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威靈頓教授是一位從事高度機密性政府研究工作的科學家。他寫信給唐寧街10號威脅說如果首相不同意他的要求，他就會在10日之內炸掉房子，這一舉動受到了愚弄。當威靈頓消失之後，警報響起，很快整個倫敦陷入了對他的搜捕行動...電影評論：又看了一個核威脅以及全民撤退題材，我還真不是故意的。這片公映2年後，英國試爆成功第一顆原子彈，相信找點當時本片攝製背景和訪談，會有有趣的東西。本片高潮在倫敦全城大撤離，看民眾萬相。9年後另一片，CITY OF FEAR （1959）在處理公眾安全題材，和NOIR結合，更驚悚凝練。

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克麗絲汀美貌大方，丈夫是商海巨賈，兩人育有一個可愛的女兒，生活悠閑富足。然而，當她在公園邂逅一名陌生男子格雷格後，人生軌跡開始發生變化。在格雷格身上，克麗絲汀發現了久違的熱情和快感。世事難料，格雷格在垂涎她的美貌同時，似乎也在打著其他小算盤，甚至鋌而走險，深夜潛入克麗絲汀家中，被其夫發現......風暴過後，格雷格咎由自取，性命難保。克麗絲汀難以割舍對這個男人的愛，一心救他逃命。數月之後，在格雷格的葬禮上，克麗絲汀黯然神傷，默默獻上一束鮮花。遠處的樹蔭下，一雙眼睛也在把她凝望。電影評論：請問哪裏可以觀看，夠買都可以

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《兒子的大玩偶》：鄉鎮失業青年坤樹（陳博正飾）為了養家糊口，替電影院做“三明治廣告人”。他化裝成小醜身前身後掛著厚厚的廣告牌，但卻得不到家人及親友的認同，總為此事爭吵不休。當坤樹去掉化裝的油彩時，小兒子竟不認識父親了，被嚇得哭鬧起來……電影評論：每個故事都有點意思，結局都以一個意味深長的鏡頭來表達導演想講述的意義。玩偶的結局是兒子不認識自己，於是重新扮上小醜的妝容，在社會中求生存的壓力讓我們變成了某種兩麵人，而這種慘況有時我們自己不自覺，卻以讓我們至親之人的見麵不識而表現出來；帽子以男同事的視角展開，結局是他發現了小女孩的禿頭，以及男主因高壓鍋而受傷，其妻子也麵臨流產的風險，漂亮的小女孩結果是一個禿頭，其實隱喻了金玉其外敗絮其中的資本主義社會，並表達了諷刺。男同事對這種社會既充滿了向往，想靠近，不過最後卻因看透了其中的醜陋，以憤慨的態度撕碎了其粉飾。蘋果充滿了政治隱喻，台灣人在美國的幫助下雖然獲得了體麵的生活，但卻失去了健全的“身體”以及靈魂，成為了資本主義國家的奴隸。

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阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現出了那種及時行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以後貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂倫等等。對這些不容於道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時的傳達出從政治和曆史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。電影評論：阿莫多瓦用他所（我）擅（超）長（愛）的各種元素把一個荒誕瘋狂的故事填充成了一個錯綜複雜的性欲迷宮。同性戀、異裝癖、戀父情結、弗洛伊德、亂倫等各種元素都涉及了可見這時大師的表達欲多強。著重展開的情景式群戲場景也使節奏失衡沒有了輕重緩急（但後來作品裏的呈現都在上乘）還有幾條敘事線在同一時空交錯並行這種離譜的戲劇性令人不信服…好在時長短小精悍讓人吃得消，而且快來看看欲求不滿的女人的能力有多厲害！挽回了前男友、治好了性冷淡父親、上得了繼子、能把曖昧對象掰直。“你是我第一個天空中做愛的男人。”

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三十年代北平城，前清善撲營跤師鮑二帶領徒弟們在天橋賣藝。郭家班大弟子劉大寶等人前來踢場，張幼林替鮑二出手解圍，張幼林欲拜鮑二為師，鮑二拒絕。為挽回顏麵郭家班設擂比武並有賞金，張幼林為籌店錢，揭榜打擂，郭家班徒弟紛紛落敗，此時郭良傑帶人趕到，張幼林寡不敵眾，在場的女學生李欣宜認出曾經搭救過自己的張幼林，求舅爺鮑二出麵救張幼林。郭良傑設局刁難前來要人的鮑二，鮑二見招拆招一一化解。郭良傑將欺上瞞下的劉大寶逐出師門。鮑二暫留張幼林在跤館養傷，李欣宜悉心照料，兩人漸生情愫。李欣宜參加抗日學生遊行，遭到軍警鎮壓，危急關頭，張幼林趕到，張勸其專心學習，李欣宜指出張幼林終日沉迷於武藝精進卻兩耳不聞窗外事。張幼林無言以對。欣宜毅然參加革命。張幼林打傷了數十個日兵，被抓。佐藤用張幼林的性命和跤館脅迫鮑二和日本第一高手小川公開比武。鮑二無奈委屈求敗。鮑二終於答應收張幼林為徒。張幼林請來郭良傑，希望兩位師傅捐棄前嫌，同仇敵愾，自救救國。李欣宜被派回執行暗殺佐藤的任務。張幼林和鮑二、郭良傑等人加入革命行動。正當秘密開會的時候，日軍包圍了聯絡點，負責掩護的鮑二和張幼林奮勇殺敵，激戰中鮑二為救張幼林而中彈犧牲。張幼林登報向小川提出挑戰，以此引出佐藤完成暗殺任務，並挫敗敵人勢氣。決戰場上，一番激動人心的大戰，張幼林終於戰勝了小川。槍聲想起，佐藤倒下了……張幼林和李欣宜一起來到抗日敵後根據地參加革命，用自己精湛的跤藝培養出眾多驍勇善戰的革命戰士，成為名副其實的一代跤王。電影評論：前麵部分是《偷拳》，後麵變成抗日神劇。台詞太文縐縐、說教，不符合人物身份。最搞笑的是兩個日本男女在哭訴戰爭，女的是來了中國見到比她們更慘的人，很是悲天憫人，聖母白蓮花的既視感；男的則痛哭自己的個武士卻不能主宰自己命運，日本的武士本來就是為統治者賣命的，你哭訴個毛線！還戰爭應該是軍人與軍人的戰鬥。這兩日本貨仿佛聖人一樣，可是編劇老兄，普通人要變聖人也得有個過程、有所經曆的，不懂？請參考《辛特勒的名單》。

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汐見（細川俊之 飾）是一家私人療所的精神分析醫生。一天，診所裏來了一位年輕美麗的女性患者麗子（黒沢のり子 飾）。自稱看電視和聽收音機的時候，對白和其它聲音都能聽見,唯獨聽不見伴奏音樂。去婦科醫院查過後，又被告知並無大礙。經過初步診斷，汐見了解到世家出身的麗子，從女子大學畢業後，就在東京的貿易公司工作，現在的戀人是同事江上隆一（森次晃嗣 飾）。少女時代，麗子曾被父母定下的未婚夫俊二（三穀昇 飾）奪走童貞，她一直為無法向江上告白這段隱情而苦惱。治療過程中，汐見發現麗子所謂的症狀是個謊言，其實是想掩飾跟江上做愛時沒有快感。於是，汐見把治療改成了自由聯想法，讓她把心中浮現的一切都說出來－－兒時的麗子、藍色的折紙變成了藍天、剪刀劃過天空、從黑色裂縫中跑出來的公牛、牛犄角轉變為男根迎麵撲來、正在刷剪子的麗子、剪刀不知不覺變得巨大成為麗子的雙腳、麗子美麗的小姨、一襲黑衫的年輕男人偷偷潛入、互相糾纏的兩個人...電影評論：增村最吸引我的是敘事的緊張感，但我不欣賞獵奇的“剝筍"。台詞書麵化，而且直白。欲望和良心，剪刀化作女人腿和牛犄角耐尋味。雖然最終保衛子宮的解釋有點牽強，但是從情節推理上帶掩飾和欺瞞的心理回溯和現在時的纏綿死人、偶遇無能者以及夢境追溯結合無痕。哥哥一身好肌肉，眉眼很像小栗旬。

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小玉（俞飛鴻飾）與丈夫秦言（塗鬆岩飾）在兒時舊友雅萍（李佳飾）的幫助下搬入山頂一處僻靜宅院。秦言外出代課，小玉獨自打理庭院，尤其對院中的銀杏樹傾心。某晚小玉沏茶獨自等待雅萍來訪，卻突遇一和尚打扮的男鬼阿明（段奕宏飾）樹下現身。阿明說自己已在銀杏樹下等人五十載。經小玉同意，阿明開始緩緩講述五十年前的一段經曆。阿明的哥哥（姚櫓飾）作為山寨頭領，在一次仇殺中放走仇家六歲半的兒子。十幾年後，弟弟阿明愛上了一個突如其來的神秘女子阿九（俞飛鴻飾）。阿明百般嗬護卻依然無法贏得阿九的芳心。絕望中阿明出家為僧，阿九卻又不離不棄，直到有一天幫派火拚，一切因果真相大白卻又無可挽回……電影評論：期待值還滿高的，看完略有些失望。就角色而言段奕宏沒有太大發揮空間，更何況這是早年的作品。俞飛鴻年紀越大反而越美。這部戲印象最深的一個點，就是那句“茶 涼了，我給你續上吧”的台詞，出現頻率太高了，感覺怪異。這句話在書中反複多次出現是沒問題的，以戲中頻繁出現覺得有些別扭。