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安娜和馬蒂亞斯是一對已經分居的夫婦。盡管兩人之間的感情創傷還沒有愈合，他們仍然決定湊在一起，為他們七歲的兒子盧卡斯組織一場生日聚會。聚會結束後，其中一個小客人——六歲的朱利葉斯，遲遲沒有父母來接。別無選擇，馬蒂亞斯隻得暫時擔當起照顧朱利葉斯的職責。起初，馬蒂亞斯隻想盡快擺脫這個小麻煩精，但隨著這個無助的小男孩慢慢將他的保護本能喚醒，馬蒂亞斯漸漸意識到，他也必須對兒子盧卡斯的生活和內心給予更多關注。電影評論：10/100 #SIFF.SFC上海影城# 1.至此11部SIFF旅程不圓滿地結束，可能以後的影節不會再看新片，老導演在消逝中生代扛不起年輕人不成熟，即便不願意承認但事實上電影的衰落正在加速2.《生日》最大的問題是創作者“狂躁地”設置了兩個二元對立，逼迫人物在家庭和事業做選擇，孩子的人格消失了變成各種矛盾的導火索，其次電影的影調和主題是不相符的，冷峻銳利的德味黑白讓人物的狂躁不安冒犯了觀眾，而且電影的節奏太擠缺乏必要的情緒鋪墊，溫情和衝突往往銜接不暢讓人物的選擇和歸宿站不住腳，相當多詭異的變焦推鏡和超現實風格也與實際的情緒相悖，換句話來說電影的內在時間是自我矛盾的。3.最讓人難以接受的其實是導演對婚姻與孩子表現出的厭惡還有內心世界的描述太過主觀和不審慎，參考去年的《監護風雲》今年家庭題材真差

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飽受癌症折磨，“豎鋸”約翰·克萊默（Tobin Bell 飾）油盡燈滅。然而他所創造的“拚圖殺人案”卻並未就此停止，反而愈演愈烈。警官馬克·霍夫曼（Costas Mandylor 飾）曾假借“豎鋸”之名向殘害他家人的凶手複仇，但他很快成為約翰的獵物。經過一波三折，霍夫曼成為“拚圖殺人案”的接班人，隻是約翰警世救人的初衷被徹底拋卻，取而代之的無休止的血腥殺戮。一場毫無勝算的五人逃生遊戲在霍夫曼德主持下展開。電影評論：結尾時的切割手指獻血那段看得毛骨悚然，太bt了！當然比起這些冷血殺人魔，一群衣冠楚楚的社會精英的間接殺人更為可怕，沒想到老美也會有釘子戶拆遷事件，房地產商征地、拆遷公司富二代放火、消防員失職、法官受賄、媒體瞞報，這些社會精英為了利益不擇手段起來比起殺人狂尤為可怕,社會秩序的失衡，社會道德的淪喪殺人更是不見血更為殘酷啊！

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故事發生在解放前的上海。鎖匠老林（郭凱敏 飾）與雜誌社記者阿福（盧青 飾）及司機小三（王衛 飾）發起的賑災募捐未獲人們響應，到是對麵的選美大賽人頭攢動，熱鬧非凡。老林他們決意盜取大通銀行吳經理（黃達亮 飾）挪用賑災款為其幹女兒陳莎（陳虹 飾）購買的生日禮物滴血鑽石，用以救濟蘇北災民。不料，深夜盜寶發現陳莎被人殺死在床上，由於凶手拿錯了包，鑽石雖然到手，卻成了燙手的山芋，無法脫手折現。幾人隻好暗中查訪，闊少劉小開（肖榮生 飾）稱孫二少爺是凶手。阿福假扮孕婦混入診所探聽到，那日在陳莎寓所發現的便條出自吳經理之手，次日，診所李醫師被人滅囗......電影評論：3.5。看完電影回推案情可以說得通，就是凶手揭露來得太直接或者說沒有驚喜，觀眾本來還想自己猜一猜凶手，結果導演直接一個鏡頭就把答案甩出來，而這答案並不是最後揭曉，所以看推理故事有些不盡興。現在還真拍不出這類邏輯清晰又不失搞笑元素的推理片了。

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表麵看來，詹姆斯（羅伯特·雷德福 Robert Redford 飾）隻是一個普通的中年男人，可實際上，一段晦暗的曆史讓他至今依舊是FBI追捕和調查的對象。這幾十年來，為了過上平靜的生活，詹姆斯不得不隱姓埋名，切斷了和過去的一切聯係。電影評論：對過去特殊時期的反思，同時也是涉及一個政治問題：如果應對統治工具的錯誤？沉默如某國就是再無天日；反抗肯定有犧牲。此外，本片中company成員提供的各類幫助也讓人向往。你身邊是否有這樣一群兩肋插刀的朋友？至於劇情，總感覺登場的company各色人士太多，使得人物塑造不豐滿，也對劇情理解產生阻礙

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上世紀80年代，某工廠技術員於正高（梁鬆 飾）和女工陶愛榮（李野萍 飾）各自帶著女兒組成一個新的家庭。於正高的女兒於小琴（李涓 飾）偷錢，引起了夫妻二人的爭吵，最終小琴栽贓陶愛榮的女兒陶蘭（劉琳 飾）。陶蘭憤怒之下，失手殺死小琴，自己也鋃鐺入獄。轉眼17年過去，表現良好的陶蘭獲準回家過年，但是外麵這個變化巨大的世界還會接受她嗎？電影評論：6/10。妻子懷端著菜坐在丈夫的自行車上，這個中景鏡頭開場從街麵跟拍到幽長的胡同，背影的黯淡和置於光亮區的五元錢使事件衝突進入觀眾視野。在隊伍晨練的機械化口號中，監獄圍牆如一條中軸線，失去個性的女囚接受大會主席台的規訓，監獄教育權威的不可違性以政府獎勵的名義強迫陶蘭回家，領回物品時掉出的口紅、尚未拆遷的廁所分別提醒陶蘭青春的逝去和汙點的永存，被人潮包圍的陶蘭在女隊長的帶領下畏畏縮縮地擠上車，女隊長就是體製的化身，一次次召喚陶蘭回家過年（回歸主流意識形態），在開門的一刹那，繼父的臉籠罩在陰暗中十分詭異，曾經咄咄逼人的母親謙虛地跟在繼父後麵，冷淒的家中唯一色彩是女隊長這位反客為主的入侵者，當陶蘭被女隊長詢喚去洗澡（洗盡身份的汙點）後，全家端坐在女隊長麵前和解。女隊長代表的就是將張元引回體製的廣電們。

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ネット発信のホラー映畫プロジェクトとして人気を集めている「角川ホラーシネマ」のショートホラー第3弾。 本シリーズで原案や腳本、音楽などを手がけてきた岡嶋寛人が、 佐藤めぐみ、小阪由佳といった若手女優を主演に迎え、テーマの異なる４作品を監督した。剝き出しの本能と欲望に焦點を當てながら女たちの愛と狂気を浮き彫りにする。電影評論：日版DVD

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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。