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自小一起長大的少女花（鈴木杏）與艾麗斯（蒼井優）是一對親密好友，但兩人性格迥異，艾麗斯活潑好動，見愛就追，花則天性害羞，不敢同喜歡的男生講話。在每天陪伴艾麗斯尾隨其一見鍾情的高校男生時，花也偷偷戀上了經常與該男生結伴同行的宮本。電影評論：花因愛情產生迷戀，意亂情迷地用謊言去編織一個愛情的承諾。她告訴自己喜歡的木偶男孩，他失憶了，忘記了他要和自己交往的承諾。而因這個謊言，她不得不將謊言的雪球滾大，讓愛麗斯去佐證男孩已經失憶。愛麗斯扮演了男孩失憶前女友的角色。木偶般的男孩因愛情產生活力，順應了愛麗斯的謊言，承認自己已經嚐試恢複失去的記憶，他還找回了以前與愛麗斯“相愛”的感覺。愛麗斯也因友誼的需要轉化為愛情的需要，繼續這個謊言，並一塊和男孩找尋曾經的愛情足跡。這是三個都在欺騙的孩子，欺騙自己會擁有愛情。
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《盛開的向日葵》講述了一位維吾爾族老奶奶帶著小孫女尋找孩子父親的故事。一路上，祖孫兩人走了很多路，見了很多人，發生了很多故事：民間老藝人對民間藝術傳承的愛和執著；獸醫戰勝心理障礙重塑陽光性格；葡萄園園主學科學、謀富裕的渴望；青春靚麗的姑娘對愛情的真誠追求；老庫爾班一家幸福美滿的生活……電影評論：手法傳統，傳達的是一種矯情的溫柔，台詞是概念化的，用向日葵表現人物則是難以與整體貼合的拙劣模仿，因為這種表現手法肯定不是首創。和《菊次郎的夏天》、《蝴蝶》等比起來，這部電影的呆板、矯情與僵硬非常明顯。關於向日葵那種表現手法，比較起來《天使愛美麗》，就知道有多弱。
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本身生性開朗樂觀的中學教師帕特（布萊德利·庫珀 Bradley Cooper 飾）回家撞見老婆出軌後因精神創傷被父母送進醫院進行精神治療。出院後帕特回到父母家與父母同住，在父親（羅伯特·德尼羅 Robert De Niro 飾）與母親（傑基·韋佛 Jacki Weaver 飾）的過度關懷下不免覺得壓抑。一次聚會上帕特遇到了剛剛失去丈夫和工作的年輕女子蒂凡妮（詹妮弗·勞倫斯 Jennifer Lawrence 飾）。渾身是刺的蒂凡妮與帕特處處針鋒相對，令帕特一開始唯恐避之不及。但隨著兩人接觸的深入，帕特漸漸發現了蒂凡妮的動人之處，蒂凡妮也發現了帕特身上難以磨滅的樂觀精神。蒂凡妮要求帕特與她共同練舞參加比賽，兩人的關係開始向積極的方向改善。在舞蹈比賽的賽場，帕特終於找到了一生的所愛，而他與蒂凡妮的生活也撥開烏雲重見陽光。電影評論：“The only way to beat my crazy was by doing something even crazier.”這不就是愛情中的負負得正？喜歡Pat“You have to do everything you can and if you stay positive you have a shot at a silver lining”的樂觀和Tiffany“My heart always has a dark place,but I love it ,you fucking dare say so？”的坦誠。
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「少女情懷總是詩」，是1977年坎城影展最受爭議的影片，以大膽而唯美的映像，描述一名情竇初開的女學生與她的初戀，而她的戀愛過程中，又牽扯到女同性戀的情節。標題的「碧麗提絲」，是古希臘一位生活在賽浦路斯的交際花，據說她曾經以跟她同一個時代的古希臘女詩人賽佛（Sappho）類似的風格，寫下不少描述女同誌愛情生活的詩篇，因此後來成了西方女同誌的象徵人物，而她和賽佛所居住的小島「蕾絲柏斯」（Lesbos），更是女同誌「蕾絲邊」（Lesbian）這個名詞的來源。1955年，最早成立的女同誌組織之一，就用「碧麗提絲的女兒」（Daughters of Bilitis）當作名稱。電影評論：認真看完想說一說。對於定性為蕾絲片，我從內心拒絕。影片中多處暗示，Bilitis是少女時期的Melissa, 她們之間隱秘的同性關係實則是一種“雙生一體”的自戀。Bilitis最終為了成全Melissa，與Lucas告別，獨自黯然神傷。影片中三人手交疊在一起的畫麵比較意味深長。 假如可以，希望所有在少女時，那些生不逢時的愛戀，都能在最後遇上未來的自己。 無論是看電影還是看書，都沒辦法從中看到自身不具備的情感，非但不會有共鳴的，反而會覺得怪異。這部片子就是屬於撇下大眾情感的那一類。 因此，直男可以直接略過，裏麵未發育成熟的少女胴體不會引起你的xing趣。看中劇情的也可以直接略過，裏麵的故事簡單陳舊甚至有點老套。 這部片子要說的，不過是一顆果子成熟的故事。
白洁少妇第1一178章
簡介 : 傑德波特回顧了幾年來在音樂數字之間進行的三角戀。舞蹈演員傑德喜歡歌舞女郎瑪麗，她喜歡開夜店的強迫症患者約翰尼，約翰尼不可能在生活中堅持太久。電影評論：看的內參配音版本，原來那個年代配歌舞片是要把翻譯過來的歌詞朗誦出來，好奇怪的感覺。電影劇情非常無聊，如果不是想看阿斯泰爾的舞蹈，早就放棄了。還好舞王的兩段舞蹈很精彩，和克羅斯比的小品也挺有意思。男三號那段反串的獨角戲就非常尷尬了。女主角在當時的演員裏就是大眾臉，沒有辨識度。
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伊莎貝爾·於佩斯飾演的安娜，一家四口從城市逃難到鄉下，發覺自己的村屋給人占去。爭執中丈夫被殺，安娜帶著子女流離失所，途中兒子還給一流浪少年扣留。後來到了一個火車站，很多人在苦候，望火車把他們帶到安樂郷。安娜聽說有一班宗教義士，奉獻自己以拯救人類，連她兒子也甘願受祭。人在極端環境裏不見得隻剩下狼性。漢尼卡的風格有份嚴峻之美，正為杜絕濫情，從人之不仁中發現希望。電影評論：電影從頭到尾保持著灰暗的色調的壓抑的氣氛，末世下資源耗盡，活下去成為壓倒一切的目標，對弱勢群體的鄙夷，對異類的排斥，對暴力的崇尚壓倒了昔日的尊嚴和美德。車站聚集的人也越來越多，看似抱團取暖共同求生，實則是重構/複製一個人類社會。本片應該是哈內克想要表達主題最複雜的電影，但是在對人物關係的挖掘上與其他影片相比稍欠，於佩爾可以發揮的空間也不大//看了一下其他人的影評，竟然是難民？！這不合邏輯呀！
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80後小夫妻周靜（楊冪 飾）和陶小磊（劉愷威 飾）閃電離婚後，意外中獎獲得三亞蜜月行的機會，二人互不相讓，約好到三亞後各自玩耍。一夜宿醉後，陶小磊發現周靜遭到綁架，綁匪向他索要巨額贖金。為籌贖金，陶曉磊想盡辦法，結果在賭局中輸的隻剩一條內褲。可實際上，周靜似乎並未被綁架，而是迷失在一片熱帶叢林中，這到底是什麼原因？當所有的一切都在向著未知方向發展時，陶曉磊和周靜真的被綁架了！意外重遇的兩人發現，這一切仿佛都被人掌控，種種蹊蹺背後還隱藏著更大的陰謀……電影評論：對一部電影的評論一定程度上取決於一個人的觀影期待，雖然我真心覺得這是個擁有奇葩劇情的大廣告合集，但倘若隻想看看楊冪的臉 看個熱鬧又不怕被惡心到覺得自己會一笑而過的話...姑且還是可以看一兩眼的，當然去影院什麼的就不必了，網上找個略清晰的搶版意思意思看個熱鬧罷了，當電影人不再尊重觀眾群
