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第二次世界大戰結束前,澳軍在婆羅州受到日軍瘋狂自殺式襲擊,環經過連番劇戰,雙方皆傷亡殆盡,隻有一名年青的澳洲士兵史丹利和日軍頭號狙擊手山川僥幸生存,但兩人為著家仇國恨,旋即又再展開一場鬧智鬧力的困獸戰。到最後,大家精力秏盡,每人身上隻剩下一發子彈,究竟誰會取得最後勝利,戰爭帶來的傷害又會否就此平伏下來?電影評論:在CCTV-6上看的,現在看畫麵粗糙、鏡頭視角不夠貼近環境;但當時很震撼,狙擊手的對決(孤獨環境、沒有碎碎念、設計陷阱引誘敵人),泥濘的叢林戰,和最後結局的反轉;就像《兄弟連》中所說,也許在和平時期我們還是坐在一起喝酒的朋友。
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溫迪·奧爾登,一位缺乏自信的年輕波特蘭女秘書,成為了電影中一個野蠻的殺手的受害者,這個殺手已經奪去了許多其他女人寶貴的生命。溫迪能發掘自己的勇氣而絕地反擊逃避追殺嗎?電影評論:這片兒的確很糟糕,人物塑造一塌糊塗。但我很看重這個變態殺手犯罪行為模式的轉變這一點,從犯罪心理的角度講,這一個變化很值得觀察,它詮釋了人之行為的作為心理的外化已然如此複雜,可反推「模式論」在解釋具體情境時可能遭遇的困境。以「心猿意馬」來譬喻人類動盪複雜的情感和心理也真可算是恰切。
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漢密爾頓一家去修複老房子,不料驚動了房子裏的老鬼們,驚悚恐怖靈異的事件逐漸向他們一家襲來......他們能夠在黑暗夜色中自救嗎?電影評論:英國電影的敘事一向是溫吞優雅型的,本片也是如此,人物的展開猶如細膩的筆觸,複古老舊的宅子自帶陰森氣質,鏡頭下的情緒把控的恰如其分。一切循規蹈矩的模式化路子就毀在劇本上,你可以看到多部恐怖經典的影子,雜糅拚貼,效仿拙劣,故事的走向掰著腳趾都能預測,而後它的優雅通通變成考驗耐性的沉悶
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“在黑色斯德哥爾摩,犯罪,是唯一的出路。”影片從第一部故事結束三年之後開始。JW(喬爾金納曼)正在監獄中服刑。盡管遭遇挫折,但他並沒有放棄發財致富和進入上流社會的抱負。在監獄裏,他開發了一種能夠在股票市場上大顯威力的電腦程序。與此同時第一部中的塞爾維亞黑幫大佬馬多(德拉戈米爾.米希克)也因為販毒入獄,兩個人和解並且成為了朋友。他們計劃著在監獄外的JW大學校友的幫助下完成一筆股票交易。JW因為表現良好得到了假釋出獄的機會。他發現大學校友背叛了他。JW麵臨著抉擇,究竟是回到監獄,老老實實地服刑,還是遠走高飛,從此做個不法之徒?與此同時,第一部中出現過的西班牙毒販豪黑(馬提亞思.瓦雷拉)又策劃了一筆大交易。然而就在一手交錢一手交貨的當口上,事情又搞砸了……電影評論:一線:JW在監督待了3年獄友是毒梟老大 假釋出來後以後校友能幫他結果被陰 無奈下和毒梟老大搶錢 毒梟老大中槍身死 JW一人那錢走人 二線: 穆罕穆德丟了妓女老大要挾一周30萬 豪黑交易失敗貨沒了丟了朋友性命 救了妓女也搶來黑幫老大的錢 結果都被朋友穆罕穆德噴倒了但沒死 穆罕被jw誤殺死亡
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本片為經典驚悚電影,敘述地質小隊來到亞馬遜叢林裏,科學家發現海洋與陸地交接間有種恐怖生物,長個骷髏手和蛛網指。他們接著又發現半人半魚的生物,試圖要捕捉牠,不久這可怕生物就要反撲。電影評論:水形之擁固然感人,但從愛意釋放的形式上看卻是一種俗套,其創意甚不及給予此片靈感來源的黑湖妖譚。之所以當年隻有6歲的托羅感受到的那畫麵“非常浪漫、唯美”,並不隻是異性吸引和水下發生,而是上下並遊從未接觸的奇特創想!既含蓄傳遞了怪獸也會羞澀暗戀單相思的人性麵,也呼應到了影片進程所需的一種敘事上的“克製”:轉進到下一幕,等女主上船之後,鏡頭就再沒反打回水下。而是通過水麵上漁網被大力拖拽幾乎讓支架折斷的單向敘述,再次含蓄傳遞了一道重要信息給觀眾:羞澀的它在因嫉妒而遷怒。
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抗戰爆發後,心明投身抗戰,至今杳無音訊。他在上海的朋友高誌堅(舒適 飾)十分掛念。他經常通過住處中隱藏著的廣播電台收聽抗戰的消息。他偶爾會去看望心明的妻子——告別歌壇的李湘梅(周璿 飾)。適逢湘梅生日,誌堅便買了留聲機贈予她作為禮物,不想竟然“撞衫”。他陪湘梅回家看望了心明的母親,老人家雙目失明,一心掛念著在戰場上的兒子。誌堅和湘梅為了寬慰老人,分別編造了心明回信的謊言,以讓老人寬心。誌堅見到心明家裏經濟拮據,雖然自己手頭並不寬裕卻也慷慨解囊,令湘梅十分感動。為了給老人補身體,湘梅來藥店購買魚肝油,因價格昂貴正在猶豫之間,而恰好碰見之前的女友。後者不但幫她埋單,而且還約她來家中小座。見湘梅經濟困難,女友鼓勵她複出歌唱,別埋沒了金嗓子。湘梅覺得心明在前線生死未卜,如此登台並不妥當。然而,架不住老友慫恿,終於低調複出,不想正被誌堅撞見……電影評論:歌曲《夜上海》考古。影片故事雖發生在《上海屋簷下》之後,但不防將它視為《上》的前史,即彩玉和誌成是如何從朋友之托變成相濡以沫的愛人的。當然,在這個故事裏,周璿飾演的李湘梅因為抗戰結束、丈夫歸來而沒有和高誌堅在一起。由於民國政府政策和電影審查的原因,1937年前的民國影片中極少呈現日本軍人的形象甚至台詞都不能有(就連《壯誌淩雲》《狼山喋血記》這樣的“國防電影”都隻能通過隱喻、暗示的手法),好在,這部上映於抗戰結束後的電影。於是,你會看到,國產影視劇裏的醜化日本人真是源遠流長。
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這是根據希區柯克的《後窗》重拍的電視電影,我沒有看過原版,隻是在電視上看過這個版本,非常的好看,印象也很深刻,主演是演第一代超人的Christopher Reeve電影評論:有窺視傾向的人或者用窺視的視角來拍攝,是希區柯克電影常常表現的一個方麵。以前,我們可能會把窺視和窺視者當作精神不正常的表現,就好象在《後窗》中格蕾絲• 凱麗講的那樣,窺視者是要被判刑的。在希區柯克的電影中,往往運用窺視的鏡頭角度來反映事件,從而隨著窺視者的感覺一道道進入他們的世