李蓉蓉和苏语棠农村三兄弟

李蓉蓉和苏语棠农村三兄弟

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影片由演而優則導的意大利知名演員塞吉·卡斯特裏圖執導,改編自導演妻子瑪格麗特·瑪讚蒂妮創作的同名小說,夫妻倆繼2004年的《別碰我》之後再度合作編劇,當年這部電影也是由佩內洛普·克魯茲主演。《來到這個世上》講述了一位單身母親蓋瑪(佩內洛普·克魯茲 飾),她的丈夫在波斯尼亞戰爭中喪生,多年後她隻身帶著16歲的兒子回到了當年丈夫死去的那片土地--薩拉熱窩,不曾想在那裏,他們將再度經曆上世紀90年代戰火彌漫中的審判與磨難。電影評論:導演老公&編劇妻子聯袂的第二部作品,配樂不錯,前麵一大段平淡無奇片尾才升華主題貌似有點晚。開片是女主接到好友電話邀請她和兒子去薩拉熱窩旅遊,以前她和攝影師丈夫就是經這位也愛慕她的朋友介紹認識並戀愛結婚。可惜女主不能生育,背景調查他們也無法領養。於是找了個喜歡涅槃樂隊的女的做代孕。後來戰爭爆發丈夫死去,她帶著孩子逃回意大利。如今見到代孕女才得知這個孩子是當年士兵強奸了她生下的,而丈夫是不堪俘虜生活跳海自殺。。。

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改編全法國中學生指定重點讀物《我答應》。《貝禮一家》王牌監製群操刀,又一喜淚交織的親情暖心之作,坎城影後夏綠蒂甘絲柏格,動人演出全歐洲的母親典範;橫跨五個國家、耗時十四個星期、深入20至50年代曆史核心的史詩钜作。電影評論:【2019-31】母親在開始讓人有多不解,結尾就讓人多悲傷。作為自傳體小說改編的電影,大文豪、外交家和軍官,這一係列標簽都讓Roman難以承受,這其中他的“反抗”是隱形的,童年時的皮鞋、青年時代的戀人和虛構的“長官的妻子”,這些女性形象的出現可以看作是一種Anti-Oedipus Complex,他內心深處對提線木偶式的教育有著深深的抵觸,但這種情緒卻又被約束在傳統的倫理道德中,這讓他既依賴又逃離,物質和精神上的雙重依賴與逃離(用車站這一物理空間、離別的主題、母親強塞錢和食物這樣一個場景表現實在優秀。最後精神世界的垮塌可以看作是歌頌或批判,我個人更傾向於前者。切換到母親的視角,第一次為人父母,把最好的給Roman然後希望他做到最好,這本身並不應該被批評的(就現實意義來說,處理好家長期待與自我實現的平衡才是關鍵吧,我猜。

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查爾斯.拉蒙特執導的一部恐怖喜劇,由高腳七、矮冬瓜和鮑裏斯.卡洛夫合演。劇情描述在維多利亞時代的倫敦,兩名新手警察碰上了一個化身博士,展開了連串鬥法。本片雖無特別精彩的笑料,但英國著名恐怖片明星鮑裏斯.卡洛夫的演出及特技化裝均有可觀之處。當年在英國公映時,曾被電檢列為X級,但後來卻可以在兒童電視節目中放映。電影評論:居然第一個評論,給個最高分吧~~~~~哈,哈,Abbott and Costello

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尼克是西部白人聚居地農場裏的一個普通男孩,他的好友、印第安人男孩因救他而死於非命,當他獨自一人哭泣的時候,三個健壯的印第安男人出現在他麵前。電影評論:在漢族與少數民族進行資源分配和搶奪時,在中國的權貴階層與平民的土地爭奪正酣之際,看這樣的電影,感覺格外不同。 那我們又以什麼去保衛自己,去戰鬥呢?

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基於各種原因,自幕府末期至昭和初期,日本大批窮苦人家的女孩被販賣到南洋當妓女,世稱“南洋姐”。她們的命運坎坷,受盡人世間的屈辱。有些人客死他鄉,有些即使回到故鄉,卻仍要承受世俗鄙夷的目光。電影評論:小的時候曾經在六套看過刪減版,雖然看不懂,但田中絹代的形象給了我極為深刻的印象,作為她的最後一部影片,她的名字卻出現在了演員表的最後一個。 站在旁人的角度來看,片子確實有一些日本獨有的對戰爭之中失去人生的同胞的自憐自艾,可無論如何,對熊井啟和栗原小卷來說,拍攝一部這樣的片子都需要莫大的勇氣和毅力,麵對曾經的苦難能保持真實不去掩飾,不去歌頌,不去詆毀,不做傳奇化,也不做汙名化,就是真實,就是曆史,這是對文學也是對電影的尊重,我對此肅然起敬,因為在四十多年前別人就已經做到了我們至今也沒能做到的事,我們應該感到慚愧。

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這是根據一個真實的故事改編,在布爾戰爭期間,上尉莫蘭特和他的幾位朋友一起在英國駐南非軍隊服役,在一次圍剿布爾遊擊隊的行動中,上尉亨特受傷被布爾人抓住並殘忍的殺害,莫蘭特於是奉上司的命令追擊遊擊隊並槍殺了所有的俘虜,由此引發了一連串的報複與方報複,雙方的領導層在戰爭的最後階段把莫蘭特和他的朋友推出來在替罪羊,以此來推卸戰爭中的責任。電影評論:孫立人曾經對於處理日本戰俘很不耐煩,交代手下盤問他們是否來過中國,凡是來過的統統活埋。這部電影就讓我想起了這件事。喜歡什麼樣的電影是件很個人的事情,它和每個人的價值觀、偏好等等有關,如果要我選的話,這部電影在我心裏就是外國電影裏的No.1,它讓我想了很多問題,而這些問題都是沒有標準答

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