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斯蒂芬是一個精神病學家，遭遇喪妻之痛，心靈的創傷一直無法恢複，靠著大量服用藥物活著。他非常害怕回去麵對醫院裏的同事。恢複工作後他遇見了一個十幾歲的問題女孩尼娜。尼娜執迷於割腕並逐漸的開始變得嗜血，她的行為僅僅是由於家庭不幸而導致的嗎？還是另有不為人知的其他邪惡原因呢？電影評論：居然沒人評？！沒人看過這片子麼？

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影片試圖從客觀的立場出發探討因水門醜聞而下台的美國總統理查德·米爾豪斯·尼克鬆的政治生涯。雖然也涉及到他的童年和早期從政的經曆，但重點是在水門事件。當影片中一個女學生當麵問總統：“為什麼你作為總統製止不了越南戰爭？是不是因為這個製度？”尼克鬆似有所悟，他對手下人說：“她懂得我花了二十五年時間搞政治才懂得的事情……”電影評論：斷斷續續總算看完，對斯通式的政治傳記陷入了雙重疲勞：太長，太強加。所謂強加，除標誌性的素材混搭虛實交替鏡頭快閃，更在霍普金斯對尼克鬆的刻畫過分倒向童年陰影所造成的神經質的一麵，無論對話還是沉思，總感覺此公隨時可能冒汗癱軟臉色蒼白，然後被強住在漢尼撥的隔壁。但必須意識到，這份誇張卻是斯通有意美化尼克鬆，因為隻有將其塑造成情感豐富精神缺陷的值得同情的個體，才能將更符合九十年代後冷戰意識形態的批判矛頭轉向自家體製。就像林肯紀念堂那場重頭戲的對白所言，“原來你也駕馭不了？你說的好像一頭野獸。”而這個失控體係的真正主宰者，是以胡佛和赫姆斯為代表的陰狠技術官僚，他們名義上服從總統，實則自據一套駕馭美國的“中情局政策”。與赫姆斯討價還價一場戲，我們甚至已從尼克鬆略顯惶恐的眼神中隱隱猜測出了肯尼迪之死的……

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素英（申恩慶 飾）是個產科醫師，和做建築師的丈夫智錫（鄭俊浩 飾）慶祝結婚十周年紀念日時，偶然發現丈夫有了隱藏得很好的外遇。素英大為光火，她悄悄調查丈夫的公司，了解到其外遇對象是個年輕實習生秀智（沈仁英 飾），便開始用“姐姐”的姿態接近這個女孩。素英帶著秀智出去玩，耐 心傾聽她心底的秘密，很快讓小女孩打開心防，視她為唯一知己，愛上已婚男人的憂慮也和盤托出，素英一麵和女孩周旋，一麵和智錫提出分居，實際隻是欲擒故縱的手段。計劃看似完美，智錫開始覺得秀智任性，同時不想失去自己的老婆，就在智錫快要回心轉意的當口，秀智卻發現自己懷孕了。整個過程中目睹男人軟弱和猶豫的素英也動搖了，似乎單純的秀智更加讓她心生憐憫……電影評論：男人在出軌的時候會選擇身材好的女人，而當他們選擇長期伴侶還有孩子的媽媽的時候，還是會選擇美貌兼聰明的女子。這個片子裏的小三空有個好身材和對男人的癡迷。沒有任何用處。 智熙誤喝了麻醉藥，躺在大雪中的夜裏死去了。小三剩下了孩子，非常的可愛。一個因為享受身體的暢快失去了生命，一個因為貪念別人的老公剩下了私生子，也會是一輩子不那麼幹淨幸福。 隻有從開始到結尾都很淡然的女醫生素英，她開始明白，失去愛情 就好像從是噩夢中醒來 不過到最後 會明白人一開始就是一個人 。 所以，最好的伴侶永遠是自己，一個人也不要害怕。好好的生活，關照自己的內心，當你能照顧好自己的心，或者會有美滿的愛情永不出軌的愛人，當你失去內心的能量，全部傾注到他人身上，結局似乎並不會那麼好！

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在小鎮附近的沼澤地裏，一個伐木者看到巨型怪物，但沒有人相信他們的話。後來， 戴夫·沃克認定是他紅杏出牆的妻子與其情人卡爾·莫頓搞鬼，他追趕二人通過沼澤，並迫使他們跳入水中，水蛭蜂擁而上……電影評論：This Time…It Didn't Give Me The Creeps…虛線化：It hou d H ve Cast：Yvette Vickers

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故事發生在上世紀20年代。安妮很小的時候便被父母遺棄，唯一能作為身份證明的就是她脖子上的一條項鏈和父母留下的字條。安妮被孤兒院收養，每天和小夥伴們為那裏的漢尼根小姐幹活到深夜。為了離開這個地獄般的孤兒院，安妮偷偷逃出尋找父母，沒過多久就被警察又送了回來。電影評論：特別有人情味，感情真摯，結尾好溫馨，人物也個性鮮，每個都很可愛。老電影就是紮實，沒有花哨的特效，也不用為了標新立異而丟掉好故事的本質。關鍵是，看他們又唱又跳的，玩得很開心。雖然階級的分化、貧富差距還是很明顯。另外，這裏麵的演員還真是不得了，舞台上唱NYC那個就是原版的Annie。

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五歲的澤澤聰明而早熟，無師自通地學會了識字，他的伯伯甚至認為他會成為《聖經》中的“澤澤”那樣的偉大人物。然而，由於家庭貧窮，爸爸失業，媽媽和姐姐不得不進了工廠，聖誕節是他的生日，但不僅沒有禮物，連像樣的食物都沒有，再加上各種各樣的惡作劇，他成為家裏人的“出氣筒”，經常挨打挨罵。他認為，聖誕節為他降生的不是聖嬰，而是魔鬼。電影評論：同《中央車站》一樣，昏黃的世界，忘年之交，拉丁的音樂，共同構成了影像構築的巴西記憶。影片大抵還是講述了關於得到與失去的故事，少不經事的Zeze頑皮搗蛋，給家人帶來無窮的煩惱，給旁人帶來無盡的歡樂。他遇到生命中最值得珍視的Portuga，給予他生活的勇氣與信念，而Portuga的突然逝世讓小孩第一次體會到了失去，就在這失去中，Zeze告別了童年。Portuga對Zeze說“We can't do everything we want in life."該是多麼殘忍的告知啊。常常在想，人的一生會有多少突然出現，留下印記，然後從此永遠消失的人呢？現代社會的便捷好像令這樣的事情少了些許儀式感，可是窺探著社交平台裏的點滴卻絲毫無法改變時間和空間的距離，更無法改變情感的距離。所有的一切，堆疊成往事，供年老時慢慢回憶。時間啊，你快些走吧，我已經開始期待站在七十歲的終點往回看了

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安東尼奧·馬格赫特的第一部也是最受爭議的恐怖電影作品。一個年輕人和朋友打賭，獨自前往一個鬧鬼的城堡過夜，途中邂逅並愛上了一個美麗的女鬼，隨後卻陷入了一群鬼的陰謀之中。馬格赫特也是為意大利恐怖電影貢獻了無數傑出作品的人物，這本片中，他充分利用黑白攝影以及城堡自身的幽閉製造恐懼感，並賦於影片更多的暴力、色情場景，遠遠超出了當時的電影觀眾的接受能力。電影評論：男主在傳銷供血豔情鬼屋一夜遊，熬到了門口，熬不過一個小時，不過居然可以達到世俗的BE鬼屋的HE。尺度之大，情節之豐，一chuang死仨，女二（像瑞典人）對女一（像MJ）百合禁錮play，情感樣態之複雜，遠超所料，果然六十年代沒人管。“希望幽靈允許我發表”意呆利版愛倫坡。