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影片改編自荷曼·柯赫小說,故事圍繞兩對夫妻一次家庭聚餐展開,揭露了幸福家庭的殘酷真麵目。電影評論:“生活就是政治,任何選擇都是博弈,總有人會受傷”理想主義者如我不敢苟同,但事實大部分時候確實如此。麵對人性的暴戾,自私,虛偽,無論是大人還是孩子都無法否認,這存在我們基因裏的。即使兩位男主不同的生活狀態精神麵貌,即使選擇去承擔責任或喋喋不休,然而在無法抗拒的人性麵前還是敗下陣來。
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《無言》是一部由四組靜默愛情故事串聯在一起的超現實主義實驗電影,圍繞著一個女人、三個男人、一棵樹、一隻狗展開,電影歌頌了超越人類語言的愛,探索愛情、欲望、嫉妒、親情以及因自然元素導致的分離等人類議題。電影評論:無論有心還是無意,影片都展現了某種對愛情的反諷效果,也進一步嚐試表達了一種觀點:“愛情的本質其實是占有,而占有行為的滿足感會以各種曲折離奇的方式反噬人或其他試圖染指它的生靈,摧毀他們的精神和肉體~”
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艾薩克·朱利安的《遊戲時間》(2015)關注的是作為幻象建築的可見世界的表麵,並通過它來揭示看不見的資本的力量。《遊戲時間》是《遊戲時間/資本論》項目的一部分,它探討的是資本的力量如何影響我們的生活。《資本論》是一個雙頻錄像裝置,最近(2015年)曾在威尼斯雙年展中展出,當時在艾薩克·朱利安和社會地理學家和馬克思研究學者大衛·哈維之間展開了一場對話。 《遊戲時間》與《資本論》相比,可以說恰恰反其道而行之。它以敘事電影的語言來講述資本的影響——一位生活在迪拜的菲傭被雇主虐待,一位冰島的藝術家在2008年的金融危機中失去了房子,一夥以倫敦為基地的套頭資本人正在為他們新的“資本”基金項目策劃合適的交易條款,一位藝術拍賣商人(由西蒙·得·普裏飾演,他在現實生活中也是一位拍賣行老板)接受一位香港的電視台記者(由張曼玉飾演)采訪,一位藝術顧問(由詹姆斯·弗蘭科飾演)正在討論藝術作為最保險的投資方式之一。電影評論:通過對衝基金、貸款、拍賣、保姆移民等探討資本和藝術的關係,讓看不見的、萬有引力一般的資本影像化。自述是半紀錄片式、半舞台劇式的。攝像/導演不時入鏡的meta處理暗示表演性。
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夏之雲、如茵、何範、冷露、吳大任 同坐一班飛機自美國返回台北。夏之 雲在美國學農業,與美籍華人如茵結 為夫妻。他們回到父母的農場,被恬 靜的山莊、健壯的牛群所陶醉。之雲 的妹妹夏之霞是個崇洋的女孩,一心 想讓哥嫂帶她出國。何範在美國勤工 儉學,整日在餐館端盤子,不好好學 習。他與娟娟通信多時,這次回台北 擬與娟娟結婚。一日,他帶娟娟在日 月潭遊玩,與之霞相遇,兩人誌趣相 投,一見鍾情。冷露原在台北與畫師 王溥相好,後跟一商人去美國,因婚 姻失敗,遂似倦鳥歸來,想與王溥重 修舊好。但兩人話不投機,鴻溝難填 ,最後仍舊分手。吳大任在美國大學 畢業後,留美任水利工程師。他愛上 了一個美國姑娘,便回台北與原配淑 離婚。他不住在家裏,對妻子冷漠 無情,引起父親、弟弟和鄰居的憤慨 。淑在大任留美期間含辛茹苦,挑 起教子、照顧小叔及半癱瘓的公公的 重任,毫無怨言。大任終被妻子勤勞 賢淑的品德所感動,並看到台灣水利 建設的成就,決定留在台北,合家團 圓。冷露感到自己失去了一切,決定 留在台北任幼兒園老師,重新生活。 夏之雲夫婦治愈患病的奶牛後亦決定 留下,幫助父母經營農場。之霞知道 哥嫂不能帶她去美國,為達到出國目 的,與何範在台北舉行了婚禮,但在 去美國之前,又感到茫然。本片1970 年獲第八屆金馬獎最佳劇情片獎、最 佳女主角獎(歸亞蕾)、最佳剪輯獎 (汪晉臣),同年獲第十六屆亞洲影 展最佳編劇獎、最佳女主角獎(歸亞蕾)。電影評論:表麵是一部城市風光電影,實則凝聚民族向心力、鼓勵留美菁英歸根的力作,不再堅持首都「南京」,「台北」被賦予不凡的時代意義。同台班機上的各色人及各種故事,散狀展開,白景瑞的多線敘事和分割畫麵的運用,在當年華語影壇看來是前衛的。不過還是想吐槽,當年哪來的機會能那麼就近中山樓寫生啊?另外,姚蘇蓉的主題曲超級洗腦。
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前法國駐德國外交官的兒子馬西亞斯·巴瑞列特(Emmanuel Salinger 艾曼努艾爾·薩蘭日 飾)前往巴黎進修法醫課程。在火車上,他邂逅一個陌生男子,兩人相談甚歡。不久後馬西亞斯被懷疑攜帶毒品,受到乘警(Jean-Louis Richard 飾)的百般刁難。電影評論:雷乃與布列鬆最高狀態的疊加,後半段太爆炸。你可以設想布列鬆的模特人物被附上多重鮮活的“格,你看著他移動、變異,在不同社交場合展現不同麵目。幾個獨處的鏡頭是涉及如何深入魂魄的節點,給側身特寫:凝視空洞而羞愧,抽搐感:夢魘的纏繞,甚至在一係列平靜後忽然介入手持,看見一種高壓下的釋放。主體結構極文學,但它是一部講曆史的電影,我們有時也需要撥開雲霧現曆史的電影,而有時曆史又與個人記憶同構,本片已把這樣的同構化做到極致。
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一個涉世未深的年輕海軍士兵,因偷竊被叛處重刑。二個麵露凶惡但內心善良的士官,受命押解。在漫長的押送路程中,他們不忍再讓那孩子受死板軍規的折磨,於是,三個人到處胡天胡地,狂歡縱欲,姿情放蕩,結果小水兵竟起意開溜。電影評論:在導演哈爾·阿什貝的作品序列中,他表現出了一種特殊的幽默方式,他片中的人物都遠離社會,旁觀於人群之外,堅持這自我。這種特點在《哈洛與慕德》與《富貴逼人來》中形成了兩個端點,前者對抗這母親所讓他進入社會的努力,後者則完全浸入自己的國度,令其他人感到高深莫測。這種風格的總括就是對於時代的疏離與抗拒,對於庸俗的抵製和煩惱,因此人物就都有了一顆赤子之心。本片中傑克·尼科爾森扮演的角色有一種難得的出世但並不入世的狀態,在滿滿的善良中,並未泯滅掉自我張揚的脾氣與對體製的憤恨,這種人物狀態將美國當時的嬉皮士思想與年輕人現狀表現的清晰明了,這也令他與《逍遙騎士》中的角色做了一個小小的呼應。結尾的再次上路,點明了人生路途的永不停止。
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俗話說的好:風流終被風流誤,風流男人多情的下場、害人又害己! 城中近日發生多宗風塵女人被殺案件,本來會擁有一個美滿幸福家庭的女人,卻因為 丈夫(吳啟華 飾)的風流和冷漠,而導致 妻子(唐麗球 飾)的心理產生了怨恨,而變成了一個殺人魔,誓死要殺光所以跟丈夫有染的女人。電影評論:我發現一個規律,吳啟華先生一定是早期電影裏渣老婆太多,導致後期電視劇裏老是被老婆綠😂這部後麵反轉很帶感,斧頭坎門那裏是在致敬閃靈嗎? 內核是一個悲傷的故事,渣男還是愛老婆的,然而還是希望故事在雨夜虐殺完結束… 不得不吐槽富人別墅的安保,翻個門就進去了要門何用?!