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《賭徒》根據1974年的同名電影改編而成，沃爾伯格飾演的吉姆·本內特（Jim Bennett）既是大學英語文學教授，又是一個大手筆的賭徒。他讓學生打假球，使自己在賭局中牟...電影評論：我看過兩部與賽馬有關的美好電影，奔騰年代是一部，這是另外一部。美好的故事，美好的演技，久違的善良心意。雖然有賽馬協會讚助的嫌疑，故事也很簡單，但真是一部讓人歡笑，讓人讚一聲“真是一部好看的電影”的電影。

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衛斯理（李子雄 飾）的朋友李同（劉錫賢 飾）每晚都受到樓上的噪音侵擾，無法入眠。某晚他終於忍無可忍，上樓質問，發現樓上住著一個老人、少女（葉蘊儀 飾）和一隻黑貓。次日樓上住戶搬家，李同一方麵好奇他們夜間的舉動，一方麵被女孩和黑貓的神秘氣質所吸引。他走進樓上單元查看，卻看到一灘血淋淋的貓的內髒。電影評論：藍乃才的衛斯理係列邪魅十足，這種邪典式的視覺奇觀也正是其影片最大的看點。故事其實還算常規，最吸引人的當屬對外星生物的呈現：粘稠的內髒器官直接呈現在銀幕上，惡心cult至極，想必是借鑒了徐克在《倩女幽魂》中樹妖的造型，郭追的不死外星殺手也應該是借鑒了卡神的終結者形象。李子雄不演反派其實也挺正氣的，伍詠薇十足的花瓶角色。

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該作品的場景設置在1930年的紐約黑幫環境下，又關聯於克萊斯勒大廈的室內裝飾、薩拉托加賽馬場、古根海姆博物館和不朽的北愛爾蘭神話。《懸絲3》中，馬修·巴尼再一次直言不諱地表達了自己對建築、身體、舞蹈、恐懼的迷戀與熱情。電影評論：看完第三部懸絲係列後，更深的理解馬修巴尼不是普通意義上的導演。普通導演通常通過劇情來表達自己的想法，而馬修巴尼是用概念表現概念，用想法表現想法，從某種意義上說這更直接更具衝擊力，更令人著迷和欲罷不能，拓展了電影作為一種藝術表現形式的表達空間。當然，你要說這就是裝置藝術和行為藝術，我也不反對，隻是它要比普通的裝置藝術行為藝術豐富得多得多。

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70年代中期，小鎮的餐館內，一個陌生人毫無理由地攻擊了當地有名的律師。居民幫助律師並對陌生人嚴厲指責。不久後，陌生人又一次遇到了律師以及他的妻子，並展開複仇，律師該何去何從？本片榮獲2018年聖塞巴斯蒂安電影節多項大獎。電影評論：片名顯然是誤譯…居然直接給音譯了,搞得像個人名,結果看完後還對這個片名一頭霧水完全不知所謂。可能是因為對阿根廷曆史不甚了解,本片前半程還是蠻無聊的,並不怎麼吸引人,但越到後麵越能看出精彩的導演技巧。導演將一個人時刻受到周遭環境影響的心理劇與彼時社會政治的大背景緊密貼合,無時不刻地通過豐富細節傳遞人物纖細入微的心理變化。我用字典查了一下Rojo是紅色的意思,紅色所囊括的緊張、恐懼、吞噬與血腥的意向正是本片的著眼點。70年代阿根廷政局迭變社會動蕩,人可能因為各種原因隨便與無故就消失的大環境(避難/清算/謀殺),助長並孳生了罪孽,處於之下的人們內心高漲卻隱蔽的恐懼與青少年的憤怒無望招致的邪惡暴行使人的精神狀態變得風聲鶴唳、草木皆兵,觀眾能強烈體會到男主被瑣屑激起的怔忡。另外本片似乎隱約提到了當時對同性戀的歧視與迫害？

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這裏是廣西，如畫的景色，動聽的山歌，如詩的風情，雖然隻是個壯族的小山寨，但這些足以令許多人向往。落日的餘暉灑下來，金燦燦的湖麵上，一個遠方的客人正乘著水佬的竹排，向這個美麗的山村劃過來。撐船的阿牛是水佬的徒弟，每天跟著水佬到河裏撐船。船上還有一個人，時尚的穿著，染成金色的頭發，都顯得和這片風情有些不協調。他叫李翔，音樂學院的高材生，來這裏采風收集壯族的民歌素材。小雲是水佬的女兒，清秀美麗，正趕著小羊在岸邊等著接待這位城裏來的客人。山美水美人也美，李翔很快就被這裏深深吸引……電影評論：1星完全是打給當地如詩如畫的風景和女主角的C罩杯大胸。同樣作為少數民族題材電影，和《婼瑪》還有《開水要燙》簡直沒法比，單一個晚上睡覺的鏡頭就比這個要好得多，更別說那些裏麵自然的表演，正麵反麵都有的表現，對當地自然，現實的深刻反映。

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昨年帰國した岸恵子のために、「この天の虹」の木下恵介が書下し監督した農村メロドラマ。撮影は「この天の虹」の楠田浩之、音楽は「悪女の季節」の木下忠司の擔當。出演は前記「雪國(1957)」(東寶)以來久々の岸恵子・それに加えてにんじん・くらぶの「春を待つ人々」の有馬稲子、「この天の虹」の久我美子。ほかに笠智衆、川津祐介、井川邦子ら木下學校の人々の出演。電影評論：我隨意地說起一些無關緊要的話：“我覺得馬是會飛的，馬在跑的時候，我們看不見它的翅膀，就像鳥在飛的時候看不見腳一樣。”何雅文聽見了我的話，她說，每當在伴奏那首《在銀色的月光下》時，隨著搖籃似的音符，心中就會浮現一個無垠的銀色夜空，在柔和的月光下，波光粼粼的海麵上閃爍著細碎的金光，遙遠的天邊，一匹白馬像流星一般劃過天際。何雅文接著說，每當心中浮現這個景象時，她總是想象自己向沙灘走去，海麵上緩緩漂來一張柔軟的毯子，她走進金色的波浪裏，躺在毯子上，向著遠方漂去，漸漸消失……——袁哲生《寂寞的遊戲》

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小玉的成長記憶中，父親每天都出去喝酒，經常喝醉後和母親吵架，甚至打母親。終於有一天，母親張藝和父親離婚了。母親很快再嫁，小玉判給了父親。這一年，小玉十七歲。母親的第二任丈夫王亮是一個小老板，他因為欠了賭債，逃跑到北京，和張藝開了一家服裝店。服裝店生意冷清，為此夫妻倆關係日益緊張。幾個月的一天，小玉突然從鞍山到了北京，出現在母親和王亮麵前。母親極力勸小玉回鞍山，但王亮卻熱情地挽留了小玉。小玉的到來，似乎給這個瀕臨解體的家庭帶來一絲希望，但很快，三個人的關係迅速錯位，事情的發展變得不可控製……造成這個家庭的悲劇，是現實的殘酷，還是人心的無力，每個人可能自有答案。電影評論：小眾口味吧。“喜歡的人自是很喜歡，不喜歡的人會看不下去。” 這是導演的原話。而我卻正好卡在中間。這種現實問題，確實需要更多尤其是政府的關注。