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羅起鵬生於有錢家庭，與父親關係疏離，所以性格反叛，為人好打不平，常常參加拳擊比賽。一天，因意外認識了酒廊唱歌的心蘭，兩人互生情素。他們感情發展迅速，起鵬不理會父親反對與心蘭結緍，離開父親，自力更生。但起鵬工作並不順利，經濟出現困難，心蘭為了幫保家計，想回酒廊唱歌，起鵬更因此與心蘭爭執……電影評論：竟然看了一部沒人評論的電影。隻能跳著看看了。在宣揚一個好姑娘？男主一輩子在小時候的陰影裏，父親不妥協，以他的性格也隻能一輩子如此。即便遇到姑娘，一點點改變之後又回到逃避中。
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比賽與民族自豪感競技場上永恒的話題，《足球大戰》講述的正是愛爾蘭與巴西的經典一戰。1985年，在貝爾法斯特（位於愛爾蘭島東北沿海），人們在為即將到來的世界杯瘋狂不已。湯米是足球隊的一名成員，愛爾蘭國家足球隊將要與桑巴足球之王巴西隊展開一場足球大戰，於是他們整個球隊都在緊鑼密鼓地備戰。桑巴足球隊是傳統強隊，愛爾蘭足球隊也不容小覷，兩支足球強隊的交鋒中，各有千秋，這場比賽不僅是智慧與意誌力的競技，更是民族榮譽感的較量。電影評論：偶然又找到一部有關足球的電影。講述了北愛爾蘭打進1986年墨西哥世界杯的故事。通過球隊備戰和一對父子球迷兩條主線展開。片中呈現了北愛爾蘭天主教和新教的衝突，雙方的教徒因為足球又團結起來。劇情一般，不夠勵誌。這個電影的名字也偏2了點兒。
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本片根據社會新聞改編。80年代在巴黎有一幫劫匪喬裝成飛行員、俄羅斯軍人或猶太教教士，搶劫了30多家銀行。他們作案非常有經驗，先由團夥的一些成員扣留銀行的職員和顧客，其他同夥則用撬棍和鑿子撬開保險箱，把珠寶首飾、現款和金塊洗劫一空，然後從警察的眼皮底下溜走。電影評論：法國人把黑幫片拍成了愛情片加文藝片，反正法國人一向四六不靠，什麼正經東西到了他們手裏就不正經了，總覺得實在隨性的玩，有人說這片太慢，不過慢慢看，實在有太多亮點了，主角的瀟灑，最後的結局，甚至是最後出字幕的地方都可以看出導演的細致，法國男人，就是拉個屎都能浪漫起來
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《孔劇人生》是一部關於泰國國粹“孔劇”興衰的一部故事片。孔舞是一種泰國傳統舞蹈。他是由戴麵具的男士來表演，一旁會有旁述者加以說明故事情節，通常還會伴有類似中國的皮影戲這種藝術形式來表演。女性一般也會參與到其中來表演。這是一部經曆團員勾心鬥角，最終悲歡離合的精致大片。電影評論：第一次完整地看一部泰國片子，其中的孔劇文化非常吸引人，讓我想起了n多年前參觀的上海世博會。電影的故事內核與魯迅的《社戲》有些類似，反映了人性的複雜性與多麵性。人生如戲，戲如人生，在人生的舞台上，每個人都要扮演好自己的社會角色。人可以逃避一切，唯獨不能逃避的，是自己酸甜苦辣的人生。
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電影講述了曆史學家、小說家以及英國情報特工格特魯德•貝爾(Gertrude Bell,1868-1926)的故事，上世紀20年代貝爾對建立中東新政治秩序起到了重要作用。貝爾少女時代便飽受教育，因此在英國本土難以找到合適的對象，她便前往德黑蘭。在伊朗她與賭癮成性的外交官亨利•卡多根(Henry Cadogan)陷入愛河但發展並不順利，於是貝爾決定放棄自己的個人生活，投身勘探周邊地區的事業中。奧斯曼帝國覆滅之前，貝爾在中東地區學習語言，翻譯文學作品，在開羅、巴士拉和巴格達等地與穆斯林高官碰麵，由於自身的勇氣的尊敬的表現，貝爾贏得了領導人們的信任。似乎注定要成為大英帝國和中東國家之間的橋梁，貝爾在一戰後便參與劃定了中東地區各國界線。而此時，愛情再度走進她的生命。電影評論：碎片化影像流水賬敘事，幾個梗和GB念信念日記的強行拚接且不嚴肅，電影一開場Mark Sykes就當著丘吉爾、TE和Doughty-Wylie三人（！）的麵惡毒地罵GB，decent呢！Cadogan那段極其無聊。TE剛見到GB就提娶媳婦梗！Doughty-Wylie基本隻有追GB的戲份了，令人難過。開羅會議那張著名合影被提前到1915年。
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孟提正趕寫畢業論文，誰知電腦壞了，他被迫走到圖書館影印草稿，禍不單行的他，卻又不慎在途中把草稿掉進地牢，因而發現失業流浪漢西蒙的行蹤。在無可奈何的情況下孟提隻好與西蒙作一次交易，假若孟提給他基本的生活需要，西蒙便交還一頁草稿給他，也因此帶來兩人的一段忘年友情。電影評論：三星半，片子選取的起始動機還是蠻有意思的，但是單是這個簡單的動機想要撐起全片就有些單薄，有幾個地方的劇情都缺少了點合理，人物之間情感轉折變化個人覺得有點生硬。但是還是一部蠻溫暖的片子的，流浪漢的設定也是非常討喜的。以及這片子給我最大的啟示是：以後寫論文記得時不時保存一下。
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本片描述嗜賭成性且好與人爭的人力車夫鬆五郎的一生。鬆五郎與陸軍大尉一家熟識，不料大尉卻突然去世，於是鬆五郎負起代大尉照顧孤兒寡婦的責任，直到大尉的兒子長大成人。本片原由伊丹萬作(伊丹十三之父)執導，根據岩下俊作的《富島鬆五郎傳》改編，後因伊丹臥病，改由稻垣浩拍攝完成。電影評論：旬報百佳 58版幾乎複刻了43版 阪東妻三郎和圓井惠子卻比三船敏郎和高峰秀子更貼合這個故事 相比三船略癲狂的表演 妻三郎眉眼帶笑地教導著小少爺 他更平實的相貌更像一個父親的角色 惠子也比秀子更靈動人性一些 那些笑是發自內心的 沒有了表白的戲份 甚至沒有表現太多愛戀 卻依然讓人對他倆的情愫扼腕歎息 沒有那麼長時間的打鼓也很動人 車輪轉動的意向是一樣的 這版的阿鬆跑起來卻和騰雲一樣 更大的車輪和略帶魔幻的結局 讓全片的悲劇性大大減弱了 從來沒見過這樣的完人 四星半
