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十八歲Christian高中甫畢業，即同一位三十六歲的單身媽媽Sanne狂欲成歡，這也迫使Christian須設法麵對自己的單身母親Birgit。一個是和喪偶多年後和自己共同生活視子為命的母親，一個是和離異後攜子獨居年齡比自己大一倍的單身女人，在高中畢業後的那個暑假，兩份感情交織在一起，如果你是Christian，你將怎麼辦？電影評論：一個是喪偶多年後和自己共同生活視子為命的母親，一個是離異後攜子獨居比自己大一倍年齡的單身女人，在高中畢業後的那個暑假，兩份感情交織在一起，如果你是Christian，你將怎麼辦？丹麥電影，出場人物不多，但影片風格和拍攝手法很嫻熟。

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一個姑娘。一個朝氣蓬勃的年輕的城裏姑娘。與她的未婚夫，行進在深夜的高速公路上。他們預計四天後結婚。突然，她那充滿錦衣玉食、金銀珠寶的美妙婚姻生活，轉變成為被人綁架的惡劣暴行。她被一幫質樸的罪犯劫走了。她的人生，不會再回歸曾經的模樣。電影評論：4.3分，頗美的故事，頗美的人與風景，頗美的愛情，有好一些細節都滿有意思的，女主問男主:一顆子彈真的能拿走一條人命嗎?不，是兩條人命，一個是被鎗殺的人，一個是開鎗的人。 男主滿有魅力，最後爆發格外感人。女主多場戲都有很長的表演，雖然不太懂印度人的情感很難判斷是否到位，可是還是讓人佩服

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現役女子校生アイドルのパイレッド・紅葉は、ジムで格闘技を練習してきたパイブルー・碧と一緒にパイルームに集合する。そこには、桃子、れもんも來ていて、街でマッスルキングダムのモンスターが暴れているのを知る。セクシーポーズで変身したパイレンジャーは、見事、モンスター・ユニコングを倒す。筋肉帝國アジトでは、負けたユニコングと親分アムレスが話しをしていた。パイレンジャーに勝つためには、力の源であるパイエナジーを操れなくてはいけない。敵は科學班がつくった機械パイセンサーを使いパイレンジャーを変身前に捕まえて、1人ずつ倒していく作戦を立てるが・・・。電影評論：原名爆辱戦隊パイレンジャー (2008)，裏麵的演員都很漂亮，這是H版恐龍戰隊嗎？有點毀童年😂😂😂

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Erika意外懷孕，此時的她完全沒有做好迎接第一個孩子的準備。Erika是個出了名的控製狂，對臨產各方麵都考慮周全，甚至給自己預約了一台剖腹產手術。一天晚上，她被宮縮陣痛疼醒，胎兒意外地提前出生。過於追求完美主義的Erika精神崩潰。電影評論：忘掉自己才能找到自己...很喜歡女主那個關於心像旅館的描述，每天像換一個新房間皆因放不下...同樣是創傷互助組的故事，雖沒有看過的美劇的搞笑成分，但也是別樣的人間有愛戲碼還是在的...最後女主的爆發更襯得前麵一路隱忍不發無處宣泄生活苦痛的戲精彩...生活再無奈、不完美，還是要麵對

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2000年12月31日，新宿的街道，神奈川縣警視卷島史彥正在執行潛伏任務。誘拐了六歲男孩櫻川健兒的犯人要求健兒的母親拿著裝贖金的紙袋在街上來回走動。約定時間已經過了半個多小時，犯人依然沒有出現。健兒的母親發現紙袋底部貼著一張便條，寫著碰頭的時間地點。警方的人馬隻得又趕去了橫浜新世紀倒計時活動的現場。卷島在人群中發現了一名可疑的男子。然而上前與被害人家屬接觸的卻是另一個人。警員們奮勇向前抓住了此人，而卷島捕捉到的那個可疑身影也消失在了人海之中。最終，抓到的“犯人”其實隻是個搭訕的混混。次日，孩子的屍體和嘲笑警方的信一同被發現了。電影評論：又是利用媒體破案的故事。其實這本小說內容和這季的《64》有點像，都是綁架兒童撕票的故事，可惜除了主人公以外，受害人家庭的視角沒多寫，其他視角就更少涉及。因此拍成影視作品果然趣味性就挺小的。 看看豐川悅司也挺值得，他還是挺具魅力的演員（雖然這角色並不是太喜歡）。

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費裏尼1969年作品，意大利、法國合拍，片長138分鍾。《愛情神話》原名《薩蒂裏孔》，根據公元一世紀羅馬人阿爾比特羅的同名小說改編，影片向人們描繪了羅馬帝國荒淫無度的享樂生活。在公元一世紀的羅馬，Encolpio和他同學的Ascilto，正在爭論著男孩Gitone的所有權。他們分了自己的財物並打算各奔東西。男孩可以選擇跟從誰，他選擇了Ascilto。已經決定要自殺的Encolpio，因為一起突如其來的地震而幸免於難。接下來隨著在Encolpio身上發生的一係列冒險經曆，導演費裏尼用近乎漫畫的筆法將自己幻想中的古羅馬生活展現在觀眾麵前，他並沒有對影片中的道義進行批判或者讚許。難怪他在影片拍攝之前就發表聲明，《薩蒂裏孔》將不是一部古代曆史題材影片，而是一部科學幻想片。整個劇情支離破碎，涉及很多古羅馬的風土人情，尤其是當時在道德、性行為、飲食及表演方麵的習俗，堪稱古羅馬的“飲食男女”。電影評論：7/10。從六十年代開始，費裏尼不再讓情節充滿層次遞進的戲劇性，隻截取脫離中心事件的枝節片段給予流動性的敘事空間，譬如兩段戲中戲搶占了銀幕時間（寡婦用丈夫的遺體代替被盜的囚犯屍體，拒絕巫師求愛的美女被詛咒成為全村的引火器），使觀眾忽視了導演關注的重點，構圖亦如是，典例是幾個人在中景商討事宜的場麵，前景中仆人們或拖地或趴地上吃飯，後景是女人做頭發，多層次的構圖難以分清這個場麵的關注點；此外開頭的壁畫中人和龐貝房屋倒塌、大戰牛頭人的迷宮布景，也暗喻敘事的多重性。利用畸形人和醜陋欲望構建反常態的神話片跟帕索裏尼一個路子：靠鞭打治療性無能的妓院，晚宴中女人穿紗裙、乳房盡露，來客不顧儀態地手抓各種油膩肉塊，為得到遺囑把死者切碎當眾吃掉，單腿人和陰陽人包裹著羅馬式的寬大長袍和套頭衫，產生了野蠻縱欲的滑稽感。