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第二次世界大戰,蘇德之間爆發了著名的斯大林格勒戰役,200萬人在這場戰役中死亡。據悉蘇聯人在戰爭中采用某種生化武器實施了生化種族滅絕,德國士兵漢斯的日記隱約記錄了這瘋狂的一切。時間到了現代,美國中情局得到消息,其位於保加利亞的基地出現異常狀況,可靠消息表明蘇聯人竭盡全力抹殺和掩藏的生化武器正藏在那裏。約翰·麥加希上尉(保羅·羅根 Paul Logan 飾)奉命以化工廠調查官的身份進入保加利亞,並和曾親眼目睹可怕一幕的軍醫安娜·貝內特(Manal El-Feitury 飾)接頭了解此事。電影評論:其實將二戰跟喪屍結合是個很不錯的題材。但是本片受投資限製能夠呈現的水平隻能這樣。片頭可謂出人意料,場麵不大,但是戰場布置及戰鬥場麵非常寫實,本片投資三分之一就花片頭十分鍾了。還有三分之一請裝甲車。剩下三分之一造就了片子的渣演技渣敘述渣畫麵渣道具渣布景。實在難以想象美軍會開那破車
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半年前,17歲的布蘭特(Xavier Samuel 飾)與父親駕車遭遇車禍,父親身亡,布蘭特和母親始終沒有從傷痛中走出。同校的勞拉(Robin McLeavy 飾)邀請布蘭特同去舞會,布蘭特木訥的予以拒絕,轉頭陪伴自己的女友赫莉。當天布蘭特獨身在野外攀岩,當他來到山頂時,久候多時的勞拉之父將他麻醉帶走。電影評論:真佩服誰翻譯的這個名字,和故事沒有半毛錢關係。豬腳是越獄的林肯,在這部片子中怎麼演怎麼不像,小成本製作,打鬥像幼兒園過家家,特效五毛,反轉無力,那個男主持一副欠扁的樣子,配音連口型都對不上。總之、小成本的垃圾片
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為紀念世界反法西斯戰爭勝利七十周年暨中國人民抗日戰爭勝利七十周年。由國家新聞出版廣電總局電影頻道(CCTV-6)出品;湖南芷江侗族自治縣縣委、縣人民政府、湖南芷江侗族自治縣縣委宣傳部、中國人民抗日戰爭勝利受降紀念館、湖南芷江飛虎隊紀念館、鳳凰古城文化旅遊投資有限公司、北京新美廣文化傳媒有限公司聯合攝製的飛虎隊題材係列電影《鐵翼重生》之《絕境勇士》、《血肉跑道》、《密林喋血》、《烈血人質》於二〇一四年十二月十六日在湖南芷江飛虎隊紀念館隆重開機。電影評論:難道沒有人覺得沒有黑國民黨黑美國,隻黑了日本。三觀已經很正了麼。我覺得還不錯啊,雖然很少看這類曆史局,感覺要補曆史的節奏。都說中國人沒有信仰,前幾天看少有人走的路,其實在那個時代國恨家仇就是信仰。好吧,話說這段話是不是太紅色主流了,哈哈哈
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《查理和嘟嘟》是加拿大家喻戶曉的一檔以毛絨娃娃為主角的兒童動畫係列片。本片是該係列動畫的電影版,講述了查理和他的朋友們齊聚一堂,試圖找出盜竊了所有玩具的驚天大盜真實身份的奇妙故事。電影評論:嗯,很有耐性地看完了這部童真味兒十足的動畫片。比起那些個動漫這種動畫片兒更吸引我,裏麵的世界多美好。
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唐寶雲(婉君)、江明(周伯健/大表哥)、王戎(周仲康/二表哥)、馮海(周叔豪/三表弟)、魏蘇(婉君姑父)、傅碧輝(婉君姑媽)、謝玲玲(童年婉君)、嚴禮、餘嘉、巴戈(周叔豪/童年三少爺)、李家誌、吳可、丁丁、林維君、林雪容、潘潔漪、唐美麗/丁珮、蔡慧華、林璣、丁強(黃老師)電影評論:六〇到七〇年代李行導的瓊瑤電影蔚為一時風尚,這部首發作算是「純淨化」後的瓊瑤愛情戲……當時中影的布景美術讓在八〇到九〇年代粗製古裝劇包圍下成長的我輩驚訝不已,後來讀文章方知自己上過這片美術的課;老人家在係上教圖學,總嫌我們畫歪幾何圖形。電資館文章:
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許多年前,心懷夢想的男子喬·布拉德利建立了童話鎮主題公園,他迎娶了美麗女子維奧萊特為妻,並生育了可愛的兒子傑克。一家三口合理經營,帶領無數大人與孩子進入夢幻的童話王國。但是隨著喬的辭世,童話鎮的經營每況愈下,設施逐年老化,愛畜動物園的生靈也不斷減少,最後隻剩下湯姆貓和傑瑞鼠兩個冤家。無聊的湯姆和傑瑞時常在空無一人的童話鎮內追逐打鬧,惹出不小的亂子,而小傑克還是希望他們能成為莫逆好友。這一日,百萬富豪比格利突然來到,他已經買下童話鎮的土地,要將這裏建成連鎖超市。維奧萊特為了盡快還清土地貸款,隻得讓兒子賣掉他們的動物明星小牛赫敏。誰知傑克與湯姆、傑瑞轉了一圈,卻用小牛換回幾顆所謂的魔豆。夜幕降臨,傑克將魔豆種入土壤,神奇夢幻的童話終於降臨在他們的身上。電影評論:說實話,這就是一部拚湊出來的劇場版,華納賣的不是劇情,不是效果,不是理念,而是陪伴許多70、80後心中的米高梅的TOM和JERRY。不知道為什麼,我看不下去,也笑不出來,或許是童年不在,或許貓和老鼠並不適合大劇場。可能是還念彩世好的吧,至於3星評分,完全是因為那個記憶中影片名字罷了。
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貝特朗·波尼洛取名於海明威名著的新片《流動的盛宴》(Paris est une fête)正在巴黎新橋一端廢棄十年之久的商場Samaritaine內部取景拍攝,電影講述了一群年輕的反抗分子白天在巴黎各大標誌性地點放置炸彈,夜晚躲藏於百貨商場尋求庇護的故事,導演把自己的這第七部長片形容成是“靜止的西部片”。電影評論:1. 導演刻意隱去所有人的身份背景,和homeless一樣,他們是anybody;2. 舞台被刻意安置在一個百貨公司,狂歡喧囂與外部的死寂強烈反差,百貨公司是資本主義符號世界的伊甸園;3. 看見模特假人和自己穿著一樣的衣服,強化了反抗注定沒有革命性的隱喻;4. 片中不斷強調“現在是幾點”,homeless的回應反而揭露了對資本主義線性時間宰製人類生活的諷刺(現在是喝咖啡吃麵包的時間);5. 導演用了很多對位和浪漫化的表達,長鏡頭和景別景深的把控都很出色,雖然敘事稍顯零碎;6. 反抗注定要發生,無論是符號性反抗(玩具槍)還是實質反抗,都會被格殺勿論。7. 後現代的反抗對象一樣是籠統的,南斯拉夫的炸藥,炸的是政府、曆史、現代工業品和全球化;7. 黑人暴徒的“平等”存在同樣是對政治正確的小聰明反諷