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這個男人M(馬庫·佩爾托拉 Markku Peltola飾)是一個失憶的流浪漢,沒有名字,亦沒有過去。因為失憶,他無法擁有合理的身份證明,無法找到住處和工作。一個精明的治安員把廢棄的集裝箱出租給流浪人士作為居所,收取租金,男人也住了進去。在這裏,各種同樣苦難卻心地善良 的人們,為男人的生活投射進來一縷溫暖的陽光。男人更是得到了救助站姑娘厄瑪(卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen飾)的熱心幫助,兩人的愛情也在苦難的日子中悄然萌芽。電影評論:阿基·考裏斯馬基是越拍越好的導演,他這種帶有舞台表演性質的,劇場感極強的現實模擬和虛構,更能穿透現實的表象。他的樂觀和存在精神,有點類似於60-70年代的美國新聞小說,其立意是小說比新聞更加真實。如果你不交租,我就帶最狠的狗來咬你,它食生肉長大,名叫漢尼拔;我偷吻了你,因為我不是個紳士;煙抽完了,我們決鬥吧!這種冷酷滑稽,同時又充滿希望的風格,也是導演在現實中不斷修正內視角的結果,知無可奈何而安之若命,這個命既是曆史經驗的普遍規則,也是自我塑造、體會曆史精神的過程。
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一個在地震中埋了3天的女孩文雯(楊宇涵 飾)被救起,被救起來以後,她一直堅信自己爸爸還在地心裏旅遊,她在每一個可以畫上蠶豆的地方穿越到地心裏,去拯救會講童話的爸爸。電影評論:這個片子的主題非常好,講的是孩子在災難之後的心理危機和心理幹預的問題,這方麵的題材,災難片很多,大片也很多。但是專門針對孩子的,針對災難之後的心理幹預的,起碼我看到的是第一部,所以這個是很特別的。特別咱們經曆這麼多大的災難之後,這個經曆從孩子的視角來看是一個空白,或者說特別有效的
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影片改編自同名暢銷小說,講述的是初來天堂報到的小不點天使把天堂鬧的人仰馬翻,隨著上帝之子耶穌誕辰逐漸接近,最小的天使 他的朋友小狗Halo一起踏上了回家之旅。電影評論:額滴神呀.....原來美國也有這種正三觀的動畫片....純坑爹啊.......感覺比花那1800多萬拍的戚繼光強不了多少.....
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故事發生在民國時期,上海灘大亨杜月笙欲獻一件紫砂壺給張學良少帥,特派人來江南找壺王製壺。紫砂古鎮上的老壺王袁樸生突然中風,一直不為人注意的袁家下人阿多卻能做一手好壺,關鍵時刻以一手絕技為老壺王救場。新老壺王交替之際,各種矛盾派生,有人不擇手段,機關算盡;有人堅守道義,不屈不饒。壺場如戰場,是十麵埋伏,明槍暗箭,是你方唱罷我登場;壺場如情場,是剪不斷理還亂,是落花有意,流水無情。壺場如人生,是山重水複疑無路,柳暗花明又一村。道德與情場的交織,利益與人性的較量,濃鬱的江南風情和神秘古老的紫砂技藝,兩代壺王大仁大義的風骨,都在電影中得到了充分的體現。電影評論:講述的就是紫砂的精神 做壺 做到最後 就是做人 做一個心底有天有地的人 有人說 真正的手藝人就像手下那把壺 泥土細細雕琢與千錘百煉才成才,出窯後永遠站得直 站得穩 故事的最後 依舊江南水鄉 碧綠的水與悠悠的小船 依舊是清淡細膩的美麗 那裏麵卻悄然多了紫砂的魂 還有那人頂天立地的藝與德 人生品德
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每個人背後都會有一個故事,而不同的故事往往會使人有著不同的人生觀!這天阿浚如常地在酒吧內工作,失意的SAM獨自來找阿浚, SAM向阿浚表示自已剛剛失業而導致財政出現問題,希望阿浚能幫忙。在這個不尋常的夜晚,他們遇上經常玩一夜情的YUKI,愛情受創的JOYCE,開放貪玩的阿CAT,估煲不逐的MOON就在這晚眾人都開懷大喝,在酒精的摧穀下,眾人均喝至大醉!籍著醉意把壓在心底的心事都傾瀉出來電影評論:哈哈,這部電影終於找到,收藏了!
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「無限のリヴァイアス」(1999)、「コードギアス 反逆のルルーシュ」(06)の穀口悟朗監督が手がけた人気TVアニメーション「スクライド」(01)の10周年を記念した特別版。新作パートの追加や全編新アフレコ、HDデジタルリマスターなどを施しTVシリーズを再構築した2部作の後編。ロストグラウンドの再隆起現象から8カ月後。カズマと劉鳳の力を利用しようと企む無常矜侍が、部下を率いてロストグラウンドに降り立つ。しかし戦う理由を見失ったカズマは荒野を放浪し、記憶をなくした劉鳳も集落に身を寄せていた……。電影評論:這一部的劇情簡直就是狗屎,難以想象編劇究竟腦子進了多少水才能製作出這部電影,為了需要而熱血那是因為故事要發展,為了熱血而熱血那隻能說是裝逼,更別提都快用爛的場景場景式的畫麵轉換,用一兩次給人新穎的感覺,用多了已經造成對故事情節的理解障礙了你知不知道啊編劇?!!!
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試想這樣的情境,你搭便車,結果由於要開長時間的車,於是司機跟你輪流開車。輪到你開的時候,開著開著,發現司機居然死了...電影評論:3.5。如果不是看了CC的文章,我完全沒有意識到這個電影的另一麵解讀,可見我實在是對電影(包括任何其他同類電影)裏“不現實”的部分反應十分遲鈍,覺得都很正常。因此說實話我並沒有被“震懾”,隻是覺得是一個很有藝術想法(剪輯、燈光、煙霧等等)的黑色公路片。而且又是那種電影背後製作的故事比電影本身精彩的案例,比如一開始這部電影一開始還有另一個“名義上的”(劇本封麵署的導演不是烏默的名字)導演,領的酬勞還比烏默多四倍。但由於電影最後呈現出來的效果幾乎全是烏默的功勞,而且現場的演員也說在現場並沒有見過另外那位“署名”的導演。而且電影因為美國當時的電影審查幾乎麵目全非,如果沒有烏默,這部電影就不會有現在的魔力。出品方PRC當時也是盛產廉價B級片的廠牌,電影能夠有這種能量,烏默更是功不可沒。