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1953年冬，某部隊從朝鮮回來，駐紮在北方某地。一名到深山搞測繪的測繪戰士借宿在一個女子家裏。夜裏，一個老頭來後，女子竟然上吊自殺。戰士救下女子。在和女子丈夫交談中，戰士得知女人的來曆不明。原來，女子是日本人，1944年父親來華失蹤。她被告知父親是被中國人殺死。為報父仇來華執行任務，後來得知父親是反對細菌實驗而被害的。女子才逃入深山。女人被民兵帶走接受改造。30年後，測繪戰士舊地重遊，女子已經去世，漢子在深山守著妻子亡靈。電影評論：很有80年代末電影的驚悚詭異和傷感調調。從一個測繪員大山深處和陌生女人的邂逅講起，加上日本侵華的曆史背景，劇情絕對吊人胃口。如果能把劇情翻拍一下，增加商業元素，絕對是大片。

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這是一部德國經典的色情故事影片，話說六位瑞典女人來到瑞士，她們要來繼承父親的遺產，但由於遺囑文件還沒有送到，於是她們準備去阿爾卑斯山旅行，在山上她們碰到了漢斯，還有村子裏的其他男人，一次放縱情欲之旅由此拉開帷幕......電影評論：僅僅700MB的720p藍光版，畫質清晰度卻很很高，美景與奶子共長天一色。要是每個電影700MB就能有如此高清晰度那就能節省好幾個硬盤了

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《無痛》就像一個真實發生在你身邊的故事，我相信它可以讓80後的我們從中找到心底的那份共鳴。近一年的起早貪黑、奔波勞累，最後卻在送審的時候被學校一句堂而皇之的理由拒絕首映了。比起憤怒，我們更多的是無奈。拍攝的過程中再多的痛苦我們都堅持了下來，可對於那些看不見的東西，我們卻真的無能為力了。我想，這一切就如這部影片的主旨一樣：我們為了追求一個無痛的結果，可是過程中卻充滿了累累傷痕，這就是我們，就是80後。電影評論：故事很真實，帶入感很強烈，借“無痛”這一事件深層次探討80後一代的精神和價值觀。作為學生電影，拍攝的很出彩，影片立意很深刻，在影片的後半部分，整個故事的高潮，很有張力，十分感人。影片有一種淡淡憂傷、不溫不火的特殊氣質，形成了這部影片獨特的魅力。音樂也恰如其分。加油！

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阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的鏡子劇院因財政拮據麵臨即將被拆遷的命運。劇院經理馬克斯（伊德瓦多·帕夫勞夫斯基 Eduardo Pavlovsky 飾）和劇作家安立加（弗蘭克林·卡西多 Franklin Caicedo 飾）及眾演員為劇院的命運奔走，卻發現處處碰壁。從巴西裏約熱內盧來到劇院的美女弗洛（安吉拉·科雷亞 Ângela Correa 飾）為了生計不得不去電視台節目跳舞，甚至被迫去進行援助交際；熱愛戲劇的青年卡奇多（卡洛斯·法勒斯 Carlos Perez 飾）靠給人遛狗謀生；探戈歌手盧卡斯（路易斯·卡迪 Luis Cardei 飾）灰心失望，自殺未遂被送進了精神病院……一次又一次的打擊伴隨著連綿不斷下了1700多天的雨，厚厚的雲層遮擋陽光，劇院的命運生死未卜。電影評論：雖然也有詼諧，但畢竟多了些現實的苦澀。每一次倒行的場麵我都在想究竟是倒拍還是倒放的，再加上許多鏡頭調整了速度所以有種早期默片般的雜耍幽默。獨白很文學性透過英文字幕也能感受到，想起安哲《流浪藝人》中的劇團來。最後一場觀眾如騰雲般到訪劇場這個奇妙空間，正放和倒放同時存在的世界，Radio錄播的叫“兩個陌生人”的歌曲，隻能說“No”還是不能說“No”的阿根廷，過於激動在椅子上化成水的男子，見法官過程中突然唱起歌劇，有些奇跡般的東西，真的隻會在Solanas的電影世界發生。1220합정동

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半島大廈天井，警員徐泰被發現時身負重傷，奄奄一息。同時，警方還在現場找到了昏迷不醒的督察淩光（郭富城 飾）。結合近期發生的電鑽殺人案，警方懷疑此案為同一凶手所為。淩光蘇醒後失憶，導致其無法解釋與徐泰相會之事，因此陳安哲（錢嘉樂 飾）等警員指責其為凶手。餘總警司（董勇 飾）讓他不要插手此案。淩光深感委屈，身邊隻剩好友阿鬼（張兆輝 飾）力挺。記事簿顯示，淩光在案發時均在請假，他詢問妻子希愛（張鈞甯 飾）和養子仔仔（譚真一 飾）希望喚起當時的記憶，無濟於事。他的腦中不停閃現血腥場麵，精神極度失控，不但冷淡妻兒，而且忽視了剛離婚的妹妹淩敏（何超儀 飾）。收集證據時，淩光赫然發現，幾名死者竟然跟自己有著特殊的關係，而且這背後還隱藏著更大的陰謀……電影評論：這部電影如果看的不是原版兩個小時的就別來這裏比比是爛片了，首先這部電影鏡頭和色調都不錯，把緊張，壓抑的氣氛表現出來了，甚至前一個小時我覺得凶手真的是比變態還要變態，拍攝鏡頭比其他電影好太多，稍次於杜琪峰的鏡頭。隻是那小孩沒說明真相前我以為劇情會向著郭富城精神有問題的方向發展。突如其來的轉折的卻有點突兀，甚至有點荒誕，幕後凶手是長不大小孩，因為是小孩所以郭富城的話沒人信，也沒辦法洗白。最後有人說沒結局，七條人命背身上了還想有什麼結局，難道還想著郭富城有機會出去報仇。他在手上寫出去報仇四個字隻能說明主角心受到了毀滅性的打擊而心理扭曲罷了。演員演技沒問題，郭富城表演看似有點浮誇，我覺得剛剛好，鄰居，同事，老婆都被一個老小孩間接弄死了，自己知道主謀卻無能為力，這個表演力度剛好適合這部電影，個人見解。

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ＴＶディレクターの早川秋子（宮本信子）は今は亡き伝説の畫家の取材の為、山奧の洋館を訪れる。同行するのはプロデューサー星野（山城新伍）とその娘エミ（ＮＯＫＫＯ）とカメラマン田口（古館伊知郎）とレポーターのアスカ（黒田福美）であった。実は星野は秋子と戀仲であり、娘のエミを秋子と打ち解けさせるという思惑がてら連れて來たのだが、洋館に著いた彼等のバカンス気分は次々起こる怪異の前に吹き飛んで行く…。伊丹十三がプロデュースを手掛けた黒沢清の劇場第３作でメジャー公開第１作。電影評論：伊丹十三與黑澤清”蜜月期“的產物，二者將喜劇與J-horror充分結合。前半段伊丹歡快戲謔惡趣味，後半段凝重深沉有哲思。參考我幾個月前的譯作，黑澤清此作旨在向童年時期的Hammer Film致敬，喪屍形象背後隱藏著四方田犬彥先生所提到的”非理性原則“，闡述光與影的關係，乃黑澤清哲學課的初端。

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麵臨過氣危機的舞台名伶，因為極度的不安全感，在排戲過程中惹惱所有工作人員，難搞至極。然而當一名忠實戲迷意外喪生，讓她的生活陷入更誇張的混亂，首演當晚，她終於在揭幕前酩酊大醉、徹底崩潰…。卡薩維蒂與吉娜羅蘭在片中飾演對戲的演員，兩人台前幕後的親密關係，使得演出層次更加迷離曖昧，堪稱表演魅力滿載的經典之作。電影評論：忠實於角色和情境，而非一味追求場麵調度。這或許是Cassavetes勝過Altman的地方。Rowlands完美詮釋舞台名伶的焦慮，恐懼和癲狂，扮演角色同時也在扮演自己。劇作上層次豐富，圍繞舞台劇各色人物都無比真實動人。鏡頭上看似混亂失焦的巨大特寫，卻往往更讓人體會主角的心理狀態。兩場戲，接近癲狂的Rowlands喊著自己和導演的愛恨，卻堵住在身後一直嫉妒她的導演妻子的空間，讓她好不尷尬；最後一場高潮戲真的是讓觀眾得到了極大的滿足感，先是讓眾人等待吊足胃口，然後讓醉得連連撲倒的Rowlands出場，讓人心驚膽跳，但是卻在舞台上光芒四射，戲謔自嘲互動狂歡，最後的結局更是完美動人。