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Ann、May、Connie情同姐妹,均是經紀。Ann做保險,父母早亡,自力更生,心地善良。May嗜財如命,為求生意與客人上床也可以。 Connie寄情賺錢也如客人亂搞為求生意。Ann認識代客停車的李銅,李從前不務正業,出獄後痛改前非,二人相戀但不如意的事情卻發生了……電影評論:這裏麵沒有董驃,該片的結尾和貼身情人的開篇是一樣的,李莉莉和姚正菁都沒有奉獻,不過姚正菁還是一如既往的靚,情節太爛
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第二次世界大戰接近尾聲,在岡山縣日比海岸,赤城大夫(柄本明飾)繼承父親傳下的開業醫生必須鞠躬盡瘁的家訓,終日奔走,四處出診,卻隻收取微薄的報酬。他發現許多居民都出現肝腫大的症狀,肝炎正在流行擴散。情勢不妙,赤城開始全力探索肝炎的病原體,並需要借助顯微鏡研究肝炎病毒。電影評論:第10部今村昌平,阪口安吾原著改編;1.影片講述在二戰尾聲的日比海岸,赤城大夫繼承父親傳下的開業醫生,終日奔走,四處出診.在發現肝炎於小鎮居民間流行擴散之後,開始全力探索肝炎的病原體,並借由其他朋友的協助,以顯微鏡研究肝炎病毒,奮力於救治染病人群的故事.導演將戰爭喻作極度腫脹的病變肝髒(軍國主義的虛假榮耀感和貪婪野心,即是驅使戰爭塗炭生靈的頑固惡疾),透過不同人物的境遇和選擇,展現平民於生命與戰爭本身的理解及拷問.2.時刻奔跑的赤城大夫是影片的表達核心(直指戰爭的荒誕本質),以持續忙碌的姿態建立個體與社會文明間的真實聯係,其綿力拚搏亦兼有反抗冷漠現世,令人敬佩的執著魄力.3.被刺巨鯨遁回深海,象征人類徒勞的侵略行為.而收尾於肝狀的蘑菇雲,代表了所有反戰人民的怒火,是為犯下罪行的懲罰.4.細菌界不存在妓女,唯獨人類才有貞操.(8.3/10)
臭小子姨妈腰快断了第12集
仿紀錄片的真的,假不了;假的,又真不了。導演欲探索女明星的心路,帶著攝影師一個一個的跟。明星不但出奇地願意講,更歌舞片癮發又跳又唱。啊,Charlotte Rampling原來是個書蟲,J u l i e D e p a r d i e u 最愛的工餘活動是在家中的園圃裡養雞,Jeanne Balibar 怒火中燒時會打人!你有壓力我有壓力,馬爾雲最想展露的,其實是星光燦爛背後的困惑:爭取角色和一般打工仔爭份工,一樣是個爭鬥。此時此刻,安坐軟枕看好戲上演的觀眾就是最舒服了。電影評論:真真假假,女演員入戲都太容易太浮誇了,歌舞其實還算不錯。Karin Viard 想去好萊塢那一段算是比較好的。請的演員都不怎麼樣,最厲害就是Charlotte Rampling阿姨了;倒是講好多別人啊,比如於佩爾阿姨說好的導演是要愛上自己的女主角,還有自己的發型師給芙芙做過那麼一次頭發……
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許多年前,一個部落因自身的罪孽而受到詛咒,他們製造了一個陶偶,將邪惡封印在裏麵,拋入大海,才擺脫了詛咒。但是若有人驚擾了陶偶,封印在裏麵的邪惡就會卷土重來。多年以後,一群大學生因為參加電視真人秀的比賽而來到一個荒僻的小島,一個參賽者發現了一個造型奇怪的古老陶偶,不慎弄破了它,恐怖隨即蔓延在整個荒島上……電影評論:題材不錯,就是演員演技不行,感覺像是笑著演完的,除了中間背景音樂和後麵的主題曲不錯,另外隻有一個非常短的露點鏡頭,隻露一個奶
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弗蘭茨(瓦裏諾·馬斯坦德雷阿 Valerio Mastandrea 飾)是一名公交車司機,他生性好賭,認為生活中的一切都可作為賭注,隻可惜運氣一直不是太好。某日,一位名叫蕾拉(喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾)美麗女子出現在了弗蘭茨的身邊,弗蘭茨覺得自己的好運要來了,可惜的是,他錯了。電影評論:五星!如果想看意大利電影,首選這部!多點鋪陳的模式,構思很巧妙,而且比起五路追殺令那樣粗線條的,本片細膩的多。小笑段也很自然。女主角馬莎吉諾很迷人,開始的濃妝灰常豔麗,洗洗後的素顏更是清純可人!似乎國內影院有上映,完全不知道啊。。。。不然肯定去電影院看了!
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喬吉(海瑟·格拉漢姆 Heather Graham 飾)是一位單身的職業女性,同時也是兩個孩子的媽媽。她迫於生活的壓力,忽略了與孩子間的情感。一次偶然的機會,海瑟陪伴自己的孩子去看郎朗的《夢幻飛琴》演奏會,卻被郎朗神奇的魔法吸進了電影的奇幻世界,與電影男女小主人公一道,乘著這架“夢幻飛琴”隨著郎朗的琴聲,伴著肖邦的音樂,飛到了倫敦、飛到了巴黎、飛到了維也納、飛到了華沙……重溫了音樂大師肖邦的情感曆程……電影評論:非常喜歡,不過不太像電影,算是肖邦動畫宣傳片?完全是配合音樂寫出故事。小女孩和爸爸分別時的離別,是如此憂傷,她一路沿著旋轉的樓梯狂奔下去時正好進行到中段糾結爆發的旋律,拍案叫絕! 在旋風中音樂響起時,那種明亮強硬的音色一下子觸到內心。3D極好,場景很美,後半段較一般。給音樂和動畫5星
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兩名男子為了尋求更好的生活踏上了一段從非洲到意大利的危險旅程,但在目睹處於生死掙紮邊緣的難民時他們還得直麵四起的敵意和暴恐。電影評論:艱辛的移民,種族矛盾,這些都是法國這麼多年一直麵對的問題。赤裸裸地展現現實而沒能升華現實。從某種角度來講,此片完成了一個電影人對社會的某些職責,這也算升華吧。手持大特寫攝影的方式被這些大電影節帶動了流行趨勢,但此片可以作為此種攝影方式的反麵教材來看。無關構圖,而是導演的選擇性問題