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這是一部以宗教為題材的影片。順女自小生活在一個缺少溫暖的家庭裏，這造成她的性格極為孤僻，雖然過早就墜入情網，但又飽嚐失戀的痛苦。為擺脫塵世的苦惱，她毅然循入空門，希望能在此修身養性，然而她又一次一次地違犯了佛家戒規，終被趕出佛門。她最後孤伶伶地漂落到了一個小島上，在這個小島上，她用自己所學的醫術給當地人看病，但另一方麵，她又不能控製肉體的欲求，不斷地出賣著肉體。她的困惑與煩惱最終也未能從她所信奉的宗教中找到答案。電影評論：第一部林權澤，諸行無常，諸漏皆苦，諸法無我，涅槃寂靜。濃濃的禪意，沒有完全懂。當今韓國的宗教電影最廣為人知的或許是金基德的《春夏秋冬又一春》，但「韓國電影教父」林權澤在影史界更是永遠值得紀念的活化石，林權澤也是一位對女性充滿同情和關愛的導演，女性主題在他的電影總是重要的元素，《婆羅揭諦》雖在講宗教，但也隱隱透露出政治隱喻。終於一探究竟韓國第一位獲得國際影後獎項的薑受延的演出。（薑受延當初獲獎是以《借種》獲得影後獎項，《婆羅揭諦》則是新人獎。）
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假期到來，就讀於路易斯安那州立大學的戴維（理查德·考恩克 Richard Kohnke 飾）、泰勒（凱拉·埃維爾 Kayla Ewell 飾）、布萊斯（艾斯利·布萊恩 Ashlee Brian 飾）、諾美（布瑞特妮·埃爾格 Brittney Alger 飾）和莎莉（沙拉·巴特勒 Sarah Butler 飾）相約來到公子哥同學霍華德（邁克·韋爾什 Michael Welch 飾）家的豪華別墅度假。正當他們沉浸在無上的快樂中時，突然得知導彈向美國本土襲來的驚人消息。在危機當前，幾名青年經過討論決定暫時留在別墅中，相機而動。未及，一枚導彈在附近炸毀，危機似乎就此結束。電影評論：6.5分吧，雖然劇情有點傻蠢，對喪屍片來說差不多了，總體來說也沒有想像中的差，對比其他5毛喪屍片好很多了，演技在線，恐怖驚悚的地方也做到了，就是前麵廢話偏多，然後後麵節奏突然飛快，沒有一點停歇，緊湊雖好，但拍得有點不自然，最後的反轉有點意思，但卻有種為了反轉而反轉的感覺，(話說前麵還以為黑人小哥會很快就領便當，結果黑人小哥居然能存活到最後..還有那個存活到最後的那個女的真的好JB嘈，而且片中3個女都是沒個正常的，好煩)
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榮宰是一個高中生。雖然他有父親有弟弟，但是他依然和那些無家可歸兒童住在一起。他不想搬回去和父親住在一起，但是，他的境況越來越糟糕…… 該片也是金泰勇導演從自身經驗出發而拍攝的電影，而金泰勇導演曾是入圍戛納國際電影節的最年輕韓國導演。此次公開的角色海報中，穿著高中校服背著書包的”英載”一副泫然欲泣的樣子，讓人感受到他說不出口的悲傷和絕望。不負責任的父母一走了之，“英載”隻能獨自過活，看不到任何未來的希望，令觀眾看著非常心疼。海報上還寫著：“這個世界為什麼這麼對我”，是少年對這個不公平世界的責問，也令觀眾好奇他究竟遇到了什麼事。電影評論：醜陋的寄養家庭，連孩子的本名都要被改寫，讓這些孩子們失去了被尊重的人格，處處看人眼色。影片中大大小小的孩子們畏縮地站著、跪著，毫無笑意地吃著一頓頓的飯，膽戰心驚地害怕被拋棄被趕出門。“吃的好穿的好住的好，未必是幸福的生活。”為了生存、脫離這樣的生存環境，他苟延殘喘、左右逢源地掙紮著，擔心著離開這裏會變成壞的人，真的嗎？生存的縫隙太小太小，也許在這裏才會成為一個更壞的人吧。 心痛於他們的兄弟情，感歎於兄長的偉大，隻身獨當一麵，不想弟弟和自己一樣委曲求全，就連那種想法都不要有。影片最後，對於自己在寄養家庭的一切他都保密，就連自己即將離開，他不想讓人擔心和心疼，負重前行。 我相信，離開了那個壓抑沉重的寄養家庭，脫離了束縛，未來會更好。也期待英宰和弟弟總有一天會相逢、共生，成為巨人般堅韌的人。
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文森特·卡索將出演《黑色河流》(Fleuve Noir，暫譯)，該片由法國導演埃瑞克·宗卡自編自導。法國影星羅曼·杜裏斯、桑德琳娜·基貝蘭也已確認加盟。文森特·卡索在片中飾演一個理想破滅的警察。電影評論：勉強兩分。看睡了一次，本世紀的法國犯罪片有這麼一種風格：跟劇情主線有關無關、對塑造角色忽近忽遠的內容撐起了有紀實感的敘事策略，再配上陰暗畫麵裏暴躁、頹廢的黑色人物，這類片子有《鑽石13》等等等等。卡索演了個兒子販毒、對性有渴望有怨恨的警探，經手了一件男青年失蹤案。杜裏斯演男青年的語文教師，這個有文學夢的家夥，為寫作把自己代入凶手的角色（像不像北歐電影裏的角色？），寫假信報假警，還在他虛構出來的案發現場給男人口。這片子幾乎完全靠這對警探和嫌疑人的交手撐起懸念，敘事效率非常低了，這種角色北歐電影已經拍爛了，不知導演為何還要搞得這麼囉嗦？最後反轉了一下，凶手是被害人父母，這設定邏輯上說得通，也夠意外，多少給了觀眾一些觀影的心理滿足吧
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美國著名劇作家愛德華·阿爾比1962年的作品。阿爾比一貫關注現實和幻想，劇作充滿了喜劇包裹下的絕望。故事發生在曆史係教授喬治和妻子瑪莎的客廳，深夜，數學係年輕有為的教授尼克帶著青梅竹馬的妻子哈尼來做客。原本暢談政治、人生、哲學、曆史的愉快夜晚，隨著酒精和遊戲逐漸失控。電影評論：和《在家在動物園》《山羊或誰是西爾維婭？》相似，Albee在這部劇中仍然關注中產模範家庭平靜生活底下洶湧的暗流，並在觀眾麵前豎起一麵鏡子——一如他所認為的戲劇家的職責："Holding that mirror up to people. We're not merely decorative, pleasant and safe."。但個人覺得《誰害怕弗吉尼亞·伍爾芙？》又更像熱內的戲劇：比如現實與想象之間的糾纏不清、比如貫穿全劇的“遊戲”。 盡管這是一部很有荒誕色彩的戲劇，但NT這版製作的布景仍采用了寫實風的家庭內景，據說這也是阿爾比戲劇製作的理念，不讓表現主義舞美喧兵奪主（不過我隻讀過焉若文女士的介紹阿爾比的書，沒看過什麼一手材料）。 四位演員都是拍英劇美劇和電影的熟麵孔老戲骨了，“八爪蜘蛛”和“烏姆裏奇教授”飆戲真是精彩，但看完劇後還是特別想讀原著【
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元刑事の沢田耕作(小林稔侍)は１０年前のある出來事により、今は駐在所警部として日々、奧軽井沢を守っている。飼い犬のピースは、事件が起き要請があると、耕作と共に出動する長野県警の囑託警察犬だ。電影評論：推理小說家的狗
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誰是班傑明·布洛斯基？這個陌生的名字，在上世紀90年代中期以前關於中國電影史的種種論述中，隻出現過一百餘字的簡單介紹，草草不詳。在漫長的半個多世紀裏，他的名字上布滿厚厚的灰塵，幾乎同那群20世紀初來華拍影片、放電影、經營戲院的外國“淘金者”一起，湮沒於時間的縫隙—然而，如果說香港 電影迄今為止真的有了一百年（這一點電影研究界尚有爭論） ，“布洛斯基”卻是個無論如何繞不過去的標杆，因為這個紀元的起點，就是布洛斯基1909年在香港投資拍攝的短片《偷燒鴨》。電影評論：現在看不到了
