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弗朗索瓦·默林是一個作家，擅長寫極受歡迎的間諜小說。他喜歡把他的日常生活寫進書裏，於是在書中，他自己化身為所有女性心目中的“理想男人”鮑勃·聖·克拉爾，漂亮的女鄰居克裏斯蒂娜是他想象中的伴侶塔提亞娜，而他的出版商沙隆先生則成為處處與他作對的無惡不作的國際間諜卡爾波夫。於是小說與現實生活開始糾纏不清，亦真亦幻……電影評論：模仿邦德冒險的虛景一般般，作家趕稿泡妞的現實也俗套，創想來自合頁部分，比如打字機T鍵壞了，那邊角色就開始口吃……但為了等看這一分鍾的新意，難要就可以讓觀眾忍受十分鍾的俗套嗎？“凱撒蘇斯症候群”所針對的就是這種單純追求結構出奇而把占據大量篇幅的內容本身當作陪襯的拍法。
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在僅僅三十二年的生命中，商羯羅把佛教逐出了印度，重新建立了《吠陀經》的權威性。商羯羅駁倒了佛教徒沒有靈魂或自我的信條，重新確立了關於個體靈魂的吠陀真理。電影評論：宗教終究是（我的）“麻醉劑”，隻是不得誌者的自慰——既然靈魂如此高潔，它何以要墮入肉體，甚至在輪回說中要不斷從一個肉體進入另一個肉體？這隻能說明，人無法接受自己隻是一具肉體，而且是終有一死的肉體，人恐怖死亡，苦難者渴望跨越，幸福者害怕幸福終結。靈魂和彼岸隻是虛構，向往永恒才是人無可辯解的最大的罪愆。不過我仍得到了真正的題記——“狂怒之神在眼睛的紅色裏，雨神在眼睛的水分中，光明之神在瞳孔裏，言說之神在虹膜，生命女神在眼白裏。”
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Kit是(貝蒂·戴維斯)一個受到評論家的好評，但財政上不成功作者和劇作家。Millie(米利亞姆·霍普金斯)嫉妒著她的最好朋友Kit。在寫了一連串的蹩腳小說之後Millie賣出她的第一本暢銷小說。Millie的名氣勝過了Kit，但此時他的丈夫Preston卻離開了她。過了十年，Kit宣布她要嫁給比她小十歲的Rudd。而Millie以為丈夫會和她和好，卻發現他已經和別人訂婚了。他也承認自己喜歡著Kit，但多次都是被Kit拒絕。Millie勃然大怒，責備Kit造成了她失敗的婚姻。後來，當Kit知道了Rudd愛上Millie的女兒Diedre，Kit便慷慨地退讓，祝福他們兩人的結合。最後.......電影評論：一對閨蜜之間的2組三角戀，女二的老公愛上Bette還說得過去，女二的女兒愛上Bette的男友就有點匪夷所思了，不過片中Bette Davis由始至終都展現出一種charming的姿態和胸襟，正如Deirdre所說是她見過最完美的人，而女二Miriam Hopkins的表演就有點讓人受不了了，即便不動怒都眼白外翻，像打了雞血一樣...
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我來也在解救被匪徒追殺的婦人後，不料卻被其臨終托付嬰孩給自己；就這樣嬰兒變成了孤兒，浪客當起了“奶爸”。這突如其來的責任，讓我來也不知所措，甚至曾一度欲將孤兒遺棄。在保護孤兒並尋找其生父的曆險中，我們看到了一個市井浪客的心理矛盾以及演變過程。電影評論："這個係列原則上直接放棄大眾標準，純按著自製cult片標準來做"，我艸，老濕，就算如此你也給我設一個女主啊！
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1954年指揮大師富特文格勒在薩爾茨堡音樂節上，指揮維也納愛樂樂團，上演莫紮特的經典歌劇《唐•喬萬尼》，這個珍貴的錄像堪稱富特文格勒留存至今最完美的影像資料，來自當年奧地利導演保羅•齊納爾的努力，不計工本，用彩色電影膠片拍攝整個歌劇的演出，由著名的意大利男低音西耶皮演唱劇名主角，瑞士女高音德拉.卡薩演唱艾爾薇拉，堪稱一時之選。卡司如下：電影評論：很久以前看過，但是記憶模糊。這次看的是大都會版的，可謂是全方位的精彩絕倫了！最後一幕令人印象深刻:複仇的鬼魂降臨前，最後的飧宴.....而晚宴上竟奏起<費加羅婚禮>中一首著名的輕快小曲(莫紮特頑皮！)，似乎衝淡了緊張氣氛，但猛然間，冷峻威厲的音樂驟然響起，仿佛鋼鐵般不可違逆的崇高意誌，把罪人拉入地獄的烈焰中......個人以為，若全劇在高潮中落幕(以地獄場景為尾幕)是最好的，偏偏後麵又來個慶祝善惡有報的大合唱，雖然道德上圓滿了，藝術性上到底覺得畫蛇添足了。
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T省機械總公司一分廠原是個年虧損四十萬元的企業，1983 年，程戈與總公司簽訂了承包一分廠的合同，期限兩年。他上任後，大刀闊斧進行改革，使工廠在五個月內就盈利二百萬元，但到84年春，廠長程戈卻向法院提起訴狀，告總公司黨委以權代法。法院受理此案後，經濟審判庭庭長郭剛動承擔了審理任務。而總公司黨委得知程戈已上告法院，十分震驚紛紛出麵要程戈撤回起訴，但遭到程戈的拒絕。這個案件表現簡單，但牽扯到很多方麵， 特別是被程戈開除的五名職工中，有一名是省委第一書記的小舅子。法院院長特別在開庭前告誡已被市委內定為下任法院院長的郭剛慎重行事，但郭剛則決心以法律為準繩審理此案。後法庭經多次調查，公開審理此案件，並判程戈勝訴。但到1985年秋，程戈在合同一到期後就被免去廠長職務，郭剛則被調到郊區法院“鍛煉”。電影評論：一個在影視作品裏能夠討論黨大還是法大的時代實在太令人向往。盡管政宣普法的味道還比較濃厚，但在題材的尺度上贏了一切。 更具有諷刺意味的是，黨委對程戈的撤訴不是因為“法應該大於黨”的意識覺醒，而隻是因為省長定調的一句話。所以話又說回來，真正決定黨大還是法大，是法律本身，還是某幾個高位開明官僚呢？ 而在真理麵前，每一個堅持初心的個體下場如何呢？判決法大的庭長被邊緣，創造效益的廠長被免職，報道的記者放棄理想。結尾露麵的zzy也好像在預示著那個八十年代終將幻滅。沒有皆大歡喜的結局而把現實赤裸裸呈現，則是立意更深刻的一筆。 還是看看這段對話吧。 記者：那你認為我們國家是黨大還是法大？ 庭長：任何組織或者個人都不得有超越憲法和法律的特權。 記者：那我們現在做到了嗎？ 那我們做到了嗎，這句話當下大概依然適用
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社會責任和個人幸福之間是否存在著不可調和的矛盾？影片中這幾位生活在巴西裏約熱內盧的外國人都正經曆著自相矛盾的糾結生活。夏洛特·蘭普林飾演一位英國整形科醫生，她卻極力奉勸任何想要進行整容手術的人打消念頭；伊蓮娜·雅各布是一名來自法國的人類學家，但比起政治來，她對性更有興趣；比爾·普爾曼身為一名美國大使，卻一直想要逃離自己的職責，為此他竟然跑到裏約熱內盧最危險的貧民區躲了起來。這些人的故事交織成一出有趣的喜劇，裏約熱內盧真是名副其實的“奇跡之鄉”。電影評論：沒字幕打低分的我就嗬嗬。整個片就是濃縮了巴西種族熔爐大改造的過程。對老美的政治暗諷比較nb（個人看法）。法國人怎麼融還是改不了浪（濫）漫（交）的習慣
