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這是第二次世界大戰之後,導演黑澤明的第一部電影.以戰時曾經引起軒然大波的京都大學教授龍川事件,鳩山文化部大臣軍閥主義的盛行,而將鼓吹自由主義的京都帝國大學教授龍川開除,當時遭到京都帝國大學上下一致的反對。此外並以卓魯格國際間碟事件做為背景,描寫女主角幸枝於戰爭中所遭遇的種種,進而批判戰爭以及當時盛行的法西斯主義。片中後段描寫決定獨立的幸枝所遭遇的苦難,她跟隨野毛之後,初嚐愛情的幸福滋味,但好景不長,野毛由於暗地從事反戰運動而終生入獄,幸枝也因此每天被特務逼問受盡屈辱。而擔任此案件的檢察官竟是當年的同學係川。幸枝被釋放之後,回到野毛所深愛的故鄉,與野毛的雙親一起渡日。日本在戰敗後,民主主義盛行,八木原教授又回到學校中,幸枝則決定從事農村文化運動。片中的幸枝並非日本過去的傳統女性,而是經過戰爭及戰爭後的混亂期,終於找到自我,忠於自已意誌的新時代女性。電影評論:一行青年人在林中追逐嬉鬧的鏡頭閃亮美好得叫人落淚,短暫易逝的青春中純淨的三角戀情成為日後殘酷戰爭的絕佳襯筆。黑澤明發出的戰後呼籲自由之聲充滿了彼時席卷全球的左翼色彩,同時展現了日本學生曾火熱投身政治運動的擔當一麵,與今日被"閹割"的天真世代對政治的漠視、不感冒和低參與度相比,可謂天懸地隔。黑澤以一部追憶戰時青蔥年華與美好往昔的電影表達個人對戰爭的反思,其反戰傾向似乎不夠堅定,微妙擺動的立場也頗受非議,但仍能通過感人至深的情感傳遞出振聾發聵的呐喊。三位主演都相當出色,在天皇調教下原節子表演徹底開竅,由嬌慣的富家千金成長為擔起責任重擔的農家兒媳,使其無愧為"昭和時代最偉大女優";藤田進演學生年齡稍大,但剛正不阿的正直青年形象又英俊執拗得惹人心疼;河野秋武戲路似林家棟,他背叛理想後在官場混得如魚得水,真實得使人唏噓

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在畫展前夕,獨居的美女畫家深夜遇上前來取畫的英俊畫商,但女畫家頹廢已久,畫作難以完成,畫商於是給她講訴四個故事助她重拾靈感......電影評論:無需龍標為毛不幹脆再大膽一點,在可操作範圍內多做一些嚐試,按照第一個故事的拍攝風格不會太差

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菲利普(格利高裏·派克 Gregory Peck 飾)是一名記者,帶著兒子湯米(迪恩·斯托克維爾 Dean Stockwell 飾)和母親(安妮·裏維爾 Anne Revere 飾)來到大都市紐約,躊躇滿誌的他準備要在此幹一番大事業。電影評論:人物臉譜化,台詞舞台腔,情節前鬆後緊,倉促結尾。主題雖是老生常談的政治正確,但其敢於揭穿大聲疾呼的勇氣卻仍難能可貴,對於反猶太主義陌生的外國觀眾也是不錯的科普,而對於在這個沉默的大多數的社會中無處不在的歧視與偏見,盡管時代變遷,一甲子過去卻仍然振聾發聵。直男癌,地域黑,種族歧視,民族偏見,國家優越感,群體刻板印象,因為人性不變,傲慢與偏見就不會消失,除了國家法律的匡扶正義,還需要輿論傳媒不厭其煩的揭露、提醒與批判。既是為了自己,因為誰都有成為少數人的可能,更是為了下一代,因為正如影片所展現的,兒童世界是成年人社會的縮影,卻更加真實與殘酷。

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講述一位小矮人單親母親,含辛茹苦把女兒拉扯長大,用愛心陪伴孩子成長,在女兒叛逆期間,她真正的母親出現在她們的生活中,要求女兒回到她的身邊,養母也願意讓孩子和生母一起生活,就在這時發生了一係列的事情。電影評論:《機器人媽媽》是一部不錯的倫理教育片,整部電影都充滿了愛與正能量,希望導演繼續努力,拍更多這樣的好電影感化你我他。

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取材自莎士比亞的喜劇《威尼斯商人》,以舞台劇的形式拍攝,辛辣的諷刺、巧妙的布控無處不在,同時充分地利用誇張表演的技巧,傳承莎翁的人本精神,表達了創作主題思想。電影評論:如果一件事物的複雜多義,夾雜著各種嚴肅的,憂傷的,諷刺的,航髒的,猥瑣的,癲狂的,裝模作樣的,可笑的,黑色的,殘酷的氛圍,那用荒誕的形式表現出來,是最合理的表達。一個看似有跡可循的社會,實則在人們的舉手投足間都透著時代的荒誕,這是一種不確定的複雜感覺。帶著恐懼和希望齟齬獨行。

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1942年,蘇聯的西部前線,戰爭正在激烈地進行。德軍已經大規模地襲來,占領了這片地區。一個男人被錯誤地控訴裏通外國,於是在活命和尊嚴之間,一個道德的難題擺在了他的麵前。電影評論:#BSFF5 動蕩戰爭,人命草菅,或懦弱,或果敢,或委屈,機緣偶遇的三人,都無奈淹沒於時代的迷霧中。編劇的創作點不錯,但導演的創作決策真是令人費解。本就平淡的故事,使用中長靜態鏡頭,把節奏拉得極慢。多視角加插敘回憶的敘事,又把故事打得更散。最後的對白設計感也太強,太說教。倒是幾個人物形象蠻鮮明的,尤其蒙受冤屈的逃犯,可惜了。

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