惶失措，帶著急需的物資躲進了童年時代經常玩耍的美國基地。經過十幾天的蹲守，他發現喪屍發生了變化，而自己的彈藥也即將告罄。為此他不得不走到戶外，探尋事態的發展。在某個城鎮，他意外發現了幾名沒有受到感染的幸存者，湯姆加入這些人，漸漸了解到一切由某生化公司研製的病毒所引起，它可改造生物的DNA。電影評論：《滅絕：基因改造編年史》Extinction-The G.M.O. Chronicles，歐洲人跟風拍了這部生化災難後喪屍橫行，幸存者艱難生存的故事。總的來說品質還過的去，不過我個人不太喜歡，演員演的太重，感覺有點象話劇或舞台劇而不是電影。#還有G多##電影#看片名和結尾，估計還想拍續集@@。

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一個年輕的和一個即將結束演藝生涯的女演員，各自用各自的愛與虐待方式挑逗老導演，而導演的權利是可以支配她們是否還能在舞台上存在……電影評論：形式：舞台劇出身的伯格曼把電影還給舞台劇的示範。內容：私下生活時，我們的演技要比舞台上好得多，而在私下偽裝得越好的人，在生活上就越拙劣。可是人人如此，都在掩飾，都想要欲望和愛意。為此，我們盡說些陳詞濫調，總在荒謬地表演，刻意塑造對自己有利的形象，比如假裝有同情心，假裝有趣，性感或者悲傷。拙劣之處的舉例，演員：是誰在虛情假意？是誰在讓我必須虛情假意？-我處於弱勢位置的暗示。導演：真實的情感重要嗎？我需要你的演技。-委身於我，情欲的暗示。另外，也有原生家庭裏罪的指涉，演員：看爸媽吵架，他們利用肢體語言和腔調。媽媽的聲音很做作，一隻眼睛流淚，一隻在觀察她造成的後果。有一次我和她說，別演了，媽媽，我不是個好觀眾。這麼努力沒用。她說，我很痛苦，我很孤獨。我沒有辦法，這是我的表達方式，我也隻會這樣。