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艾莉雅是一名23歲的女性重罪犯，在服刑四年後終於重獲自由。她想要把過往都拋開，一心一意照顧年僅12歲的弟弟，但她被強製要求先進行心理治療。為她進行治療的醫生叫施泰納赫，他喜歡用錄像機作為治療的一部分，不僅把治療的過程全部記錄在錄像中，還要求艾莉雅將她的生活也錄下來。艾莉雅某天偶然通過相機發現他在跟蹤她，然而沒有人相信施泰納赫的治療有問題。一個可怕的猜想出現在艾莉雅的心頭：或許他認識受害者，想要向她複仇……隨著真相漸漸浮出水麵，背後似乎還有一個驚人的複仇計劃在上演，而艾莉雅和施泰納赫都是計劃的一部分。電影評論：到底誰治誰啊…混亂一片。 不過明白了一個道理：隻要你背負著仇恨，你就沒有主導權，仇恨主導你。不光是仇恨，任何一種情緒極端化，都會讓人喪失主體性。

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莎希（希裏黛玉 Sridevi 飾）是一名喜歡做拉杜球的印度家庭主婦，因為終日把照顧家人生活作為自己生活的全部中心，和時代有些脫節。不懂英語的莎希在生活中受到了丈夫和女兒的嘲笑，和家人共同話題的減少讓她感覺到了危機的存在。意外的機會，遠在美國的親人邀請莎希去幫他們料理結 婚事宜。為了促進和家人的溝通，贏得他們的尊重和關注，莎希決定在紐約的四個星期報名參加英語培訓班來克服自己的語言障礙。在這個培訓班裏，莎希也告別了以往沉寂如水的生活，結識了各式各樣的朋友，為了學好英語這一共同的目的，大家相互鼓勵共同進步。功夫不負有心人，日夜苦學英語的莎希由零基礎到在婚禮宴會上大放光芒，一席對新人用英語講述的祝福不僅為她贏得了眾人的刮目相看，更是讓她重新贏得了家人的愛和尊重…電影評論：大奇特、王誌良推薦。沒舍得打三星，確實一看就很快看進去了，整個敘事平滑工整，人物塑造得可信度也很高，很容易就融入了。被黛玉圈粉，絲毫沒有掩飾自己的年紀，演家庭女性非常得體貼切，氣質上溫柔又優雅，把那種心裏底層的單純和善良演出來了，連那種局促和尷尬都非常迷人，長得又是真好看，這個角色好像我好朋友熊熊，不過熊熊作為職業女性和倆寶媽媽比她獨立又堅強得多。語言方麵的進步也著意塑造，看得出黛玉和大廚溝通在不斷深入，還是很用心的。不過，當他們真的唱起來跳起來時我還是全身一層雞皮疙瘩蹭得一下起來了，這就是我一直看不了印度電影的原因，尬到上頭（雖然其實挺美的）。老公問的那個問題好傻，不過回答還是有點可愛的。孩子和媽媽的感情沒太有什麼層次，但想來那個年紀的女兒和媽媽也差不多如此。

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故事發生在宋朝時代，陳世美（馬長禮 飾）和秦香蓮（張君秋 飾）本是恩愛的夫妻，心懷著遠大理想的陳世美決定進京趕考，秦香蓮則一邊照顧兩人的孩子一邊留在老家等待丈夫的喜訊。功夫不負有心人，陳世美果然一舉奪得了頭籌，然而，命運的意外轉變也激發了他內心的心魔，他早已經忘記了在老家的藏糠之妻，隻想著如何成為駙馬爺。電影評論：本片從攝影上，鏡頭拉伸運用的極廣，人物全景讓人看清動作，臉部特寫使演員傳遞感情，不使用剪接，這即保留了完整度，又有了漸入的過程。在景深上，電影多處出現了秦香蓮位於人物前部的站位，而這種站位都是後部人物給她支持或壓力，這一處是很鮮明的電影技法，但可惜的是，囿於技術原因，這幾處的景深處，都是極為模糊的，隻是一個大概。最厲害的是，導演製造了一種獨特的站位博弈，在宴會上時，陳世美與王延齡連接為一條線，秦香蓮至於這條線的前段，這樣的三角站位構成了以秦香蓮為基礎的對峙場麵，而在公堂上，太後與秦香蓮處於較量時，包拯被置於中間，成為了決定事態的關鍵，左右平衡的線性結構成為他的當下處境，雖然這樣的站位，在舞台表演是一直存在的，但在電影化的時候，導演郭維能夠巧妙的轉換為視覺語言的深刻寓言，也是十分值得稱讚的。

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在康涅狄格州豪宅愜意生活的美豔吸血鬼Djuna無意邂逅劇作家Paulo，衍生出一段孽緣。Djuna邪惡的姐姐Mimi的突然到來，更是整個吸血鬼家族向他們發出的警告。一部向1983年托尼·斯科特的《千年血後》致敬的愛情恐怖片，入圍第69屆威尼斯影展影評人周單元。電影評論：如果作為恐怖片實在是爛到家。但如果換角度當成是講骨子裏潛伏變態戮欲的兩姐妹，Djuna克服了殺人欲望，Mimi繼續放任自己。然後在彌漫著色欲的氣氛下，我們可以欣賞到Mimi在殺人路上的逐步失控，這樣倒是不錯的電影。Roxane這部戲的每一套服裝都很美~~我又淪陷了~~~

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為了調查父親的神秘消失，紐約心理學家Ed Hunter來到了愛爾蘭西部的一個偏遠村莊，在那裏他見到了一個神秘女孩，女孩告訴他自己的父親一直在尋找一對母子的靈魂，他們1000年前被活埋在附近森林裏。他父親的朋友當地教區的牧師知道這一切的緣由，但是他一直把自己封閉在教堂裏......電影評論：看過那個卷卷被審問的片段_(:3」∠)_

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本片榮獲2006法國愷撒獎最佳新進演員；2006法國盧米埃爾獎最佳導演；2005法國路易•德呂克大獎；第62屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎、最佳技術貢獻獎（攝影）。電影評論：6/10。加瑞爾盡力模糊夢境、記憶和真實的邊界，用黑白色調進一步抹去時代背景，近乎二十分展現街壘之夜、躲避警察的紀錄片式段落，也被置於殘酷的個人化氣質，斜躺在地上的鐮刀、門牌號寫著68都象征五月風暴的紅色革命，這些有影射含義的超現實符號和夢境似的情景（弗朗索瓦拒絕服兵役後，開窗看見待宰的羔羊與拉小提琴的街頭藝人並置，映射自身藝術生命的死亡），段落的共同點是情緒的連貫，加瑞爾經常使用跳切打破常規轉場，例如弗朗索瓦和莉莉約定晚上出門，鏡頭接夜色中兩人並肩而坐，時空斷裂但情緒卻連續；結尾隨著默片式的圈入開始夢境，弗朗索瓦王子裝扮將鐵絲圍困的莉莉喚醒，旁邊還生了一團篝火，兩人穿過營地在林中躺下，接著鏡頭是警察檢查床上的他服藥自殺，當莉莉離去，執念藝術、拒絕壓抑自我隻為工作混口飯吃的精神一同離去，活在夢裏。

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《十分鍾年華老去 大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名導演各自執導攝製而成，共同講述發生在短暫十分鍾裏的人情冷暖。電影評論：水平岑差不齊不齊，赫爾佐格和斯派克李像是用紀錄片來湊數的。賈木許的質感很好，但有些不知所雲。文德斯依舊在自己熟悉的西部流浪，講述的故事卻又那麼溫柔。考裏斯馬基一言不合又搖滾，到莫斯科去吧！維多·艾裏斯用最為精確的方式無限地放大時間的綿延，生命在這裏獲得最大的關照。不過，相比以上，壓軸之作——陳凱歌的“百花深處”有更為細致入微的考察以及對心理時間的講述，向現代化高歌猛進的北京/中國，推倒了四合院，也推倒了這片土地上居民的記憶與想象。曆史如同圖層疊加在一起，構成了現在這般圖景——雜糅無序。