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Derek Jarman的花園位於肯特郡的Dungeness，一座木屋矗立在開闊地上，麵對著核電站。他將鏡頭在花園中晃了一圈製作出這部宗教諷刺作品。電影評論：2019.6.22 BFI Southbank New Queer Cinema的代表作之一，以解構基督教為起點，展示了gay love, police brutality, repressed desire, commercial advertising and AIDS. 影像風格實驗，配合sweeping camera和quick intercut，讓整個電影既私人化，又政治意味濃重。 "Cold, cold, cold, we died so silently."

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本片根據史事改編，與1956年的黛博拉•蔻爾與尤•伯連納（女男主角）版本相比，重新詮釋了寡居的英籍女教師安娜•裏歐諾文與暹羅（泰國舊稱）國王之間著名的愛情故事。電影評論：拉瑪四世19世紀60年代，觀影片後翻閱了曆史，由於拉瑪四世與時俱進的態度看到希望國家的先進之處沒有剛愎自用，而是積極向英國學習，才有了拉瑪五世即位後的很多改革壯舉，影片中也介紹了拉瑪四世在位的一些成就入對奴隸的雇傭和保護等法律，當時背景我國已經進入鴉片戰爭，北麵緬甸已經被入侵，所以也展示了拉瑪四世的小國外交策略。不過泰國國王真是多子多孫啊啊啊。。在這個時代服裝還是民族服裝的，當時雖然西方醫學已經進入泰國但是霍亂等疾病還是存在不容易治愈哎，女性也有意識喚醒，希望追逐自己的愛情

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名記彩妮（烏汶叻公主 飾）不經意間發現一個驚天秘密，一家化工公司竟然拿活人做實驗，研製一種新型致命病毒的抗體——x計劃。記者的天職促使彩妮立即行動，她要營救這些無辜的受害者，伹她的行動馬上被該公司總裁桑（餘文樂 飾）盯上，他派人日夜盯梢，以期殺人滅口。國安局行動負責人阿傑（查克利·彥納姆 飾）深知x計劃的危害，他下令封鎖消息，並將感染病毒的活體悉數找出、全部消滅。彩妮的父親深知卷入此事的危險，他重金聘請頂尖殺手阿達保護女兒的人身安全。一項無意中發現的殘忍實驗把彩妮、阿傑和桑推入萬劫不複的深淵，周圍充滿了死亡的氣息，而環環相扣的陷阱使彩妮再不敢相信任何人......電影評論：泰國公主的表情一直沒有變化，總是胸有成竹的應對各種突發事件，臉部更是很僵硬僵硬僵硬....硬，對白也是很慢很慢很慢....慢，甚至看電影中的槍戰也是很慢很慢很慢....慢，一部浪費時間的電影電影電影....影，如果你要看本片本片本片....片，真的是有錢沒地方花地方花方花花....花了.

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太田豊太郎は東大醫學部を卒業して3年後の明治19年(1885)、天皇の命を受け日本の將來を任うべく國費留學生としてドイツへ渡った。ベルリンで豊太郎はコッホ教授に師事するかたわらドイツでの生活を楽しんでいたが、ベルリン駐在武官・副島和三郎の監視は厳しかった。ある日、豊太郎は散歩の途中で、少女エリスと出會い、戀におちた。貧しくて父の葬式も出せないエリスに豊太郎は懐中時計を渡し、質屋で金に替えるよう勧めた。エリスはビクトリア座で踴る美しいプリマドンナだった。二人の交際を認めたくない副島は豊太郎をミュンヘンへ飛ばそうとするが、彼は免官して民間人となり、ベルリンへ殘った。貧しくも楽しいエリスと彼女の母、そして豊太郎の三人の共同生活が始まった。豊太郎は新聞記事を書く仕事が認められるようになった。そんな時、天方伯爵のお伴としてベルリンにやって來た舊友・相沢と再會。豊太郎の免官が原因で母・清子が自殺未遂したことを知らされ、また伯爵の片腕となり日本へ帰國するようにと勧められた。悩んだ豊太郎は雪の中をさまよい、急性肺炎で倒れてしまう。その間、エリスは豊太郎の子供を流産してしまい、相沢によって慰謝料が支払われていた。豊太郎はエリスとの別れと共に帰國を決意したのだった。電影評論：節奏太慢，像我這種人隻有跳著看。關於日本的部分是最吸引人的，奉太郎和其友這兩個人物、臨行前在妓院、結尾高潮前朝浮世繪的一瞥、母親和她的自殺、乃至當時的整個國家。到最後才感受到舞女的美，可惜。希望所有的真相都沒那麼糟吧。 不過文野什麼的...完全聯係不到一起啊，以後還是先看小說吧！！

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布麗吉特（珍妮·巴利巴爾 Jeanne Balibar 飾）是一名非常敬業的女演員，一次，她得到了一個角色，扮演一位名叫芭芭拉的法國女歌手，她的身世非常的傳奇，是法國國民級的天後，為了扮演好這一角色，布麗吉特一頭紮進了漫無邊際的關於芭芭拉的資料裏。除了外形上的相似，布麗吉特開始改變自己的個性，從看人的眼神，說話的語氣，走路的姿態，布麗吉特一點一點的將自己改造成為了芭芭拉的模樣。電影評論：2.5 影像與演員魅力被臃腫且惺惺作態的創作觀念所拖累的典型，極低配版《阮玲玉》。 傳記片是通過書寫名人→為觀眾提供放大鏡來閱讀自己本體/自己與時代關係的作品。最平庸形式的那些佳作通常可以低難度而平庸地做到；而這類複雜形式的，在創作觀念上靈巧(阮玲玉)、繁冗(黃金時代/明月幾時有)也可以做到。但這部電影卻是陷在自大與分裂裏，像個封閉的死胡同。

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以現實香港為藍本，描述急功近利的青年人亞倫（劉德華）的遭遇及他身邊的香港人：外商情婦瑪利亞——古嘉露，戇直工頭亞輝——黎漢持，望做歌星女工亞紅 ——寇鴻萍，封建固執看更虎伯——穀峰及非法入境女人蛇亞貞——朱海玲。一班香港小人物，為了物質生活、男女關係、移民外國等等，麵對種種生活壓力，求不得、放不下，難舍難離……電影評論：新浪潮遺珠，港產片奇葩。可能是最早關注97惶恐的片子了：描述冷戰結束前的世紀末情緒，探討80年代香港的種種社會問題：族群認同、階級分化、難民潮交織移民潮。有個情節是，大逃港來的大陸人假造了越南難民身份，以此再逃往美國，似乎隱隱回應著“白左”姚晨的讖言：別看不起，你真的有可能淪為難民。

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舞台劇女演員伊麗莎白（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）在一次演出中忘了台詞，之後長達數月她拒絕說話，被送進精神病醫院。照顧她的護士阿爾瑪（畢比·安德森 Bibi Andersson 飾）被醫生責怪沒有盡職，醫院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養治病。兩人到達別墅後，伊麗莎白有所好轉，但還是拒絕說話和給予回應。阿爾瑪經常對她說話試圖打破沉默，但仍舊得不到任何回應，最後不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫生的信，發現她在信裏談論自己，於是憤怒地叱責伊麗莎白。麵對徹底沉默的伊麗莎白，阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不！”，這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病。可是伊麗莎白再次拒絕發出聲音，她讓阿爾瑪成為自己的替身，與自己的丈夫做愛，照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份，悄然變成伊麗莎白的另一半。電影評論：三刷。1.以電影本體首尾作結，舊時影片符號的不斷穿插和複現（陽具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠之心與過去曆經的種種揉捏成摩挲假麵的複蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢中直視人類內在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象，他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層麵的指涉。置於同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者，麵相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞台，不論身在何處，我們都剝離不了假麵。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰；每個欺騙的諺語、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重複，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）