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阿傑(沙魯克·罕 Shahrukh Khan 飾)和瑞亞(玖熹·查瓦拉 Juhi Chawla 飾)就職於兩個互為競爭關係的電視台,他們將彼此視作自己事業上最強大的對手。實際上,阿傑深深的愛慕著瑞亞,隻是後者好像對他並不是太感冒。電影評論:看的很糾結,如此嚴肅的題材僅用一些喜劇橋段和歌舞是無法調和的,讓人感覺不倫不類,難怪票房慘敗。對於政治和媒體的嘲諷大膽而有力度,結局直接挑戰政府底線,尺度過大讓人不寒而栗。本片的製作公司正是沙沙、Juhi和導演Aziz Mirza的“無限夢想”,幾位電影人在電影風格類型上是有突破有追求的。
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九一八"事變後,許多東北百姓送子參軍.楊靖宇將軍帶領抗日聯軍在摩天台戰役中消滅大批日軍,奪得大批戰利品.遭重創的日寇瘋狂報複,將周家堡子上千口男女老幼集體槍殺. 敵人以總數70萬日偽軍進攻總數僅5千人的抗日聯軍,製造無人區,使東北抗戰進入空前艱難的時期.形勢非常險惡,有人看不到前途離開了抗聯軍;有人被捕受不住嚴刑拷打而背叛革命.為了保存革命力量,楊靖宇命警衛旅的一百多名戰士隨韓政委轉移,他身邊隻留十幾個人. 山上的糧食已斷,大家靠吃樹皮樹葉充饑.日本飛機投下傳單,野副昌德提出要與楊靖宇談判.楊將軍力排眾議,決定親自去談判,並命趁他談判時機隊伍全部突圍,他身邊隻留兩名警衛員. 談判時,楊靖宇正氣凜然,指出滅掉一個國家,消滅一個民族,永遠是癡人妄想!表明了抗戰必勝的信念,並且痛斥了叛徒的可恥可悲.野副昌德被震懾住了,麵對楊靖宇的慷慨陳辭無言以對. 1940年2月23日,麵對敵人的圍攻,楊靖宇身中數彈,他堅持打完最後一顆子彈,倒在雪地上.電影評論:這部片子無論在哪裏看的人都這麼少......參加過抗聯並且堅持到底的人都是英雄,楊靖宇更是英雄中的英雄!
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故事發生在紐約的一幢公寓中,在那裏,女人們身著五顏六色的衣服,品味著屬於自己的酸甜苦辣。胡安妮塔(洛雷塔·迪萬恩 Loretta Devine 飾)身為感情專家,但還是搞不定自己心愛的男人。克裏斯特(金伯莉·伊麗絲 Kimberly Elise 飾)本來幸福的家庭,硬生生的被該死的戰爭破壞殆盡。這邊廂,坦吉(桑迪·牛頓 Thandie Newton 飾)的奔放不羈讓母親傷透了腦經,那邊廂,對於宗教極為狂熱的萊拉(泰莎·湯普森 Tessa Thompson 飾)也不是一盞省油的燈。電影評論:給那些當彩虹出現,就要考慮自殺的有色女孩 更多外文名: For Colored Girls Who Have Considered Suicide When the Rainbow Is Enuf。劇中全是黑人女性,展現黑人女性的生活故事。確實是部文學作品的影片。當情節都展開後,劇中人物開始念詩或者大談特談哲學理論,天啊,都是大哲學家啊。 風格獨特。 閱讀(23) 評論(0)2011-06-09 11:53
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吉姆是一家小公司的老板,與同為公司一員的戴斯比相親相愛。然而,當一夜他在夢中來到真實的一戰時期,並搭求了一個迫降的飛行員比格斯之後,命運開始與他開起了種種不可思議的玩笑。在神秘出現的老頭雷蒙德的解釋下,吉姆相信自己與比格斯是跨越時空的兄弟,而自己也必須隨時做好準備,與比格斯及其戰友破壞掉德軍秘密研製的聲波武器。麵對吉姆的種種怪異表現,戴斯經來到倫敦,並在一次意中被其帶入那個戰火紛飛的時代。電影評論:time-twins的設定很萌了,按Biggles行動的高風險性男主這輩子別想安生過了,結婚結一半拽你到新幾內亞跟土著玩是小意思。Biggles應該把直升機保存好交給皇家飛機廠,這樣他們興許能趕在一戰結束前製造出旋翼飛機。能飛索普維斯駱駝就能飛一切飛行器!基友團Ginger、Algy、Bertie,還缺機械師Smyth。
两只藏獒和张淑敏的故事
在一個陽光明媚的日子裏,聰明的猴大哥正躺在樹下呼呼睡大覺。正在此時,聒噪的小鸚鵡慌裏慌張地飛了過來,她叫醒猴大哥,向他通報一個意想不到的情況。原來,小鸚鵡在河岸邊發現一個紅紅的長長的還有一條小尾巴的奇怪東西,感到莫名其妙的猴大哥連忙趕了過去。他拿起神秘物體檢查了一番,最後得意洋洋得出結論,認定這就是人類在節日裏經常放的炮仗。電影評論:猴子把蠟燭我以為是鞭炮,還跟其他動物吹噓。幾乎算不上故事,浪費膠片,浪費人力物力,浪費觀眾情感。
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理查德·漢內親眼目睹了一場由一名婦女推著嬰兒車的襲擊。在嬰兒車裏,他看到的是一把槍,而不是嬰兒。他追蹤這名女子的行蹤,她透露, 她是一個秘密特工,她試圖阻止外國間諜帶著重要軍事機密離開該國。那天晚上,她在漢內的公寓裏被謀殺了。漢內采取了自己的手段來阻止奸細,這涉及到去蘇格蘭旅行,並且比警察在尋找他的時候要領先一步.電影評論:不如經典的希區柯克版那,讓人想起彩色的渡江偵察記……
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這又是一部針對當時國家政治局勢趕拍上映的影片,利用鬆竹公司的資金優勢,將學生反對日美安全保障條約的遊行、示威及內部爭論過程搬上銀幕。大島渚還是不能忘記自己學生時代的曆史教訓,並利用這種經驗,著重尋找指出學生運動的意義和失敗的原因。同時,形勢的緊迫和影片的特殊性,使得大島渚在影片中采用了不同尋常的拍攝手法。在1961年《電影旬報》的一篇名為《鏡頭是什麼》的文章中,大島渚說:“我的最新作品《日本的夜與霧》隻有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。”這種尊重現實時間空間的手法在當時的日本影壇還是極為少見的,但對於營造紀實效果、對學運進行全景而真實的觀察,卻是極有成效的。電影評論:1956年,阿倫雷乃拍了《夜與霧》帶當今的人一絲一絲地回憶奧斯維辛這種人類共同的記憶。四年後大島渚拍了這部《日本的夜與霧》,充滿激情、不畏懼死亡的學生們立誌改變這個國家。片子裏永遠都在黑夜當中,不然就是大霧彌漫,一鏡一場。學生運動實在是一個需要反思的課題,我們曾經紀念過劉和珍君,曾經為釋放學生而興奮,也曾經對曆史諱莫如深。但那些熱血那些荷爾蒙,融合在其中的對於自由與愛情的執念、自私和退卻、流血和犧牲,是一個多麵體課題。青春的肉體難以去評判是對是錯,“愛國無罪”的信念也不見得毫無問題。