985猎奇研究所

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宇田川亮太(鬆田龍平 飾)和蘇我和彥(新井浩文 飾)是曾就讀警察學校時的同期好友,經過5年的努力,他們分別進入了警視廳搜查一課和公安部第三課。某天,黑幫組織石波組一名成員被發現陳屍河上。警方斷定此案係黑幫火並,因此派搜查一課調查石波組死對頭桂穀組的本部。在搜查過程中突發意外,宇田川險些被桂穀組成員殺害,多虧蘇我及時出現解圍。但在此後不久,蘇我遭到公安部罷職。宇田川對此頗為不解,而他的上司植鬆警部補(渡邊哲 飾)對蘇我此前的行為也疑竇叢生,故而授意宇田川暗中調查。電影評論:為了鬆田龍平我真是盡力了,實在是太無聊了,怎麼能這麼言之無物毫無真情實感呢,龍平跟秋菊就想討個說法似的車軲轆一直說就想找到好基友,在基友麵前事業算個屁,而科長竟意外的被感動,之前的所有人其實也都默許著他的行為仿佛禦法度情景再現,而不管是兄弟情還是天台戲甚至是深夜辦公室的一角都讓我不斷想起無間道,但是劇情拖遝支離破碎非常混亂,想出啥就是啥,倆人住一塊甚至互生好感結果是個女特務最後還下不去手,龍平沒法演熱血死認一警察啊頭發再短胡子再長也是秀美的頹廢美少年,走路像混混,跑步像短道速滑,嚴肅的直挺挺的站著反而很奇怪很好笑,打架兩下被女人打暈,各種違和感。開頭實在是太殺了停留在可愛的美少年時期就很好。非常失敗的一次耍酷太刻意做作了,胳膊被槍擊了之後的所有表演都是噩夢。腿真長

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20世紀80年代初,禍害中國長達十年的文化大革命終於被扔進曆史的垃圾堆,百廢待興的當下,改革開放春風吹遍神州大地,自上而下從政府到民間都醞釀著一場追求幸福生活的巨變。地處南方的瀛洲,華僑出身的工程師肖子雲走馬上任當上代理市長,他承諾要為百姓做十件好事,從治理交通,集資興建公路大橋,到鼓勵實事求是,提拔任用有真才實學的人才,再到為動亂中受到不公正待遇的科技人員平反。肖子雲事無巨細,事必躬親,是停滯不前的經濟局麵得到改善。當然在這一過程中,難免有一些既得利益者或者講話思想的人提出反對意見,甚至連曾經支持他的市委書記也頗有微詞。電影評論:時不我待。 十年動亂之後,人們倍感珍惜,要把失掉的時間重新搶奪回來。 繁忙的市長。 最為關鍵的是改變人們的意識。 幹部年輕化,提拔新幹部,文憑重要還是資曆重要? 錢,想要做事是難得。 時間就是金錢,效率就是生命。 這說的是改革前沿,廣深。 更包容一切,敢為人先。 就怕ZF說話不算數,我們都是過來人,想想以前的事就讓人不放心。 以前什麼事,公私合營嘛。 不敢出頭,才有安全感。 在國外黃銅冒充金子,我們呢,撒上灰,搞得灰頭土臉,不敢出頭。 反右鬥爭,知識分子二十年額精神枷鎖。 回頭看,他們在經濟上強大了,勢必會在政治上尋求自己的代理人。 哈哈哈 。印度華僑,心向祖國,背後紋上中國地圖,上一個是 李誌。 民富才能國強,小河有水大河才能滿。牛,敢為人先。若為百姓死,做鬼也風流。 片尾的 敬請指正

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一夫和一美本是青梅竹馬的朋友,如今移居外地多年的一美回到故裏成為轉校生,一段兩小無猜的感情眼看就要發生。隻是神秘的事件讓一切都改變了,兩人正在發育的身體掉包,麵對的身心困惑更是加倍。本來是一部性教育意味濃厚的兒童文學作品,搬上銀幕後變成了一部淡淡的青春物語。沒有故弄玄虛的賣性別的差異,反而有種說不出的鄉愁。大林宣彥「尾道三部曲」的首作,拍廣告起家的導演十五歲那年在這裏旁觀《東京物語》的拍攝,難怪片中穿插的黑白畫麵十分眼熟。電影評論:算是身體交換題材的鼻祖嗎哈哈哈,開放自然的性教育青春片看起來如此輕鬆愉快。兩人在交換後因一係列事件更加深入了解彼此,對身體不同的發育特征好奇又難以習慣,趴在胸脯上說“再見了”太好玩了!古典樂流貫全片,夢幻曲起始奠定基調,對逝去的追憶也是對未來的暢想。兩人的放學路伴著如歌的行板,輕緩悠長。交換身份後“一美”麵對家人時,電視中放著地獄中的奧菲歐序曲,富有喜劇色彩,也顯出她的不安局促。兩人和同學打架時隨激烈程度這首也再次出現。沉思曲意味著內心的掙紮,慶子說起對一夫的關憂也產生了對他倆的懷疑,“一美”糾結於是否要說出身體交換的事情以及對立野這個人的疑惑,配樂對此刻心境做出了很好的詮釋。G弦上的詠歎調出現在兩位主人公離家出走時,旅程中他們終於接受彼此的身體,兩人真正和解。結尾呼應開頭,再見了,我自己。

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1930年代,小雲、小紅(周璿)姐妹被人騙到上海賣給琴師和妓院老鴇夫婦,小雲被迫做了暗娼,小紅年紀尚小,又天生有一副好嗓子,便隨琴師去茶樓終日賣唱。姐妹兩人住在貧民窟,在她們對麵,住的分別是報販老王和吹鼓手陳少平(趙丹)。因為閑來無事時陳少平常同小紅對窗玩鬧,兩人漸生感情。電影評論:資料館. 結尾的“醫院”鏡頭,像是《大都會》中的通天塔,二者也承載著相似的社會批判。於是,《馬》在卓別林式模式的背後,或許有著德國表現主義的影子(就如同年的《夜半鍾聲》,隻不過並沒有如此風格化;但毫無疑問是不同於羅西裏尼的——如果空鏡和街頭民眾特寫可以與其作比較的話——它依舊是以悲劇內核撐起的喜劇,羅是純粹的悲劇)。周璿以肘“杵”牆的段落——再一次令人聯想起《大都會》中的機器人改造段落——一個很明顯的性暗示(這個段落的布景和1927年的美國同名默片也有一定聯係,不過可能無從考究了)。當時的周璿才17歲,片中兩首歌早已成為經典。“天涯呀海角覓呀覓知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱們倆是一條心”,那可真是一個黃金年代。“白銀出口”真的太好笑咯(老王其實是最有魅力的角色)。

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