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故事發生在20世紀50年代的美國中西部,通過講述一個典型的美國家庭故事表達了創作者對生命的看法。主人公是一名叫傑克(亨特·邁奎肯 Hunter McCracken 飾)的11歲男孩,他是家裏三兄弟中的一個,父親(布拉德·皮特 Brad Pitt 飾)嚴厲而粗暴,母親(傑 西卡·查斯坦Jessica Chastain 飾)溫柔卻又無所作為,兄弟的死令他的家庭發生了改變。成年後的傑克(西恩·潘 Sean Penn 飾)生活得不順利,當他思考自己的人生軌跡時重新麵對了自己的記憶,開始站在不同的角度看待他的父母、家庭、童年,最後終於原諒了父親,並且對生命和生活還有信仰有了更深的理解。電影評論:我們的祖先也曾像我們般從水中上岸/深邃的黑洞像瞳仁/小心嗬護那火光閃耀/每一個顫動裏都住著一個靈魂 亞當和夏娃投食善惡樹生下該隱和亞伯手足,該隱死去而亞伯存活……但最讓我感動的是馬力克沒有把人性和神性割裂開——將人間描繪成一場苦旅,將天國描繪成一場救贖。他從唯物角度的創世到生活中的每一處詩意都渲染得如天使的群舞 我一直在尋找那年下午看完《魔戒3》時的感覺,巧的是以《聖經》為藍本的《魔戒》在最後白城米那斯提力斯也有象征希望的白樹Telperion終於開花,Frodo西渡歸於蒙福之地……那種真誠的感覺就像全片謙遜的擺得很低的機位,它始終仰視樹的生長,仰視天空的某處 我也向往宇宙的浩瀚,但此刻我更想親吻一萬遍腳下的土地,地核深處跳動的是我們耕作過的心髒,最真實的是那暗無天日下盤虯臥龍的根須的麵孔
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1798年,拿破侖的遠征軍抵達埃及的亞曆山大港,埃及人隻能在本國和外國列強的雙重壓迫下生活。年輕人阿裏的一家人都避往開羅,而他留了下來,決心和巴克爾等民族主義者一起和侵略者展開鬥爭。但不久以後,他們碰上了法軍中知識淵博、並富於人道主義思想的將軍卡伐萊裏,並冒著被視為通敵分子的危險開始與其密切交往。阿裏被理所當然地視為通敵分子,受到了一些不公的待遇。而當波拿巴特向埃及人舉起手中的屠刀時,阿裏毅然選擇站到了人民的一邊。卡伐萊裏將軍也身負重傷,在臨死前他當麵指責拿破侖忘記了曾經的革命理想,並為埃及有像阿裏這樣不存偏見的青年人而深感欣慰。電影評論:太情緒化太咋咋唬唬了,看著煩。本片的亮點在於明明是侵略題材卻有極強的超越民族主義的視野和情感,無論洗土耳其浴的法國軍官還是穿法軍製服的埃及人,哎我的大法蘭西也就你能有生長出這種片子的土壤。
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科裏和尼爾森終於準備要買個正經的床來換掉他們的舊床墊。第二天,科裏還沒到達,尼爾森獨自先進了“昏昏睡”床店,溜達一番後被店員拉到一張智能床跟前,這張智能床會問一係列私人問題來分析人的睡眠習慣,從而推薦適合的床墊,而尼爾森在答完幾個問題後發現這張智能床其實超級八卦,麵對智能床機活潑搞笑的提問,尼爾森隻能兵來將擋,水來土掩……電影評論:設定智能床,在趣味中表現普通人對同性戀的好奇、展示普通人對他們的包容。雖說用意是好的,但在這種被動的欣然接受中出櫃仍然比較艱難,或許更不自在。細節不錯,聞襯衫,兩個男人畢竟邋遢些。最後,胖子早起是因為不習慣新床墊麼,O戀舊。
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在去往歐洲的路上,荷萍遇到了萊昂納德。她需要一個人來保護自己,而他也不忍心將他拋棄。在充滿敵意的世界,每個人都需要聚眾取暖,共同前行,甚至是相愛。電影評論:非法移民對歐洲的烏托邦憧憬,編導著意讓希望開放在最絕望的荒漠裏,如此決絕一筆設定讓故事有了更多的可看性。Leonard和Hope的感情發展處理得細膩有致,從最開始厭棄並利用Hope賣淫賺取生活費,到兩人初在冰清晨露中身體與靈魂的洗濯,再到床沿對坐時分短暫無助的相依,直至最後生死相離的漫長凝視。
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女童星希瑟·奧魯克依舊飾演惡鬼企圖擄走的目標,可惜她本人在本片公映前四個月就得了怪病去世,當年曾引起了一陣議論。本片中,希瑟搬去跟舅舅湯姆·斯凱裏特和舅母南希·艾倫一家同住,但怪事仍不斷發生,這一次惡鬼透過鏡子作媒介將希瑟及湯姆的女兒捉進陰間,女巫泰珍妮前來協助,並給以護身符。湯姆因不聽勸告而陷入險地,但南希卻以愛心和勇氣身入虎穴說服了惡鬼,得以跟親人團圓。導演蓋瑞·舒曼以玻璃及光學效果製造出不少令人歎為觀止的映象特技,頗能烘托本片的靈異氣氛。電影評論:這個係列好多部~123和2015翻拍版~~不確定是不是看過~或者是看的別的片??也是鬼屋~應該是90年代tvbPearl看的~好像有一個黑洞似的吸走東西。。古墓麗影:源起之戰 Tomb Raider (2018盜墓者羅拉(港) / 古墓奇兵(台) / 新古墓麗影@打開棺材那一下眼睛化掉的噔一下音效還是嚇一嚇#¥%****
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根據杜可夫斯基話劇改編,講南斯拉夫解體後的貝爾格萊德如同開發前的美國西部,充滿毫無意義的暴力,一切道德規範似乎已經消失。片中有五個平行的故事,片名中的“巴爾幹酒館”講一個神經有點不正常的人,在一家酒館表演一出宣揚無政府主義的政治劇;其他還有類似人物搶劫巴士等情節。電影評論:巴爾幹半島因為曆史、政治、宗教等原因一向被稱作歐洲的火藥桶,高蘭·帕斯卡傑維奇這部《火藥桶》就將98年已是強弩之末的“南斯拉夫聯盟共和國”社會矛盾空前激化的現狀進行了揭露與諷刺。 值得一提的是電影的五個故事在同一時空內進行,相互之間有薄弱的線索聯係,這種巧妙的設置讓故事看似分散又高度統一,共同構築了無序且瘋狂的亂世景象。影片在形式上沒有明確的貫穿主線,而是依靠幾個在劇情上相對獨立,情感較為相近的劇情段落組織起的整部電影,在打破時間與空間並且不斷跳躍的敘事結構中,電影主題表達一脈相承,各個板塊又相互呼應,讓表達效果氣勢磅礴,如虎添翼。 《火藥桶》在這種敘事結構下,真實展示出南斯拉夫社會已病入膏肓的危急之感。最後年輕的小混混被群眾逼上鐵網,身後轟然爆炸,進退無路的痛苦處境是帕斯卡傑維奇的悲觀之感。
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電影《紳士大盜》圍繞抗戰時期的紅十字會用來為新四軍籌集藥材的十萬美金展開劇情,但這筆錢卻陰差陽錯地被人搶去。任珈銳飾演的江露為了完成姐姐江夏的囑托,按時為新四軍買到藥材,不惜親自綁架了市長的兒子馬鳴舟(陳司翰飾)。由此,江露與馬鳴舟兩人也在綁架過程中陷入了一場鬥智鬥勇、驚心動魄的較量當中。一向以甜美氣質示人的任珈銳此次在劇中突破以往的熒屏形象。《紳士大盜》中的江露不僅敢愛敢恨,更是一個十分要強的民國女生,她在綁架陳司翰的過程中縝密的思維著實讓人佩服…電影評論:吳老師雖然溫吞 但總給人一種細水長流的感覺 想想30、40、50年後還能有個人 拉著白發蒼蒼的你站在太陽下看雪 如果可以選 我想選吳老師