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丈夫意外去世，妻子搬進伊利湖附近的老房子獨自療傷，然而不就後她發現房子裏並不隻有她自己...@張詠軒Wayne電影評論：五流製作七流演技，懸疑度夠感，可是拙劣的拍攝手法和寒酸的場景設置一下子讓電影崩了，畫麵色調基本沒下功夫，演員肢體語言和麵部表情假到不行，挺好的還魂營救主題，拍的稀鬆平常而且很不嚇人，結尾處走到瓶頸，導演也掰不下去了，隻好用人性陰謀論草草收尾，不過這個預算，也隻能拍成這樣糊弄人了

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自詡行俠仗義、絕不傷害人命的劫匪帕克（傑森·斯坦森 Jason Statham 飾）帶領同夥洗劫俄亥俄一座遊樂場，誰知最後關頭卻遭背叛，身受重傷，命懸一線。僥幸逃生的帕克迅速從醫院逃出，他有條不紊搞來現金，準備假證件。為了討回自己應得的那份錢，他查到同夥梅蘭德（麥克·切 克裏斯 Michael Chiklis 飾）等人的消息，一路尾隨前來。與此同時，有著芝加哥黑手黨背景的梅蘭德等人察覺到帕克的行蹤和動機，也唆使殺手追殺這個難纏的對手。圍繞著這筆不義之財，交織著人性欲望的殺戮隨即展開……電影評論：傑森叔現在幾乎所有的戲都固定了，大大小小的電影雖然名字不一樣，故事不一樣，導演不一樣，但全看完以後，你發現傑森其實演的是係列片，角色設定基本一致，打不死，不會疼，有美女，有香車，會開鎖，會飆車，能預言，能騙錢。《Jason Statham:Undead Rock Man - The Movie Collection》

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故事發生在一八三六年的春天，喬治桑（朱迪·戴維斯 Judy Davis 飾）是當時坊間出了名的“交際花”，她不僅在文學創作上有著過人的天賦，更為了爭取女性權利而做著不懈的努力。在家庭教師梅裏菲（喬治斯·科拉菲斯 Georges Corraface 飾）和詩人墨賽（曼迪·帕廷金 Mandy Patinkin 飾）之間周旋的這段風流韻事更是給喬治桑的身世平添了幾分神秘而又浪漫的色彩。電影評論：桑夫人的故事是自中學就心儀的。 她是我最早領略到的女權主義。傳說的喬治桑，隻穿長褲，遊走於巴黎的沙龍間，才華和氣派都是稱絕一時。 她和肖邦，以及更早的謬賽，是現代少見的組合。片子詩意而熱情，詮釋愛情是什麼太讓人迷醉了。 桑夫人的母性，熱情和灑脫渾然一體。這樣一個女人，美妙的情人，堅韌的母親，頑強的知識份子。讓兩位藝術家都迷醉的發狂。 這是我理解的藝術人生，藝術，不就是人性的極致嗎？

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餘寶（鄭中基 飾）的家姐餘珠（吳君如 飾）性格強勢，事業成功，著有多部宣傳單身主義的暢銷書。餘珠的未嫁令弟弟頗為困擾，因為很據極為靈驗的家訓，餘寶無法在姐姐成婚前確定自己的終身大事。經體會到愛情“天旋地轉”之感的公司阿姨介紹，餘寶請動愛情治療師曹迪克（古天樂 飾）出麵，幫助姐姐打開封閉的心鎖。曹迪克成功接近餘珠，並使其陷入了旋轉的戀愛感覺。然而在曹迪克和餘寶的一次千島湖之行中，兩人結識了豪放熱情的齙牙珍（姚晨 飾）和溫柔可愛的小敏（沈麗君 飾），並雙雙沉入愛河。與此同時，糾結難耐的餘珠前往杭州探視曹迪克，在私家偵探柯男（黃百鳴 飾）的陪同下發現了事情的真相。不過幸運的是，每個人最終都找到了自己愛情的歸宿……電影評論：及格分，是給古天樂的顏值，還有吳君如的敬業。家有喜事係列是香港電影輝煌時代的代表係列。那時候有周星馳，張曼玉，張國榮的巨星時代。腳本編劇更是上乘，整個製作表演都呈現出蒸蒸日上欣欣向榮的香港市井氣息。到這部電影的時候，港片沒落尷尬的現實，顆粒畢現。靠千島湖旅遊、金六福的硬植入，劇情支離破碎，邏輯都混亂，黃百鳴喜劇電影的最大特點是，多線交織，人物身份錯位，情緒張力形成敘事信息密集和浮誇的無厘頭喜劇感，本片中雖然偶有小梗靈光一現，比如鄭中基和古天樂在賓館裏演繹戀愛表情，吳君如的雨中情的舞蹈等，但整體才華已經消磨了。非常尷尬。劇情浮誇經不起任何推敲。港片雖然沒落，但還是有戲骨，以表演論，古天樂、吳君如、鄭中基等都在線。反倒是姚晨還有小女演員演的七零八落的。劇本不行，整體崩塌。戲骨也救不了。

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電影導演神林（小市慢太郎 飾）息影15年後，要拍攝新作『約定之日』。編劇由新人鏑木（高橋一生 飾）擔任。原本簡單的劇本，不知有何魔力，居然漸漸影響了演員、工作人員、劇本印刷公司職員等一眾人。電影開始拍攝後，任性的女主演卻又無故失蹤，劇組該如何繼續……電影評論：一個完整作品對於不同的人來說有著不同的意義，與自身接觸的部分和我們無法知曉的其他部分使得我們在作品前猶如盲人摸象，自說自話猶如羅生門的夜晚。其實重點不在於我們摸到的是象鼻還是象牙，而是我們的觸摸讓感受發生改變的瞬間。不管人有沒有把它當做契機，都會將它收藏進人生意義的收納袋裏。

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片名源自dinosaur“恐龍時代的生物”，阿拉斯加的億年冰川中封存著一億五千年前鯊魚的幼苗，氣候變化影響之下，冰川凍結，遠古生物重現21世紀的海洋，遊至瓦拉塔海港，一個寧靜溫暖的小港……饑餓的史前鯊對那裏的人物張開了血盆大口，所到之處盡是一片血腥，殺戮何時才能終止呢？誰能除掉這頭猛獸呢？！電影評論：第一，演員演技太爛。朋友被鯊魚咬死了，居然淡定得好像什麼反應也沒有，流滴眼淚就那麼難嗎？第二，英雄形象塑造失敗。出現這麼大的危機，當地政府不知去哪了，就靠兩個隻有小型手榴彈和捕魚槍的人滿海上追，這不搞笑嗎？第三，劇情乏善可陳，特效一般。綜上，兩顆星的評價對本片是公道的。（08-10）

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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裏，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論：1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，寧可短暫而自由地活，也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片，並時而將她置於畫框邊緣。最終，我們並無法真正了解到女主角的內心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）