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一座風景秀美的小鎮被一場突如其來的濃霧瞬間淹沒。霧中傳來陣陣慘叫，人們驚慌失措地四處逃散。戴維和他的兒子與眾多鎮上的人被困在小鎮超市裏，等待霧的消散。濃霧並沒有如期望的散開，而走進濃霧的人一去不返。濃霧逐漸露出了它猙獰的麵目。恐懼、驚慌、掙紮、悲傷、絕望……人們的精神瀕臨崩潰。如何才能活著走出迷霧？麵對超市裏幾近癲狂的人們和超市外吞噬一切、不可知的迷霧，戴維緊緊摟著兒子，開始了艱難的求生之路……電影評論：畫質和運鏡、調度都不錯，災難細節設置有點蠢。知道蟲子是被光吸引的，還不關燈，開大燈和蟲子對戰。找死，能不死嘛。/啊啊啊啊啊，啊你媽個頭啊，看到盤絲怪不快跑，一個勁地叫個鬼啊。/感覺導演挺難，又不想得罪進化論，又不想得罪上帝，兩邊討好，挺違和的。/什麼東西是本不該存在於這世界上的？沒有，什麼都可以存在。愚蠢的人類，目光狹窄，導演一定是想反諷這個。/不能忍了，從頭啊啊啊啊啊啊到尾，給男主一槍吧，讓他別啊了。全程靠喊和音效轟炸，會不會做內容啊。導演技術基本功應該不錯，但是內容不行。

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鄭加農與妻子劉潔離婚了。鄭因腦部受過傷經常劇烈疼痛，他去醫院檢查時遇到了在部隊受傷時護理過自己的護士麥群，兩人愉快地回憶起往事。這次相遇喚起了麥群對鄭的愛戀，伴隨著麥給予的具大精神安慰，鄭走完了人生的旅程，而麥群從沒有後悔自己的選擇。電影評論：無悔的是我曾經，現在和將來都愛著你， 哪怕我守了很久很久的房子被你親自拆除。也許隻有你可以那麼肆意而為，而你知道我不會攔阻。你救過我，也最終想起我，愛上了我，我為你洗手作羹湯，照顧孩子，陪你走過最後的時光，複習一遍青春年代的熱血歌唱，在你的陪伴下克服了怕水的魔障，所以無悔。

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德國軍隊就在巴黎城外。格奧爾在最後一刻逃到了馬賽。他的行李中帶著一個叫Weidel的作家的遺產，這個作害怕遭受迫害而選擇了自盡。這些遺產中有一份手稿，一些信件，和墨西哥大使館對簽證的一份擔保。隻有這些才能證明他們已被允許從這座港口城市離開，離開這裏意味著還需要一份來自潛在東道國的入境許可。以Weidel的假身份，格奧爾試圖獲取船上的一些稀缺通道。難民之間的會談在他小旅館的走廊上，領事館的等候室裏，以及港口邊上的咖啡廳和酒吧中進行著。格奧爾幫忙照顧著他已逝戰友海因茨的兒子，海因茨在逃亡時不幸過世。但他的計劃在遇見那個神秘姑娘瑪麗時改變了。《過境》基於德國女作家安娜·西格斯撰寫的二戰同名小說改編，電影以現代馬賽為背景，來自過去的人們在這裏四處出現。因此，過去的難民會與今日的難民相遇，曆史與今生相遇，他們所有的故事融合在一起構成一個永恒的過境空間。電影評論：半新不舊的世界裡，遇上了你/妳。除了在現代法國演著難民議題裡說著德軍佔領法國的「半新不舊」，細節也總是交匯（舊鐵盒裡塑料針筒、在彈床上聽著留聲機感的《蝙蝠》序曲⋯⋯）各種並行錯置之下，一切介於過渡、之間（如片名transit），人與人、人與物影影幢幢：兩層時空的設定，身份的取代/扮演/even內化，另一層虛構疊加上去導致的偶爾錯落（旁白的文本與影像的不同，甚至相疊再相疊的厚塗），直至最後，開頭/結尾（生/魂）的相遇——那一回眸，像是我們觀眾亦作為後續的創作者，一起目光錯置、用力扭轉的一瞬。但隻留在這一瞬。傾城之前的男女戀情，是以情入景，用一樣的情感照入不同時空相似的角落，都有混淆時空界線而無法分心的逼仄。但換言之，不是情感動搖了世界，是世界一直改變了我們。回望視野必然的扭曲，卻不過終將為世界稀釋的的奮力

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艾米麗（Sarah Reardon 飾）和凱伊（Stella Johnson 飾）屬於一見鍾情，然而，這兩個女孩之間的愛情卻遭到了雙方家人強烈的反對，為了拆散兩人，凱伊的母親幫凱伊找了一份工作，在職場上，凱伊和自己的同事墜入了情網。凱伊找到了艾米麗，向她提出了分手，不肯接受現實的艾米麗選擇以死來控訴凱伊的背叛，幸運的是，凱伊最終從死亡線上掙紮了過來。電影評論：劇情雖然不深刻，但是LES的確是這樣，一方很堅定，但是不能保證另一方突然“認識”到這是不正常的，所以很少有走到最後的。不過沒有什麼是放不下的，就算是真愛，亦會有變遷。愛情沒有規律可循，沒有道理可講。散了，終究會淡。而這部電影的兩位女主角都自殺，艾米麗可能是一時衝動，但是凱伊卻受盡煎

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豪的父親在泰國經營大象場及蘭花場，美和力兩兄妹替豪父工作。豪迷戀美，向她施暴，美反抗被豪錯手殺死。豪將美埋屍毀滅證據，然後回香港暫避。畢基等四人興之所至，往泰國一遊。眾人租艇出海，畢基遇溺，遇見美之冤魂。美之魂魄附於金鏈上跟畢基回港，向豪現身，豪向畢太求助。畢太把她收複，但因力向她求情，畢太將美魂魄放出，但冤魂複仇害人有違天理，畢太甚感為難…電影評論：《陰陽路》係列的第八至第二十部作品是幾個導演混合聯製，比血統純正的前七部稍遜色些，特別提一下第二十部的《陰陽路20之降頭》，這是作為該係列的一個特別篇推出的電影作品，相當重口，不喜者勿看。

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一個男人和一個女人在晚餐時偶然相遇在一個浪漫的旅店。盡管兩人都已結婚，但第二天早上，他們發現自己在同一張床上，質疑這一切是怎麼發生的。他們同意每年在同一個周末見麵。最初是舞台劇，兩個人在不同的場景中，在同一個房間裏不斷變化。每一個都是按時間表出現的，但隨著時間的推移，每個人都會有一些個人危機，而另一些人則會幫助他們度過危機，他們往往都不知道發生了什麼。電影評論：#封閉空間敘事#“烏托邦—守望者”空間關係模式。盡管外麵的世界瞬息萬變，二人的人生亦滄海桑田，但是二人在時間的流逝中卻如同“守望者”一般，始終堅守著一份超越時間的愛情。小屋也通過二人對愛情的守望，也建構起一個時代變遷中永恒不變的“愛情烏托邦”。#時間拚貼#時間拚貼並不受限於故事元素，它有時候也可以采用攝影的形式，曆史事件的拚貼具有雙重目的，一方麵是美術的文化背景，另一方麵表明時間的逝去。它成為一種景物定場，為人物確立布景和情感背景。

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劇情簡介:一個綽號”土匪”的卡車司機跟別人打賭,說是他能在28小時內從德克薩斯州到喬治亞州的亞特蘭大.為了趕時間,飛車,超速是免不了的,公路警察當然是不會坐視不理的,於是一路追趕攔截.一路上險象環生,可就是抓不住他.電影評論：一部錄像廳級別的公路片，充滿了“你一定不是我生的，我要回家打你的媽媽”、“你好靚因為你的屁股很肥”諸如此類的硬核的道德哲學，作為國家秩序的維護者，警察的形象被定義為上班打牙祭，到汽車旅館去嫖妓；吃飯不把錢，上廁所不帶紙，維護法律靠的是碼頭正義。而與之對抗的則是我們的牛仔傳奇，那個聲稱看他的出生地（德州）就能體會他的文化水準的卡車強盜，一路上得道多助騰轉挪移，拳打飛車黨，腳踢小流氓，誰說讀萬卷書行萬裏路——看看我的出生地（德州）——路上自有黃金屋，路上自有顏如玉。