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生活在英國倫敦的亞瑟·科普斯（丹尼爾·雷德克裏夫 Daniel Radcliffe 飾），早年他的妻子分娩時身亡，兒子雖然乖巧伶俐，但是亞瑟始終沉浸在亡妻之痛中無法自拔，麵上的愁雲久久不曾散去。某天，他受派前往某偏遠村鎮處理一位寡婦的遺產。在這個僻靜甚至有些陰鬱的小村莊，亞瑟受到了諸多冷遇，人們似乎並不歡迎他的到來，時刻希望他盡早處理完事務回到倫敦。亞瑟不固別人的勸說，兀自走入老寡婦位於灘渚中央的老房子調查。在此期間，村中有女孩離奇死亡，而亞瑟也時常在老宅四周看到奇怪的人與景象。他的到來慢慢揭開村裏的秘密，也使自己陷入莫大的危險之中……電影評論：3.5 低成這樣也是讓我大吃一驚…… 打三星倒很正常，這麼多兩星是幹嘛來了? 服化道攝影燈光怕是都被隻看劇情的觀眾給吃了? 雖然劇本確實一般，但瞧瞧人家至少還有韻味，還有在線的Daniel，勝在無數細枝末節的小東西上，比如走馬燈上“非禮勿視非禮勿聽非禮勿言”的小圖案，以及同樣姿勢一閃而過的玩具猴……反過來倒是瞧瞧我們有點啥? 不以故事為主導，是跟隨鏡頭的探索。 可惜這屆觀眾大多隻盯一個東西，結果對這一個東西的了解其實也不是很深。
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一個人莫名其妙被關到一個井裏 然後有人會給他水 給他很惡心的三明治 給他一個桶讓他大小便 給他一根蠟燭 但是不告訴他為什麼要這樣做電影評論：呃，怎麼說呢，這類電影的意義是等待結局的意味，也確實如此，從近景中景到大全的變化，冷色調到暖色調的變化，是片子的形式轉折，但人物的心理變化是遞進的，結尾很不錯，有點像裏維斯。
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Shruti （Anushka Sharma 飾）是個二十來歲生長在德裏中產階級講究實際的女孩。在她大學的最後一年已經布局好她的人生目標。Bittoo （Ranveer Singh 飾）則不同，沒有真正的人生目標。作為在德裏大學最後一年的學生，他與他的哥門們消磨著時間，勉強通過了考試。電影評論：20110724@飛機由法蘭克福返港同澔林一齊睇。這是我第一齣 bollywood 電影，其實我真的很喜歡他們忽然唱歌跳舞，看的很開心。不過在電影裡也可看出印度男人是多麼大男人主義又小家，竟多次要迫女方先示愛等。不過婚前性行為在年輕一代的印度應不是禁忌。透過電影，可認識這個國度更多。
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一群人應邀前往恭賀蘇格蘭的一幢百年鬼屋中親身體驗超自然的神秘力量。結果他們發現屋中的種種怪異狀況並非因為鬼魂出現所致，而是跟屋主的曆史和房子的環境有很大的關係。本片在一個封閉的空間中拍出緊湊逼人的恐怖氣氛，完全不依賴血腥或搞鬼鏡頭而令人捏一把冷汗，功力過人，兩位女主角的 演出亦特別精彩，堪稱低成本靈異電影中的代表作。電影評論：再現了原作小說大部分情節（教授夫人的情節改了），怪屋放大本就有病的脆弱女人心，女主神形貼切，從一開始就給與自己和他人強大負能量暗示，其毫無理性猛鑽牛角尖的獨白碎碎念才是本片最可怕之處，Nell變成這樣固然有客觀原因但真的特別討人厭...房屋作怪以鏡頭移動、巨響來暗示物體，有一個木門被反複撞得如膠體凸起的特效鏡頭蠻厲害的，我最喜歡的底樓結構還是沒做說明啊。理查約翰遜演這種淡定學究比後來《戀愛中的女巫》那種精神失常的要合適多了。
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波蘭，1944年。組裝一個絕密的救援任務，一個大膽的團隊很快發現自己被困深入敵後的特種部隊士兵。電影評論：除了女納粹的胸部沒有任何值得一看的東西 編劇特效演技燈光服裝道具任何電影的元素都是沒有底線的爛 實在搞不懂這麼奇葩的電影是怎麼拍出來的 納粹複活惡魔 美國派兵去殺 好爛的情節呀 裏麵的槍支居然混用 爆炸就一股煙 MG42居然毫無威力 騎摩托全身不動 日本參加美國方 狙爆頭就一個小點 最終靠黑人刀
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一個有收藏女鞋癖好的男人遇見了一個神秘的赤腳女人；一個因父親有家暴母親離開而變得品性怪異的男人，和一個曾經遭受男人父親猥褻前來複仇的女人，《野草》講述的是生活在同一片陰影下的兩人最終相互拯救實現救贖的故事。電影評論：3.5。喜歡。影迷型導演的私貨放送，無論是鏡頭語言（一看就是芬奇、樸讚鬱腦殘粉）、剪輯、美術、配樂（鋪的有點滿，可以做減法）或是每一章節英文字幕的指涉，故事內核則是向“複仇”這一永恒話題的致敬，非職業演員表演的生澀在所難免，豐富大膽的影像表現才是最引人側目的部分。加油。
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這是一部很有趣的伊朗影片。一群落難的人生活在一艘廢棄的郵輪上，仿如超現實的世界。人群由所謂的“船長”管理，又如一個國家的縮影。有很多令人莞爾的小細節，比如拿子彈當粉筆用，奇幻又有生活感。電影評論：西亞影史補遺;拉索羅夫補完.講述伊朗南部的波斯灣,一群居無定所的窮人紮堆生活在一艘廢棄的油輪上.他們的首領--船長內馬特,試圖說服船主和當局不要回收舊船、留予窮人平穩的溫暖家園.而背地裏,他卻一塊塊地拆卸船上的鐵零件,通過出售來賺取利益.1.本片作為導演真正意義上的首部長片,亦是其影像喻實創作的重要起點.以棄置油輪作為伊朗社會眾生相的投影,並將其與伊朗邊緣群體遜尼派班達裏結合,在呈現階級壓榨/政治諷判披露的同時,亦具備一定的民族自反性.由此產生的風格像是馬克馬巴夫&戰後意大利新現實主義的奇妙交叉.2.虛構故事更可作揭示性的紀錄片看待,關於一個社區如何在極盡貧瘠(經濟/精神)的惡劣環境中生存.這不止是屬於伊朗的國家寓言,而是任何傳統孤立/體製腐敗的社會的寓言:將資源和勞動力販賣給全球資本主義,並以其家長式領袖的承諾和謊言為生.
