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1948年10月，遼西會戰開始。我軍指揮部內，縱隊政委（白平 飾）看著眉頭緊鎖的司令員韓東升（張世凱 飾）沉思良久。林彪司令員率東野在誘敵深入的情況下，已運動出很遠，糧草給養必須自己解決。韓東升親臨陣地鼓舞士氣。當部隊到達黑山時，敵人把黑山炸成一片廢墟，為收複黑山縣城，部隊打了幾天幾夜，敵我雙方損失慘重。敵人以101高地為突破口，集中力量在這裏實行強攻，戰鬥已到了最殘酷階段，終於因寡不敵眾，陣地被敵人占領。負責黑山地區的雷師長（邢吉田 飾）率部向敵人反攻，凶險的敵人竟用捆綁的男女百姓做“人肉盾牌”，逼近到我軍陣地前沿，敵人的“寡廉鮮恥”行為徹底激怒了我軍指戰員......電影評論：革命同誌，喜歡相互開玩笑，有時候並不好笑的也會大笑。本片台詞直接表明，作首長的警衛員是提升的重要通道。所以，警衛員會為了讓首長睡覺，而訓斥他人。我方軍官的塑造也比較寫實，威脅下屬，與上級討價還價。讓老百姓排在進攻隊伍的前麵，軍事上的重要策略。隻說“林總”而不說“毛主席”，本片應該是極少的案例。

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先王老來得子，所以對和平公主（柳真 飾）格外寵愛，而這個從天而降的妹妹亦被王兄捧在手掌心裏，愛護有加。生活在溫暖的親情之中，和平公主的性格單純又善良，要說唯一的缺點，那就是她似乎有些太胖了。然而，這麼多年來，宮中從來沒有人提起過公主的體型，就連公主自己也覺得這並沒有什麼不對。電影評論：還行吧😂😂😂😂我看到好多人都給了差評，覺得公主三觀不正……啊西，可是那個男人最一開始就不喜歡公主，他從來沒有欺騙過公主，公主問他是不是喜歡紅丹，他很誠實地肯定了，還把責任都攬到了自己身上。後來被紅丹欺騙，然後自己一個人討生活的時候，公主來看他，他很真誠地表達了歉意，也坦坦蕩蕩的祝福公主有幸福的生活。公主一直愛他啊……這個時候不是最好的結果嗎。隻是這部劇太簡單了，都不像給成年人看的，像是給小朋友看著玩的。

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《時間之書》是被譽為「聲音魔法師」的紐約人聲劇場實驗藝術家蒙克執導的第一部劇情長片。她為這部影片表演與製作的原聲唱片，廣受好評，也是是現代音樂樂迷必藏的重要作品。這是一部關於「時間」的影片，將中世紀時代飽受戰爭、瘟疫與末世啟示錄預言恐懼的歷史重演，和當代麵臨族裔、宗教衝突，愛滋蔓延與核戰滅絕等人類生存威脅的重重陰影，分別以黑白與彩色影像做平行的呈現。蒙克藉這部影片頻頻提出發人深省的問題：人類麵臨浩劫降臨時如何自處？信仰與信念能否帶來一絲救贖與希望？這樣的發問在歷經恐怖主義衝突的今日看來，竟有如寓言般的警世意味。電影評論：蒙克奶奶處女長片，鏡頭簡約，意象簡約，但拚湊在一起並沒有那麼好懂。75分鍾幾乎塞進了對現代化所有方麵的反思，宗教、科技、自然災難、疾病、戰爭、歧視...所有的偏見。古老的，寓言式的，太嚴肅了。我挺喜歡這種戲劇式的時空穿梭處理，原聲是真好，最後有段在《甲魚的夢》裏也有用到，還需再看。

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克林特·伊斯特伍德飾演一名神秘客，從熱浪逼人的沙漠來到罪惡滿城的拉高鎮，並被邀請出手阻止三個剛出獄的槍手繼續犯案。電影評論：東木早期執導作品，有點偏激的修正主義西部片。 主角設定是《用心棒》/《荒野大鏢客》那樣的獨行俠，但東木自戀地沒讓自己的獨行俠受半點委屈；故事框架是《七武士》/《豪勇七蛟龍》雇打手禦敵的套路，吃瓜群眾的形象更加猥瑣自私且心懷鬼胎，但最後反而被打臉沒有成為最後贏家。 群像刻畫還可以，除了被鞭死的警長和旅店老板娘之外全片沒有一個好人，獨行俠當土皇帝時對小鎮的破壞性也不亞於三個反派。批判麻木吃瓜的同時讓主角盡情耍帥，這電影價值觀上的現實主義和浪漫主義之間的界限，跟獨行俠身上的善惡界限一樣模糊。 為一些黑色幽默的小細節加一顆星。

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鄰居張不平、張不凡離奇的失蹤，李飛在報案無果後，決定自己去尋找鄰居，卻誤入詭門，來到了異能學院，萬幸的是，在這個奇幻的世界裏找到了不平和不凡，並了解了詭門以及不平、不凡的身世。 然而，他們都不知道，他們已經卷入了十二坊的陰謀之中，在十二坊的策劃下，笑倫與假校長欲使計一舉摧毀詭門。 在詭門危在旦夕之際，李飛通過午休老師的異能——休歇，進入了靈界幻境，並替換出來了真校長，拯救了詭門，再一次打破了十二坊的陰謀電影評論：演技尷尬，特效尷尬，整部電影看完我眼睛可能會瞎掉。

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本片是典型的關於青少年的叛逆、愛情和桀驁不遜的故事。故事發生在肯塔基的市郊，吉米是一個問題少年，經常用攝影機偷拍，包括監視他父母的臥室，以及窺探自己所心儀的高中女生朱迪的動向。朱迪在學校裏過的很不好，一次被老師和同學所嘲笑戲弄，吉米替她報了仇。兩人迅速墜入愛河。吉米和朱迪想去尋求更好的生活，試圖打破常規來尋求解脫，可是他們所付出的代價也同樣不可估量……電影評論：兩人迅速墜入愛河。吉米和朱迪想去尋求更好的生活，試圖打破常規來尋求解脫，可是他們所付出的代價也同樣不可估量……

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由布萊恩·德·帕爾馬（Brian De Palma）指導， 保羅·施拉德（Paul Schrader）編劇的《迷情記》（Obsession / 1976）是一部文藝氣息相當濃厚的懸疑片。帕爾馬導演一反常態，並沒有在影片中過分賣弄血腥暴力，而是以細膩的手法把一個奇異的故事拍得如夢如幻，韻味十足。電影評論：盡管配備了頂級配樂大師、打著致敬《迷魂記》的旗號，依然不能改變這片不夠好看的事實，反而顯得不那麼帕爾瑪了。要是有一出父女亂倫之類的勁爆猛料（不過可能跟帕爾瑪拍本片的初衷違背了，故意營造出小清新的感覺還是跟他的個人風格不符...），然後角色再立體化一些就好了。可以看出，他真是對用旋轉長鏡渲染情緒情有獨鍾...從嘉麗到粉紅色殺人夜到日後的凶線、情梟的黎明等等，用的多了，可能就成了招牌。