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在二戰期間,克裏斯溫特斯,是一個家庭富裕的青年,戰爭期間應征入伍,與紀律嚴明的中士迪克西史密斯關係不錯。克裏斯在訓練中認識了海軍護士瑪麗卡特,深深的愛上了她,但是家鄉的女孩海倫亨特也深愛著他,克裏斯沒有沉淪在愛中,他和他的同伴們因為被運到海外作戰而感到自豪,他們駐紮在夏威夷珍珠港……電影評論:2.5星,油頭粉麵公子哥從軍記。。。約翰.佩恩扮演這個公子哥顯然不合格,如果是年輕幾歲的小道格拉斯.範朋克來演還差不多。。。更奇怪的是蘭道夫.斯科特居然和佩恩的老爹一起打過一戰,這算什麼,斯科特老成這樣了嘛?ps看的是黑白版。。。
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廣美(伊藤愛子飾)在小學的時候,與另外3位朋友因為玩銀仙,令其中1人消失無蹤。她現在於地產公司工作!有一天,她因為到了一對母子的家裡處理投訴而發現了一些靈異的事情,原來那間大屋正是過去她那位已失蹤的朋友所居住的地方。其後,剛搬到廣美附近的臨床心理學家由佳(長澤奈央飾)又遇到了怪事,她所照顧的病人好像受到不知名的力量驅使而無故自殺!而這病人死前留下了一幅畫了一個紅衣女子的畫像,而口中不斷驚慌地叫著「神聖天使」!廣美與那些在過去有份玩銀仙的兒時朋友也陸續遇上奇怪事件,這種奇怪現象最後更蔓延至整個城市!為了找出真相,廣美與由佳決定回到最初玩銀仙的地方,再次呼喚銀仙!電影評論:和 1997年的絕對不同~
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戰國時代,有八位武士帶著三千兩黃金來到一個破落村莊,卻慘遭利欲薰心的村民們殺害,許多怪異事件因而接連發生,人們便稱這個村莊為“八墓村”。曾帶領村民攻擊八位武士的田治見莊家的子孫在瘋狂地殘殺三十二個村民後,行蹤成謎。二十幾年後,“八墓村”彷佛被下了魔咒一般,再度演出驚悚殺人事件。該村大財主田治見家的棄兒辰彌(藤原龍也 飾)被律師從東京招回村裏繼承田家的財產。辰彌回到家鄉受到雙胞胎的外祖母以及重病的哥哥久彌的歡迎,可是對傳說總有一種不安感。然後,傳說被說中了。先是哥哥被毒死了,後來,村裏不斷有人神秘死亡,於是重新流傳對武士幽靈的恐懼。偵探金田一耕助(稻垣吾郎 飾)被請進村來調查此案。究竟暗藏幕後的真凶是何人?電影評論:拍得頗弱智。我雖然沒讀過原著,但是看這個劇的時候非常懷疑:這真的是我從小就知道的大名鼎鼎的作者的有名的作品改編的嗎……都2004年了還用那些90年代的橋段來嚇人,太拙劣了,完全感受不到金田一有在推理,況且演員在裏麵都快死光了,在剩下的人裏用腳趾頭都能猜到誰是凶手。群演浮誇出戲,女演員選角倒是不錯,個個都有氣質。姐弟戀還可以在著墨一些,前麵表現得像性騷擾後麵突然告白不夠說服力。還有,辰彌他爹後來怎麼樣了,不行了我要去看書...
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第21屆釜山國際電影節在韓國釜山舉行。華語片《爸爸的最後選擇》獲得最高新浪潮大獎。展露人性中的自私和無私的故事。電影評論:花太多時間,講了一個沒能更好展開的社會新聞故事。兩次飛行器拍攝,帶出了兩個重要抉擇,也呈現了徐州城市的環境全貌。但整個事情,濃縮起來其實就相當於《畢業會考》的一頁紙,不開心的中國人。影片粘連了倪大紅主演,劉傑《透析》就不用說了。亂入《八月》海報公園劃船的橋段,是比較跳的點了。
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劇情簡介三名黑幫青年嚐試在逝去朋友的棺木內尋回毒品,其後他們也因此而走進一個迷離的世界裏。全片充斥著暴力與恐怖,集《迷離境界》(TheTwilightZone)及《幽冥怪談》(TalesfromtheCrypt)的大成。電影評論:7.4/10 4+1分段恐怖小故事,在這裏黑鬼不是罵人的話,因為他們真的是黑鬼。鬼魂報仇殺警察,小男孩戰勝怪物,人偶複活撕裂美帝政客,無不是無聊透頂,直到第四個短片才帶來現實的恐怖:白人們在屠戮黑鬼,黑鬼們在火拚黑鬼。
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大映が初めて手掛けた、1965年製作の本格怪獣映畫『ガメラ』シリーズ第1作。監督は、湯淺憲明。北極海上で原爆を積んだ國籍不明機が米軍機によって撃墜され、氷山に墜落した。このため、積んでいた原爆は爆発、氷山に閉じ込められていたエスキモーの伝説の怪獣ガメラが蘇った。巨大な亀怪獣ガメラはその後姿を消し、入れ替わるかのように世界中で謎の空飛ぶ円盤が目撃される。人々の関心が空飛ぶ円盤に移り、ガメラのことが忘れられた頃、再びガメラが北海道にその姿を現した。自衛隊の作戦で仰向けにひっくり返されたガメラ。起き上がることの出來ないガメラに、人々は勝利を確信するが・・・。電影評論:6/10🐢 之後的續作重啟先不說,作為首部電影,這部在那個年代應該算完全照抄哥吉拉吧?劇情、設定、場景都有既視感,唯二不同點是牠在第一部很快就有小屁孩粉絲以及擁有躲進龜殼裡後靠謎之氣流飛起來,成為巨大幽浮到處飛的超酷設定。
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斯蒂爾曼自編自導的風尚喜劇。亦是其“都會三部曲”的完結篇。講述出浴迪斯科熱潮末期的兩個女人在俱樂部裏尋找愛情的故事。主演是電影圈的時尚達人Chloe Sevigny。電影評論:#劇作#我寫東西不喜歡悶頭一寫就好幾個小時,因為我發現。一般隻要寫了好幾個小時以後,我的狀態肯定變得奇差,然後就開始胡編亂造了。到目前為止,我的劇本質量還湊合,那是因為每個都寫了好幾年,我有足夠的時間來磨。我寫一個劇本最少最少需要一年半的時間。總之,我寫東西需要細水長流,含金量並不高。這個劇本完全來自憤怒。寫劇本的時候,我比較認同那個傳統的彬彬有禮的家夥。也不希望那些流氓文化闖入到我的文化當中。當時我覺得自己就像那個失戀的家夥。這實在讓人太想不通了,我才是那個守規矩,並且有能力帶來幸福的人。所以可以說《迪斯科末日》是從這類人的視角出發寫的。坦白地說,現在我的想法變了,我更認同那個無賴的價值觀了。