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1949年10月1日,解放戰爭進入第三階段末期,國民黨盤踞東南重鎮廣州頑抗,但固守無望的形勢下,國民黨方麵計劃在撤往台灣之前破壞廣州市基礎設施以阻撓解放。潛伏國民黨內部的中共情報員晏海清(郭曉冬 飾)跟隨軍統處長夏惠民(孫淳 飾)多年,此次接受組織任務,由夏惠民處竊取阻撓計劃的詳細內容。電影評論:劇本野心是有的,劇本零零碎碎,在我眼裏劇本走到後麵犯下了一個失誤就是配角處長的吸引力竟然大過主角,導致孫淳事實上才是男主角。而且嚴格來說,這個片和秋喜關係不大。我要吐槽的是孫周貴為中國廣告第一導演(據說30萬一條),竟允許鏡頭動作不接以及電視電影的畫麵,還是KANTANA的後期。
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諾艾米(阿妮亞·布克斯坦 Ania Bukstein 飾)是一名神學博士,為了前往一所猶太女子學院深造,她說服了父親,將自己的婚期推遲了一年。諾艾米熱愛自己所學的專業,強大的求知欲和好奇心讓她早已經無法滿足於那些輕易就可以從書本中得來的知識。電影評論:簡言之就是兩個漂亮的女孩兒滾到一塊兒又沒在一塊兒的故事。影片最後,在心上人michelle的婚禮上,naomi那酸楚又飽含愛意的淚水可以說是特別……特別讓人心疼了,不!當然是不原諒!沒有比這更好的回答了,全部的愛與心碎都直截了當地放進了這個“不”裏。當然這個結局並不壞,要什麼及要多少都不過是個人選擇罷了,能自由地去選擇去決定就是最好的結果了,隻是誰不想看到兩個好漂亮的女孩子在一塊呢!那麼,再說說fanny女神的部分,這一塊兒涉及了宗教自贖等內容,好了,不想說了。還是看女神的臉以及她的風姿吧,好好看的。
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森林深處住有一對以製作人偶為樂的老夫婦。一個暴風雨的夜晚,少女茱蒂與她的父親、繼母,及一群青少年來到老夫婦的居所,雖受到熱情的款待,但在他們善良的笑容背後卻藏有恐怖的事實,房子裏的人偶接連攻擊來訪的人們…電影評論:如果說《鬼娃》係列是以玩偶為包裝的殺人狂影片(傑森那類),《死寂》是以玩偶為包裝的靈異恐怖片(貞子那類),那麼這部《魔偶》就是一部地道的活玩偶恐怖片!相較於前兩者我更喜歡本片。布景古典、蘿莉可人,美中不足節奏稍遜。另,非常幸運地以2.64G的高性價比收到了本片的720P,欣慰啊,欣慰~
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在萬能兵器犯罪搜查官烏夫庫克博士(八島智人 配音)的協助下,潛入奢華無比但凶險非常的賭場“樂園”的少女露恩·芭洛特(林原惠美 配音)經過連番賭局,終於挫敗技術高潮的裝甲艾許雷,在籌碼上百萬美金的賭局中獲勝,並且成功拿到藏有榭爾(中井和哉 配音)記憶的籌碼。可與此同時,鮑伊德(磯部勉 配音)緊追不舍,定要置露恩於死地。隨著榭爾的記憶大白天下,一切醜惡到了決斷的時刻……電影評論:最後收尾有些潦草,但比《燃燒》提高了不少…前半部分賭戲的控製上一掃前作沉悶溫吞的氣氛,在音樂上下了不少功夫,優勢時能感受到計劃穩步進行的紮實感,劣勢時能感受到對方的高深莫測,扭轉局勢時並沒有刻意造勢而是借莊家的故事表現他大勢已去的走向,個人覺得這場賭桌上的戰鬥比最後的槍戰更為精彩
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我們的邦德(皮爾斯•布魯斯南 Pierce Brosnan 飾)又回來了!這次的任務是找回被蘇聯偷走的黃金眼——黃金眼是一種新式的電磁波武器。007經過縝密調查,發現背後的黑手是曾經和他一起出生入死的好兄弟——006艾利克(肖恩•賓 Sean Bean 飾)。電影評論:8.5/10 分。007-17-1995。2018.08.05,重看,50周年紀念版藍光。。。由於錯綜複雜的法律糾紛讓本片的拍攝擱置了數年,成為與上集(1989)間隔最長的007影片,將近6年半。90年代的第一部007,也是皮爾斯·布魯斯南的第一部007。有史以來最帥氣的詹姆士·邦德。本片讓007這個古老的係列浴火重生。90年代得益於科技和工業的發展,各種新技術日新月異,也體現到了電影這個老行業。007駕駛坦克在解體後的蘇聯街頭橫衝直撞,讓人大感過癮。M首次變成了女性。兩個邦女郎,伊沙貝拉·斯科魯普科,波蘭美女,五官出眾,就是臉上痣太大。法米克·詹森的狂野妹子讓人印象深刻。艾倫·卡明飾演的猥瑣IT人,看了兩遍都沒想起來他叫啥,又翻了一遍資料,才想來了我看了三遍的《傲骨賢妻》,他就是那個競選經理。
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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支,喪失靈感;而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠,最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷,旅店的女仆都辭去工作,爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在:女人們寬衣解帶,臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶:為什麼一定要有故事呢?電影評論:中世紀以後,雖然流派、風格不斷變動,但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑;而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是,相比正統美術史,電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程,就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的(倒也不會罵說過時啦)和最新觀念,可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如,現在仍有大量以繪畫入電影,並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式(黑澤明、張藝謀等);卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試(戈達爾、格林納威、帕索裏尼等)。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”,大致是三條:前期(個人懷疑)尚處中間地帶;《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”;《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”
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女友離去,樂隊解散,失意的搖滾樂手喬塔(Nancho Novo 飾)決定從橋上跳下結束自己的生命。正在這時,一輛失控的摩托車從身後急速駛來,撞破護欄摔在橋下的沙灘上。喬塔急忙跑去營救,發現這名女性車手(Emma Suárez 飾)在劇烈的撞擊之下喪失了記憶。鬼使神差之下喬塔謊稱對方名叫麗莎,而自己則是她的男朋友。電影評論:“故事中包含了兩層謊言。我想要強調,特別在西班牙文化中,男性相較於女性擁有太多社會優勢,它就是一個徹底的父權社會,男人主宰著女人。可見的那個謊言就是男主在操控著進程,他挑選她作為自己的女友,控製可視那部分情景,但諷刺地是,狀況剛好相反,他是被嘲弄的那個。女人有著自己的盤算,並在另個不可見的層麵上主宰著進程,如同那隻總在場景中出沒的鬆鼠。此片諷刺了他的男性態度,因為故事的結尾你會發現主導者原來是她!這有點像是露西亞的情人。”——密譚