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男人，尤其是已婚男人，縱有千般本領，也難耐家有糟糠。於是，各位妻管嚴們開發出了“男人之地”，來使自己得到喘息的機會。可是，好景不長，麻煩不斷…電影評論：笑點不是特別多，我就覺得殘疾車位和借位bj好笑點，劇情真的好open，互戴綠帽，要是在中國，刀早駕到對方脖子上了。哈哈。看到了《西貝爾喝馬克斯》的男主客串了店員。一直覺得約炮男眼熟，原來是希臘高速公路裏的光頭男
中校大叔我不嫁
主要介紹曾在網路上公開播放，但因內容過於害人、恐怖、或牽扯到個人隱私問題而被刪除的影片。本集收錄：檔案1：詛咒許願牌、檔案2：掉下來的東西、檔案3：本來以為是朋友、檔案4：被詛咒的日本娃娃（前篇）、檔案5：內視鏡看到的是…、檔案6：空氣的壓力、檔案7：最恐怖的靈異景點突擊係列第十回、檔案8：被詛咒的日本娃娃（後篇）電影評論：檔案1、4、5、7、8拍得都很有恐怖氣氛。2和6非常的“社會新聞”風。隻有獨樹一幟的檔案3，是狗糧：）
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一家人，一整年，沒有性。那麼還能幹什麼？購物，唱歌，運動，存儲東西，聖誕老人，炒股票，甚至還有精神上的追求。本片就這樣記錄了這一家人12個月極為詭異的生活方式。電影評論：影片平鋪直敘，發生在每個月的小小事件。事故發生後幸存的欣喜，繼而的無聊，誤會，情緒，冷漠，隔閡，愛在被消磨，關係走入危險，堅守。。。終於一年過去了，一切安好，可以重新做愛。如果你死了，我要再娶一個，我希望還是你。這就是愛情，這就是生活。
在部队里被男朋友战友欺负
《三傻大鬧寶萊塢》《我的個神啊》賣座導演拉吉庫馬爾·希拉尼，攜手《巴菲的奇妙命運》蘭比爾·卡普爾，把印度傳奇演員桑傑·達特不平凡的演藝生涯搬上大銀幕。他是寶萊塢最耀眼的明星，也墜落至最陰暗的人生低穀；他主演無數經典收獲影迷讚譽，也曾沉迷毒海無法自拔，甚至因與地下黑幫與恐怖主義的關聯而鋃鐺入獄。片名 “Sanju” 來源於桑傑·達特的母親為他取的小名。電影評論：相對單純的電影，人物塑造、影片觀點上，黑白鮮明，指向清晰，情節上還是印度電影的通病，冗長！故事中點開場式結構，在與女傳記作家交談間，按傳統倒敘方式，插入癮君子荒誕故事和戒賭勵誌故事。其中，對口型歌舞不錯，大量傳統誤會式搞笑，兩朋友過於正邪分明，男主自作，愛人和母親相繼離開，帶入較生硬的情感。女記者繼續推動短暫順敘劇情，找到好友，此處的倒序更無聊，搶二嫂，因持槍被抓等。其實，影片從這時才真正切入社會或政治論題，即假輿論猛於虎，與反恐冤案的負麵效應。但隨著女記放棄，男主入獄，影片突然跨越性順敘，然後錄音中順敘與倒敘混雜設置，讓人感覺脈絡錯亂，硬塞入前麵最後倒敘情節更往前的父愛倒敘情節，之後是非邏輯神助，讓女記約見男主及找好朋友，完成最後解密。總之，結構較冗長，部分混亂，情感浮誇，社會觀點明晰。
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在由金斯利（傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾）導演的電影裏，尼基（勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾）扮演了一個名叫蘇珊的女人，她在劇中的情人是戴文（賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾）所扮演的比利。電影評論：DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監控錄像)先天地真實於電影用膠片,但粗糙的質感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失於"集市"後經"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki於是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預設的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發生於環形的時空,溝通不同的世界而發現其中的自我――它們最後被證明是同等實在的.為什麼要將真或假、內或外、你或我混為一體？因為隻有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那麼請問問自己,"為何一切尚未消失?"
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法律大學畢業生洪濤在求職的路上處處碰壁，夢想瞬間轉為一個最基本的要求：給我一張床。巧遇何太太後得以在房地產公司上班，不久地產商的欺詐行為被正義的洪濤在媒體麵前報了光。。。。。。電影評論：個人也認為前後的銜接有點兒不完美，但是音樂和一些圖片還是很不錯．內容相對來說比較接近現實，如果太歇斯底裏，就不能代表這種年輕人在畢業之後和社會磨合的這一時間段的狀態．大家對中國電影有點兒恨鐵不成鋼，個人覺得中國獨立電影讓我看到了中國電影的希望．
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艾德裏安（馬裏奧·卡薩斯 Mario Casas 飾）經營著一間科技公司，事業蒸蒸日上，家中有美麗賢惠的妻子和活潑可愛的女兒，事業家庭雙豐收的他是旁人羨慕的對象。然而，野心勃勃的艾德裏安並未珍惜眼前來之不易的生活，一直以來，他和一位名叫勞拉（芭芭拉·藍妮 Bárbara Lennie 飾）的女攝影師保持著肉體關係。電影評論：一部出色的本格推理視覺小說 電影在敘事上的功力尤為出色 既容易讓觀眾陷入電影的敘事陷阱 又能讓觀眾在守得雲開見月明的那一刻欣然接受 比起其它本格著作(類似阿加莎島田莊司之流)更能讓讀者獲得解密的快感(除了電影本身的符碼特質之外） 而不同於本格大師一貫風格的是 影片在本格的基礎上還融入了近乎於變格的精髓 其實犯罪過程隻是電影的輔線 更多的是在凸顯人性難測 人性之惡
