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偵探一如往常在熟悉的酒吧裏消磨時間，這時來了活。客戶是偵探的助手高田的學弟。他的女朋友玲子失蹤了。偵探同意幫助尋找她，他發現玲子不僅以模特身份簽約了一家名叫“純潔的心”的事務所，同時還在某個名聲不太好的場所兼職。在調查過程中，他們遇到了玲子兼職場所的老板麻裏。很快，麻裏在兩個健壯男人的陪伴下再次出現。她得知偵探和助手正在到處調查，於是把他們打了個鼻青臉腫。盡管如此，偵探沒有因此而退縮並繼續展開調查。他得知純潔的心事務所的掌管者是個名叫北條的神秘人物，而他擁有的北條集團則是劄幌市最大的集團之一......電影評論：《泡吧偵探》係列電影的第三部，其實前兩部都還沒有看。😂😂以大泉洋和鬆田龍平為主角，仿福爾摩斯和華生，走的是喜劇路線，本來大泉洋也適合喜劇，一個苦也像是笑的日本男優，至於鬆田龍平嘛，逗比起來更逗，嚴肅的人最逗比。🇯🇵🇯🇵劇情其實沒什麼新奇的，甚至有點平庸，隻不過有了這麼多比較不錯的演員才好看一些。話說，這一部加入的北川景子，演技算不上太好，一個沒什麼太大特點的演員。至於說跑龍套的前田敦子呢，估計是沒什麼指望了，從花瓶到花瓶，演技浮誇，真不知道她以後該怎麼辦，演不了花瓶和傻白甜的角色的時候。🍈🍈古澤良太等幾位日本大叔表現還不錯，演完美食節目，在這裏多少有點違和感。這個係列電影應該還會繼續拍下去吧，希望以後能有一些演技出眾的女演員加入，不然感覺有些失衡，男演員強大，女演員裝傻。

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他們來自不為人知的世界？卻必須回到文明的城市。一位從小在少林寺長大的和尚，一名被通緝九次的日本公主，一個飼養鱷魚的奏國野人，他們突然來到文明的城市中，會發生什麼驚天動地………電影評論：感覺就是打著這個係列的名號，跟前麵幾部沒有什麼關係，而且這個劇情實在是太坑了，除了父親從錄音機裏麵宣布遺囑的橋段比較搞笑之外，其餘的部分都是乏善可陳的，另外這個係列一貫的賣點就是動作戲，在這部裏麵也隻能勉強有馬馬虎虎來形容，片中說得上精彩的內容就是結尾部分的那首主題曲還是蠻好聽的

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老一代嗩呐藝人焦三爺（陶澤如 飾）是個外冷內熱的老人，看起來嚴肅古板，其實心懷熱血。影片表現了在社會變革、民心浮躁的年代裏，新老兩代嗩呐藝人為了信念的堅守所產生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。電影評論：學校一個孩子想參加藝考，指導老師說讓學個有氣勢的樂器，班主任推薦說，學個嗩呐吧，學生當個笑話笑笑過去了。百鳥朝鳳像是一片溝壑縱橫，喇叭口吹出去還是曠的天，可是氣縮回來眼前還是塬墚峁的地。不是時代辜負了樂器，是天低了，塬平了。外人看個稀奇，感歎可惜；守著的人守個心高，討個氣傲，討了人厭。但總要掙紮嘛，來去角力，生出此刻，再走幾步，一片恍然。電影太樸素了，除了嗩呐傳承漸難的命題，沒什麼鮮亮之處了。

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上世紀七十年代末南方某偏遠小鎮，孩子們放學後滾鐵環、打水仗、槍戰，大街小巷四處是他們歡快的身影。而五年級學生小慶沉迷於他喜歡的相片洗印之中。國慶前夕，他突發奇想，決定做一張全班同學站在天安門前的合影照片。他用自製的放像機進行了無數次的嚐試，結果以失敗告終。非常著急的他偶然發現鎮裏一位整天以酒為伴的老頭會照相，於是他和同伴們想方設法接近老頭。兩代人從相互對抗到相互了解，終於在天安門的情節點上產生了共鳴。老頭用一種特殊方法，完成了孩子們的心願。當孩子們抬著站在天安門前的巨幅照片奔跑在大街小巷時，小鎮沸騰了。電影評論：遙遠的東方有一條江/它的名字就叫長江/遙遠的東方有一條河/它的名字就叫黃河/古老的東方有一條龍/它的名字就叫中國/古老的東方有一群人/他們全都是龍的傳人/雖不曾看見長江美/夢裏常神遊長江水/雖不曾聽過黃河壯/澎湃洶湧在夢裏/巨龍腳底下我成長/長成以後是龍的傳人/黑眼睛黑頭發黃皮膚/永永遠遠是龍的傳人......

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故事發生在神秘而又變幻莫測的蔚藍大海之中，凱特（哈莉·貝瑞 Halle Berry 飾）是一位擁有“鯊魚語者”稱號的資深潛水員，從業近十年，她不僅獲得了業界的廣泛認可，更靠著自己的努力奮鬥擁有了摯愛的漁船——沃蘭特號。電影評論：這是老衲看過最難看的鯊魚片了，又臭又長，竟有113分鍾！！！全片毫無半分錢的趣味性，拖拖拉拉說了很多與主題無關緊要的東西，然後開始了一個極度乏味的作死故事，並且作死也不肯老老實實，總是磨磨唧唧令人生厭。說是劇情片吧毫無劇情，說是紀錄片吧內容空洞沒有營養，海底世界拍的烏漆嘛黑鯊魚你都別想看清，穿上潛水服後更別想認出哪個才是哈利貝瑞，委實是爛透了，一星老衲都不太願意給

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德國慕尼黑，丈夫克裏斯特告別了妻子亞麗安娜（Margit Carstensen 飾）與瘸腿女兒安吉拉（Andrea Schober 飾），赴奧斯陸公幹，但他在半路中轉，約會了情人並將其帶到自己的鄉間別墅。但他意外發現亞麗安娜與情人——自己的助手早已抵達別墅偷情，四人很快在尷尬的氣氛中回過神來，坐到了一張桌子上享用晚餐。負責照料別墅的卡斯特與加百列母子注視著四人，內心各有不同的觸動。當天夜裏，安吉拉在保姆的陪伴下亦抵達別墅，她的出現讓亞麗安娜為其腿疾繃緊的神經再次拉緊，氣氛一時僵硬。電影評論：最「高級」的撕逼莫過於此：當原本最應親密無間的家人間也變得疏離，所有的愛都扭曲成病態的矯飾，一段謊言、一場掩蓋，逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪。這一次，法斯賓德也許沒有多麼大的野心——他想探討或質疑的，都隻是些老生常談的人性議題。但絕妙之處在於，他讓電影全部的意涵皆由一場收束在狹小空間內的回旋與角力傳達出；角色的走位、構圖的設計、鏡頭的變換移動、室內調度的協調與流暢，也都被融合進敘事本身，極盡精巧。玻璃/鏡像的焦慮隱喻，貫穿全片的詭異氣氛塑造，使角色之間各自鬱積的壓抑走向一種無可調和，終於在妻子的第一槍中爆發出來。而最後那“砰”的一聲，既預示著整個家庭的分崩離析，也終結了觀眾對於角色的最後殘念。令人眼花繚亂的運鏡暗示了一切的虛無、虛幻與虛偽，就好像安娜·卡麗娜迷離而無神的目光，無處安定、無可奈何。

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伊朗著名導演阿巴斯在這部作品中，將輕便攝像機安放於出租車前的固定位置，記錄下了一位女出租車司機（Mania Akbari 飾）同五名乘客的十段對話：女司機的十歲兒子亞明（Amin Maher 飾）始終不能坦然麵對父母的離異，女司機試圖和兒子解釋，但得到的是強烈的排斥，兒子一再要求與父親生活；女司機的好友忙於工作，疏於對孩子的照顧，不久又為失戀而神傷；一名老婦在失去了丈夫與兒子後，變成了虔誠的信徒，她時常朝聖、禱告，以換取內心的平靜；一名醉酒的妓女在車上同女司機談論男人，但是她們對生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即將結婚的女子卻發現一切幸福的前景都隻是自己的幻想，她傷心欲絕，剃掉了頭發……電影評論：IFC Abbas Kiarostami回顧展重看，和櫻桃的滋味似曾相識不僅僅是同一城市中熟悉的場景，還有繼續關於“活著”而非“死亡”的故事，在伊斯蘭宗教環境中，不去思考“尋死”的意義，但又有離婚、性事、功利的禱告、鏡頭前摘掉頭巾這些在為繼續為“活著”做的出格的事情，這一角度來看，實際還是櫻桃的滋味思想上的延續；至於短片集的概念，彼時的確風靡一時，而且阿巴斯在2000年之後一係列的試驗創作，都多多少少脫不開主題相關性的集錦範疇，甚至直到最後一部24Frame，但根據他在10 on Ten、Roads of Kiarostami中的自我解釋，也很容易理解這一部包括Five、Erice&Kiarostami、24Frame中單獨篇幅串聯對於同一主題影像多麵性的展示目的；