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知名製藥公司-泰達羅斯(Daidalos)的總部發生了一場爆炸案,一個少年被困在崩落的鋼架中無法脫身,生命危在旦夕。此時,在以不追究無照醫療行為的條件下,黑傑克進行了一場任誰都無法想像的「外科手術」…電影評論:劇場版用了原著中幾個不同的故事串聯起來湊合成一部劇場版。第一次看的時候特別緊張一下子就被主角迷住。後來拜讀原作才意識到劇場設定將原作中那些偏人性黑暗的地方做了刪減。顯得更低齡化。不過。。。比起《XXXX3000》問要好得太多了。。。
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由意大利著名導演兼演員米歇爾·普拉西多執導,是一部黑幫片,根據法官薑卡洛·德·卡塔爾多撰寫的小說改編。影片由恐怖主義、貪汙腐敗以及政治陰謀等敏感話題交織而成,敘述了一個野心勃勃的黑幫組織企圖控製整個羅馬的陰暗故事。電影評論:意大利版「美國往事」+「教父」。人在曆史中都是棋子,我們被貼上標簽認人擺布,想要自己走幾步都是要付出代價的,而成為一枚棋子本身更需要付出代價。殘酷青春,殘酷愛情,殘酷社會,殘酷黑幫,如果能像少年安托萬永遠奔馳那該多好。
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名門家族白虎派在當家洪德子女士的帶領下蒸蒸日上,三個兒子也很孝順她。然而表麵風光的洪德子卻有一件很苦惱的事情,那就是三個兒子都早已到了結婚的年齡卻沒有一個結婚的。為了家族的興旺,她給三個兒子下了一道死命令——在她的六十大壽之前找一個出類拔萃能撐的起家業的媳婦帶回家。三個兒子集體出動鬧出無數笑話終於找到了一位符合母親條件的女孩子,但這位準媳婦卻是一位雷厲風行的女律師,想讓家族興旺不料卻使家族陷入了危機。究竟洪德子和她的三個兒子能否度過難關?能不能把這位準媳婦娶進家門?電影評論:作為韓國喜劇電影比較有代表性的係列作品,韓國喜劇的優點和缺點都有充分展示。優點是熱鬧,誇張,演員基本功紮實,適合全家看。缺點是故事鬆散,邏輯性差,基本特點就是胡鬧。第一次看已經是10年前的事了,今天和老婆一起又看了一次,總結就是真好玩兒!滿足我的低級趣味!!
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以梁兆成(陳庭威飾)為首的八名香港客,包括趙乘風(鄧浩光飾)、簡國光(莫家堯飾),趙乘龍(張家輝飾)、陳家富(呂頌賢飾)、黃日桓(劉錫賢飾)、郭啟基(洗灝英飾)及冰(關詠荷飾)同往大馬旅行,被大馬海關搜出大批高純度海洛英,八人當場被捕,依照大馬法例,運毒當判死刑,八人多次提出上訴,更有外國政府出麵請求赦免死罪,結果徒然。八個獄中犯、籠中鳥,在監倉經曆了一生最惶恐、無助及懊悔的時刻。電影評論:兩星半。電影全靠表演和室內戲(狀態戲)支撐,敘事的部分常一筆帶過,苦與痛沒有被表現,重在講人物當下的心境,不深不透,但在演員的表演下十分動人。開篇的音樂配得好,無心插柳。後追敘各人前史,隱隱有阿婆風範(也算是奇案的一種表現了),末尾的鏡頭也足夠震撼,一般篇幅在簡單囚室後仍有高潮。
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興趣怪異的女孩凱咪(Meghan Heffern 麥漢•海弗恩 飾)尤其喜好研究昆蟲,即使在熱鬧的聯誼會上也不忘記她的研究。她正致力改造昆蟲的基因,以提高它們的智商。但在混亂的聯誼會上,實驗用的昆蟲不慎走失,它們不斷襲擊狂歡的人們,尤其對美麗的派對女孩們感興趣。隨著食物的攝入,變異昆蟲的體形逐漸膨脹,並且它們的智力也飛速提高。恐慌的人們不禁要小心被吃掉,還要時刻跟這幫食人惡魔鬥智鬥勇。更為恐怖的是,受到昆蟲感染的人類也開始掠食人肉。電影評論:有個室友喜歡養昆蟲(蠍子、蜘蛛、昆蟲類竟然還有蟑螂- -)突然我整個人都不好了。。。有這樣的室友好恐怖,我以前還說要在自己家客廳養條黃金蟒,到了夏天還能冰冰涼,哈哈,估計鄰居如果在陽台看到了估計傻眼。還是乖乖做個好姑娘好鄰居的好,咳咳。大螳螂現身,五毛線特效,讓我有點想笑,低成本的拍攝作品,讓人有點無語到心痛。
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路易(張國榮 飾)是一名大紅大紫的歌星,一次偶然中,他結識了舞蹈演員安妮塔(梅豔芳 飾),兩人一見傾心猶如幹柴烈火,結成了一段浪漫又刺激的露水情緣。路易發現了安妮塔傑出的歌唱天賦,便順水推舟將她捧上了樂壇。之後,一個名叫茱莉亞(王祖賢 飾)的女人走進了路易的生活,漂亮的茱莉亞很快就虜獲了路易的真心,但很快路易便發現,茱莉亞的身後掩藏了一個驚人的秘密。電影評論:既然女主的孩子一定留不下來,堅持不切子宮就變得毫無理由;路易倒是不渣,他演富家子弟比窮人家孩子來得自然,自小苦大的哪能有那樣飛揚的神采。醫院一幕,路易拖住搶救床跟玉詩說話,一點也不著急,還是主任醫師出來,說還在這說什麼話啊,快推進去做手術~笑cry/18年8月重看,玉詩本可以不必死掉,劇本沒有邏輯,張國榮在本片裏挺瘦的,葉童造型像赫本,插曲挺好聽,故事真是不好看。
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墨索裏尼(費立波·提米 Filippo Timi 飾)於第一次世界大戰期間參軍入伍,躊躇滿誌的他將情人達爾塞(喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾)和兒子埃博諾(法布裏茲奧·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 飾)忘在了腦後,發跡後,墨索裏尼娶了蕾切爾(米雪拉·塞尚 Michela Cescon 飾)為妻,生兒育女,而就在此時,達爾塞找到了墨索裏尼,希望能夠討個說法,得到屬於自己的名分。電影評論:墨索裏尼後半段退場,活在各式的再現材料裏,其中出現最多的便是影像素材。同時,在交代達爾塞和墨索裏尼接觸的時候,不斷插入了各式影像素材,在這樣的交替中將他們過去的經曆指認為影像。這樣的處理讓觀眾明白,達爾塞愛上的是幻象;而影像在此存在於一般性的人類活動中,是德勒茲所說的影像(image)。拋開指出法西斯靠宣傳營造幻象的這一點,電影一次又一次將它自己所呈現的指認為更具“虛擬”意涵的“圖像”。世界被當作圖像掌握,戰火、蘑菇雲、廢墟等圖像在觀看者的心裏留下不可磨滅的痕跡(通過很多次電影放映來指出這一點)成為鐫刻進肌肉記憶的影像。而德勒茲的時間-影像正是建立在二戰廢墟之上,意大利新現實主義電影也正是他首要論述的對象,這讓我浮想聯翩,並不免認為此片導演可能深諳電影本質。