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瑪麗是一名濫用藥物的谘詢師，酗酒成性。她酒駕被抓，不得不接受父親的邀請到尼亞加拉瀑布附近的家裏與他同住。後來，瑪麗漸漸發現父親有很多事情瞞著她，瑪麗還有個妹妹，卻壓根也不知道她的存在。這部影片有著清新、智慧的視角，既幽默又動人，是莫莉·麥格林第一次執導的作品。電影評論：就像所有於混沌之中沮喪位移著的Loser 一樣，睡眼惺忪的《旋轉瑪麗》總也分不清什麼是《醉生夢死》的往事什麼是《夜以繼日》的現實。女主角一次次敗給自己無法自拔（修複）的癮（隱）痛，而這難以啟齒的“秘密” 總是站在童年的摩天輪底下。我們看到一隻成年的蝴蝶落在她手上，命不久矣的父親也已安詳地躺在世界的盡頭。為什麼偏偏是缺少自律的人遲遲不肯與死神和解？她們明明是同父異母的姐妹花而不是《形影不離》的連體嬰，難道隻有互助會才是見證神跡的地方嗎？

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影片《丫山清風》以一起損害群眾利益的毀林事件為故事背景，揭示了當前存在於鄉鎮中少數幹部中的瀆職腐敗現象，展示了以縣委書記項遠、檢察長周磊、反貪局長鍾靈、大學生村官朱旺福等人為代表的時代先鋒形象，通過講述檢察官鏟除腐敗的精彩故事，反映他們心係百姓、執法為民的大愛情懷。電影評論：台詞在現場的人都能提前說出來… 大家多次笑場…

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1949年的一聲春雷，使那沉睡已久的雪山也幡然驚醒，古老而神秘的土地上醞釀著一場翻天覆地的變化。1950年的一天，位於四川西南的甘孜迎來了一支紅色的隊伍，解放軍進駐此地，開始修建連接藏區和外部世界的川藏鐵路。剛剛大學畢業的地質專業技術員李蘇傑（蘇有朋 飾）隨軍前來，一腔熱情報效祖國。偶然的機會，解放軍搭救了一個落水的貴族，在李蘇傑的提議下，貴族釋放了兩個農奴，其中包括名叫達娃（居文沛 飾）的藏族姑娘。李蘇傑不僅砸爛了禁錮她的鎖鏈，也打開了她蒙昧閉鎖的心靈。電影評論：一群非藏民演員一板一眼拚出來的主旋律電影，台詞生硬到起疹子。 和之前看過的《甘南情歌》完全不是一個檔次。 蘇有朋中規中矩；“呂布”還是那個“呂布”；該片唯一催淚點便是居文沛飾演的達娃了，很美很真實，一放回憶殺就讓人想哭；蔡明友情客串還是機器人風格；翁虹實力派，認認真真照著川普去嘴型去表演的；阿壩王力宏更是將電影演成了舞台劇…… 攝影手法生硬到爆，對話內容基本上在說話人之間切來切去，眼累。到了中間李蘇文和達娃的感情戲，攝影師就坐在圓軌上轉著圈拍，整整兩分鍾啊，攝影師你不暈嗎？？？

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一張中獎彩票，打亂了在婚姻登記處工作的葛大偉（郭濤 飾）和陳小玲（胡靜 飾）原本平淡無味的夫妻生活。在小姨子的鼓動下，他們找來幾位朋友，開辦了一家旨在幫助處於婚姻危機中的男女，解決他們的婚姻危機的愛情維修站。在葛大偉與同事們的共同努力下，他們挽救了一段又一段的婚姻，其間發生了許多啼笑皆非的故事。然而由於資產支配不當，他們的收入並沒有隨著事業的發展成正比增長。幾單生意不僅沒有賺到錢，而且把自己的全部積蓄都賠了進去。此時，長期存在於葛大偉和陳小玲之間的矛盾激化，陳小玲最終選擇了離家出走。夫妻關係和事業同時走到絕境，葛大偉將如何走出雙重困境……電影評論：SORRY，願望良好不等於效果良好。英達從十多年前的《甲方乙方》、或者二十年前的《編輯部的故事》（客串）以來，就沒有更多的突破，但也沒有太大的失手。在這裏，死胖子依舊。郭濤的喜劇不是這種假笑型的，胡靜基本沒有喜劇感，少芬張晉夫婦倆不完全現實版，謝園老得不成樣，石榴姐……回家去吧~

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故事發生在20世紀80年代，十年浩劫煙消雲散，改革開放的春風吹遍神州大地，中國人的腦子開始活泛起來，為了美好的幸福生活努力奔走。第五鋼鐵廠運輸隊的司機劉思佳（張甲田 飾）和何順（朱德承 飾）在廠門口的自由市場裏支起了煎餅攤，這可惹惱了黨委書記祝同康（陳穎 飾），他命令一手栽培的車隊副隊長解淨（方舒 飾）嚴肅處理相關人員，但是解淨卻不以為然，她知曉劉思佳的難處，也十分珍惜在車隊的鍛煉機會。她通過自己的不懈努力，終於扭轉了車隊司機們最初的偏見，在一連串的考驗中，劉思佳也對這個美麗的女孩慢慢產生了好感……電影評論：電影改編自蔣子龍同名小說，當時也算是風靡一時。雖然走出了文革，還是建立在二元對立的係統之上，領導與工人，組織與個人，黨員與群眾，政治與業務。劉思佳不僅技術好，還有管理頭腦，更具有詩人的氣質，“抗爭固然偉大，可人是一切惡的中心，也是善的淵藪，是可怕又可憐的東西。人對於社會動亂，對於人生命運之謎，永遠是束手無策的。”而解靜，作為嶄新的黨員幹部的代表，才是最厲害的，她理智、深沉、冷靜，又肯下功夫，不再具有性別，永遠神功護體。

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女記者蘇珊（梅麗爾•斯特裏普 Meryl Streep 飾）采訪了一個因酷愛蘭花，經常偷采蘭花而滿身官司的“采花賊”，並將此人的故事加工成了傳記小說《蘭花竊賊》。不久，好萊塢某電影公司將這本書的改編權買了下來，並請來了頗負盛名的改編人查理（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾）來將它改編成電影劇本。電影評論：電影的敘事由這幾層構成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現（包括對自我內心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之後時間線對齊之後的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關於他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現，後者則是對內心狀態的外化展示，但最高明的是，考夫曼並未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創作了兩者得以並存的狀況，並開拓出男主內心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創作困境轉變為好萊塢劇本模式與真實創作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層麵的“八部半”。

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南茜(安德麗亞·瑞斯波羅格 飾)遭遇一對夫妻，這對夫妻30年前女兒失蹤了。而這讓南茜愈發相信自己小時候是被綁架的。電影評論：本片通過一個幻想導致的關係構建，戳穿了血緣親情的虛妄與可笑，在我看來，沉迷於血緣關係縱然可以理解，但並不足作為深度付出的依據。先有血還是先有情？人們把血緣預置了之後，本能地就投以更多的關懷和情感，走上了親上加親的感覺，這是有點搞笑的地方。人類是孤獨的，需要有情感的出口，我們大可不必介懷這個人和你是否真的是親人，隻要它值得，能給你帶來滿足感。這個也可以延伸的愛情層麵，不能因為對方和你是戀人，就忽略了對方人渣的本質，也不能因為曾經沒有交集，就拒人與千裏之外，認為它是小醜，不值得交往，應該看重的，還應該是對方的品質。