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丹尼斯（安德魯·加菲爾德 Andrew Garfield 飾）獨自一人撫養著兒子康納（諾亞·洛馬克斯 Noah Lomax 飾），父子兩人和丹尼斯的母親林恩（勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾）住在一起，日子過得雖然拮據但是平靜。電影評論：這是一份有貓膩兒的能掙錢的正常的又不正常的business。美國的家庭很多豈止是並不富裕，而是隻想要生存。交不起稅房子被銀行收了，房子裏的人就要被驅逐出去，看上去是再正常不過的程序，而每一個家庭如此鮮活，那都是生命的承載。形形色色生動得不敢細探。男主從被驅逐者變成了驅逐者，這對於他是謀生活的掙錢的活計，而站在這個位置，身份的轉換，內心於是泛起洶湧波瀾。這就是社會。

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工程師Tom（吉姆·布勞德本特 Jim Broadbent 飾）和心理谘詢師Gerri（魯斯·西恩 Ruth Sheen 飾）是一對生活在倫敦的中年夫妻。單身女性Mary（萊絲利·曼維爾 Lesley Manville飾）是Gerri的同事。電影評論：這部電影中的Mary讓我想起遠在杭州的姨媽。姨媽是個美女，50歲有餘，我高中的時候說她長得像我們年輕男生的“大眾情人”波多野結衣“，整得全家狂笑。但是姨媽終身未嫁，卻又終身覬覦愛情。每次去杭州，急於給我找對象的也總是她。看完電影之後，我覺得她就是生活中的Mary，還好在她的生活中還有一個身體健康的母親和她聊聊，以及伴之而來的痛並快樂的俄狄浦斯情結，否則“無限的寂寞”絕對會摧毀她的神經。這就是Mary這樣的人物在現實中的折射，當然這樣的折射早已飄揚過海，在我這個觀眾過度敏感的潛意識裏從倫敦漂回了家。恐怕這就是邁克李這部電影的高明之處，因為它不再是電影，借用羅傑艾伯特那句俗套的回憶錄名稱，它是Life itself。

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艾麗森被朋友說服在第一學期一同選修達克教授的“恐懼心理學 課程。然而戴力克教授的授課方式並不使用 、圖表或是其他慣用的方法，而采用有聲的電影教材、裝填子彈的槍隻、被削尖的斧頭和令人感到恐懼的故事；這些故事內容到最後都一件件反映在他門生活周遭......艾麗森將如何去界定真實與虛幻的世界？電影評論：Not scare, just creepy, and that's just fine! 有點《忌日快樂》的模式。女主Alison被同學拉去上恐怖心理學課，然而昨晚的一個怪夢令她對這節課很抗拒，夢的內容就是她被同學拉去上恐怖心理學。。。老師以驚嚇為授課方式，課上把一個壞孩子嚇尿，結果被校長勒令不準在課上繼續這種授課方式，遂同學們來到老師家來感受驚嚇。老師要求大家講恐怖故事，於是便有了分段式的三個小故事：鬼屋惡作劇壽星男友，女學生們被瘋狗窮追，留言秘書接線員被變態恐嚇

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故事的背景設定在1972年，女權運動正進行的如火如荼。主人公凱西去了一家天主學校教籃球，學校裏全都是女生，而且既沒有體育館，也沒有統一的隊服。更讓人沮喪的是，學校正麵臨著被賣給房地產開放商的危險。在種種困難中，凱西還是帶領她一手培養出來的籃球隊，打進了第一屆全國女子籃球錦標賽。電影評論：沒有另外一部籃球電影Coach Carter對於過程的強調和結局的真實性，但這部片子的閃光點在於對於女性意識覺醒的刻畫。那時的姑娘們打球還穿著裙子，被人恥笑，連朋友都不理解，說是孤軍奮戰也不為過，但幸好這群女人找到了同伴，並肩作戰。與其說是比賽的勝利，題目更為切合，這是女人們的勝利。

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《官人別鬧》主打穿越喜劇題材，講述的是都市女白領土肥圓潘金蓮愛情事業雙失意。某天她得到了一條神奇的手鏈，一覺醒來後竟然發現自己回到了古代，成為了婀娜多姿、年輕貌美的潘金蓮，而愛慕已久的公司總裁成為了西門慶。貪財無義的老虞婆來上門蠱惑？掃她出去！丁頭三寸的正直大郎不是真愛？休了何妨！高大帥氣的西門官人動了真情？收了正好！且看善良、獨立的現代金蓮穿回古代，執著追愛的喜劇愛情故事。電影評論：金蓮的自強之路，造就了她與西門大官人的美好姻緣，我勒個去！

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九十年代初的西部小城，結束了小升初考試的張小雷（孔惟一 飾）終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的，炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈，更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，張小雷父親（張晨 飾）的單位也受到改革衝擊，他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裏隻剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。立秋那天夜裏，張小雷家的曇花在院子裏悄然開放，像是意味著什麼……電影評論：相比於其後同表現手法的《羅馬》（後期調至黑白以表達其記憶的特點），本片更具有真情的聯結，而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外，就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點，本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代，如果說第六代導演是改革開放的親曆者，那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事，將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內，以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核，又具有私人影像的特質，屬於新生代導演作品中的佳作。

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薩拉本是帝國公司一家服裝店的助理，然而有一天上級突然下達命令，要求關閉薩拉所在的這家服裝店，並且將要解雇大部分員工，聽到這一消息，薩拉決定去跟公司領導卡普理論一番。不料卡普卻誤認為薩拉是新上任的管理者賽諾女士，於是薩拉靈機一動就將計就計以賽諾女士的身份在公司內部開展了一係列調查和改革。經曆了一番波折之後，薩拉的身份被識破，雖然被識破但是她最終挽救了那些即將被公司所要關閉的服裝店和公司員工，同時也收獲了美妙的愛情。電影評論：因為誤會誤打誤撞被當成新上任的老板，情節不可謂不老套，但德國片自然有德國片的味道，隻要看女主與女二的類型就是怎樣也不會出現在美國片裏的，挺有意思。