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影片改變自自然主義文學大師左拉的小說《衣冠禽獸》,描寫火車司機雅克·朗蒂爾誕生在一個酗酒的家族,他因此總是神思恍惚,以為自己天生是個劣種,一天,他在火車上偶然遭遇了一起謀殺,心有異念的他對警察隱瞞了他看見同事侯保妻子薩維麗娜曾經出現在那個時段的事實,而在此後警方的詢問裏他一再為他們開脫,這件事讓侯保夫婦和他成為了朋友,更出格的是朗蒂爾愛上了薩維麗娜,為了他們能在一起,在薩維麗娜的蠱惑下他甚至差一點謀殺侯保,他的膽怯讓侯保逃生,可是,情欲的煎熬又讓他無法擺脫和薩維麗娜的關係,但他得知女孩有了新歡,嫉妒使他失去了理智,在一次舞會後他殺了女孩後逃逸,第二天早上,他登上火車,等待他的將是怎樣的歸宿?!電影評論:我覺得jacques和rouboud都不符合我心裏的形象。我以為jacques會是一個比較瘦,和sevrine年齡相當,眼神帶著絕望的人,而rouboud是一個矮小微胖有著啤酒肚的猥瑣男人。還有sevrine以為會是一個長發的瘦小女孩。但我很喜歡電影對火車la lison的處理。結尾自殺太詭異了,沒有小說本身的黑暗還有悲劇感
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故事發生在風景如畫的意大利西西裏,喬(塞吉·卡斯特裏圖 Sergio Castellitto 飾)帶著一部老舊的攝影機和一堆陳舊的底片,自稱是一名星探,正在舉行一場名叫“影壇新秀”的視鏡活動。他聲稱,如果能被他選上,就有可能一夜成名,成為日進鬥金的超級大明星。電影評論:相比時光三部曲在國內的知名度,《新天堂星探》是托納多雷最被低估和默默無聞的一部電影,但完全可以與他任何一部作品媲美。通過形形色色的試鏡描繪出戰後意大利平民的群像,雖然台詞多是嘲諷抱怨,卻能強烈感受到導演對西西裏故土的熱愛,鏡頭前的每一個人物都充滿可愛動人的特質。 托納多雷很擅長先喜後悲的兩幕結構,回到那句老生常談的話:悲劇是將美好的東西打碎。女主角就是眾多美好中的極致,所以男女主角的再次相見傳遞出痛徹心扉的情感力量。用騙子懲罰了騙子是個極好的諷刺,但真正打敗喬的是女主角的純真美好,她是喬實現人物弧光必然的推動力量,她本該是個明星。
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陳雲軒和女兒陳秀娟來到台灣,日夜思念著久別的親人和故土。陳秀娟隨生物考察船出海時,遇海盜,秀娟跳海後被方傑所救。兩人被海浪送到一個荒島,秀娟看見“八一”軍徽的直升飛機時,因為想著爸爸一個人在台灣而沒有點燃信號,方傑卻以為秀娟太不了解大陸了。秀娟告訴方傑台灣人民對大陸的迷戀,兩人產生了難以言敘的愛情。秀娟被救回大陸後,意外找到了分離30年的母親和弟弟。但秀娟不得不同母親、弟弟和方傑分別,她回到台灣後,和父親一起遙望著大陸,呼喚著媽媽。電影評論:如吳導自評,本片敗在胡編亂造。隨意設置的海盜團,萬般巧合的一群人。不該替台灣思考兩岸問題,好在沒有過分的意識形態。當時流行變焦特寫,但本片也有冷靜的全景。台灣碼頭的三張大海報是走心細節。與前作相反,本片基本由吳天明一人導演完成,但是一部失敗的作品。3
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《沉默》改編自著名日本作家遠藤周作的同名小說。故事發生在德川幕府時代禁教令下長崎附近的小村子,一個葡萄牙耶穌會的教士偷渡到日本傳教,並調查恩師因遭受「穴吊」酷刑而宣誓棄教一事,因為這事在當時歐洲人的眼中,不隻是個人的挫折,同時也是整個歐洲信仰、思想的恥辱和失敗。在傳教與尋訪的過程中,信仰與反叛、聖潔與背德、強權與卑微、受難與恐懼、堅貞與隱忍、掙紮與超脫……所有的兩難情境都麵臨了,逼迫著他對基督的信仰進行更深層且更現實的思索,最終,他彷佛也走過一趟恩師的心路曆程,擁有自己對信仰的詮釋與實踐。電影評論:這個怎麼說呢,當惡棍綁票的時候,他想要得逞的話,光威脅沒有用,最好是當受害人家屬的麵砍被害人的手指啊耳朵啊,然後家屬就乖乖交出幾千萬。這裏麵綁匪就是電影裏的日本政府,被綁票的是天主教徒,家屬就是神父,標的就是讓神父棄教(不在日本傳教)。你猜神父怎麼選擇?電影告訴我們,他們表麵妥協了。但如果讓我選擇的話,我寧願做另外那位為了救被丟到海裏的天主教徒而和他們一起死去的神父。我不是天主教徒,天主教也不能完全算異端,但他們是殘缺和扭曲的基督信仰,電影有可以使我共情甚至含淚的部分,但它始終來說依然隻是一個故事,作為基督教信徒,我的現實信仰生活通過這個電影是得不到任何真正的答案的,我還是應當走進我自己的教堂,聽道。在教堂那裏,不是創造疑問,而是基於《聖經》給予答案。
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一個殘忍的宇宙海盜劫持了一艘銀河係宇宙飛船,飛船上運載著原子貨物。用這些貨物他可以換取大量的黃金,以達到獨霸整個宇宙的目的。為了能夠全身而退,他還劫持了一名艦隊的高級將領作為人質,並殺死了艦隊上所有的成員。聯合艦隊的海軍陸戰隊員受命開始了營救任務......電影評論:雖然大設定是 魔獸世界 獸人(侵占人身,這樣就省去化妝了)家園沒了,要造一個傳送門入侵地球。但是其實是個警匪片。製作小,對白還傻。
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馬裏奧(馬西莫•特羅西 Massimo Troisi 飾)是一個漁民的兒子,他並不喜歡大海,卻當上了郵遞員,專門負責小島上信件的發送。電影評論:這水平,趁早別碰。仍然有很多美,但是太這些美都太孤獨。“Can you say one of the nice things about this island?""Beatrice Russo." 音樂,回憶的疊影,dolly in,小球,典型的意大利女人。”You love is a rose, a spear unearthed, crashing water. " "Me gustas cuando callas prque estas como ausente..."的配圖……詩和現實的對撞是好的,應該圍繞這些展開,甚至很有機會講講聶魯達的距離的遺忘,卻拍成了流水賬。女人、音樂、詩句、意大利的小島,全都是好的,但是全都隔了很遠的距離。
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斯諾登2004年應征入伍、後被派遣到伊拉克戰場,因不幸在訓練時雙腿受傷,斯諾登退役回國後應聘加入中情局。之後,他又進入國安局工作,並意外發現政府在“9·11”事件後對公民電話和社交網絡實施大規模監控計劃,於是泄露了大量機密文件。事發後,斯諾登遭當局通緝,便逃到香港。此後,他幾經輾轉逃至俄羅斯尋求庇護。電影評論:所謂“蓋棺論定”果然有道理,拍這個電影就像給在世的人建生祠一樣,幾乎一定會將複雜的世界打成薄片,但沒想會拍成白蓮聖母,沒想起硬傷會這麼多,CIA內部亂哄哄如網吧,片中的斯諾登簡直就像是最不適合做情報工作的人,首先就是包打聽,每天上班就是串工位,問別人在幹什麼。守不住秘密,隻要和女朋友在一起,一定隨時想說出機密,這種別說CIA,CCAV也得開除了阿。斯諾登真人出場結尾的部分,攝影、布光、構圖和孔繁森、楊善洲一個路子,真有點讓人惡心。謝琳·伍德蕾是帶資進組吧,在我眼裏他就是美國的西門大媽,找這種女朋友,寧願叛國逃走。