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日本明治末期，階級觀念強烈，雪雄（本木雅弘飾）是名優秀的醫生，同時也是大德寺家族的繼承人，加上有一名年輕美豔的妻子阿琳（Ryo飾），集名譽和地位於一身，叫人羨慕。他救死扶傷，卻視貧民窟為罪惡和疾病的根源，對下層人士有很深成見。電影評論：我喜歡的男人果然都喜歡著同一個男人🌚🌚我是想說我猜塚本一定也很喜歡寺山修司吧。。。😂其實這個故事在敘事上表現得蠻差強人意的懸念過早得揭開導致前麵的蓄勢很無力。。。但重點還是聲畫衝擊力太強大了。。。還是屬於客觀四星私心給了五星吧。。。幽藍光線中的暗黑舞踏式的性愛，潮濕濃綠光照下的枯井，泛著藍紫色光暈的水邊赤裸著身體濕發披肩的女人；日式貴族宅邸內幽邃的走廊凝滯的詭異氣氛與貧民窟裏呈現的仿佛升騰著橙紅色煙霧的無間地獄的架空世界形成強烈的衝擊；女主在妓院的火光裏恍惚瞥見曾經的自己在貧民窟跳舞的場景——底層的賣藝為生的人們穿著低配山本耀司乞丐裝【。。。以兜售自己的悲慘身世為生，跳著歡快的舞蹈，跳著跳著笑眼中流出血淚來。。。看過很多江戶川亂步的改編了幾乎都很喜歡（可能我是變態吧。。。）

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新年前夕，威德（Mark Wilson 馬克•威爾森 飾）、羅伯特（Pascal Langdale 帕斯科•蘭格戴爾 飾）、妮可（Julia Ballard 朱麗婭•貝拉德 飾）等五個互不相識的人相繼收到神秘的邀請函，邀請他們參加一個派對，派對地點在一座大廈27層頂樓上。電影評論：又是反轉劇 女主是幕後黑手

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動畫改編自蔡誌忠漫畫《六祖壇經》，從禪宗開源說起，簡介中國禪宗的起源和發展，動畫做的稍顯生硬，但不單板。動畫一共分為17集；電影評論：1.菩提本無樹，明鏡亦非台。佛性常清淨，何處有塵埃。2.禪的體驗就是處處能體會生活每一細節的美好，心身永遠是一體一致的。3.頓悟南禪、漸悟北蟬

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「龍門七俠」之六俠夜探「昭慶寺」被殺，七俠之首文素臣（喬莊）決心報仇。寺內主持空明和尚（唐迪）作惡多端，調戲木匠妹妹琴兒（李菁），且與奸臣勾結，合謀在觀日亭殺害巡按林惕菴（李影）。林一家誤中機關墮海，幸獲文暗中保護，並在海中救回林之女兒紅玉（何莉莉）。林下令文進攻「昭慶寺」取走謀反名單，於是文潛入「昭慶寺」藏經閣與空明作最後一戰。張徹的劇本將電影貫注了傳統中國俠義精神，層出不窮的機關設計與爆炸場麵，極盡視覺刺激。文素臣與空明的終極決戰，對後來張徹及現代武俠電影發展有重大的影響。電影評論：整體平庸，武打場麵假，跳過毫不影響劇情，片裏的第一淫僧與李翰祥為邵氏所導電影《武則天》中武氏出家後的法名一樣也叫明空。如若沒有那段牽強的脫衣戲壓軸，我一定會在電影未完之時睡個好覺。

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不會水的泳池救生員英銘（趙毅 飾）被揭穿後慘遭辭退，債主又派打手在街頭圍堵他，幸好有售樓員女友小柯（李念 飾）不離不棄，英銘向女友謊稱自己是醫生之餘，又百忙中借來朋友的房子向未來嶽母交差。嶽母大人對婚房不滿，英銘假戲真做把朋友的房子賣了出去，又如法炮製借房向小柯承諾未來的幸福生活，趁小柯挑剔之機，英銘再次把別人本來就是委托他賣掉的房子轉手。一來二去，英銘發現了代理售房的利潤，亦洞悉了隱藏在自己身上的售房天才，於是和失業的小柯一起，踏上了售房征途。英銘奇招盡出搞定了多個缺陷房，不料卻被道中高手擺了一道，不甘失敗的英銘決定向國際大項目邁進……電影評論：一直都很喜歡趙毅這個演員 從電視劇《常回家看看》說起 就覺得他的演技實力很渾厚 本片他演出一個市井小青年 一個為了掙錢炒房的小人物 他也有自己的夢想 他的買房子的方法層出不窮 很有辦法 當然也有一些古怪的事情發生 他都能夠一一化解 近兩年這種內地片子很多 感覺新意還是有的

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潮州姑娘李嘉玲（吳君如 飾）擁有特異功能，她經常幫助鄰裏鄉親解決各種疑難問題，在鄉村野裏頗有名氣。某天她被高官以遊客的身份派往九龍執行一項秘密任務，她所乘坐的巴士因司機招惹了孤魂野鬼而遭到報複，車毀人亡。鬼魂紛紛鑽入死者體內，唯嘉玲一息尚存幸免遇難。眾鬼連同嘉玲乘車繼續向九龍前進。電影評論：有“僵屍道長”林正英和“猛鬼悍女”吳君如，片子就不會難看到哪裏去。不過村姑扮相的吳君如顯然沒有在《猛鬼大廈》、《猛鬼撞鬼》裏扮醜的表演那麼搞笑，本片還缺少一個像《猛鬼大廈》裏的樓南光那樣能搞笑的男性角色。個人覺得《猛鬼》係列裏最好看的還是學友和許冠英的《猛鬼差館》和《猛鬼學堂》。

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一日，教書先生羅明租住了一個房間，同一屋簷下，他因此認識了來自社會各個階層的房客：重義氣的的士司機梁威夫婦、失業潦倒的譚二叔夫婦、勢利的包租婆、在舞廳工作的白瑩、剛從鄉下走出來的無知女孩玉芳、作威作福的黃大班等。不久羅明與白瑩相戀，並準備結婚。此時羅明卻被學校辭退，兩人財政陷入困境。另一邊，梁威剛被公司辭退，威嫂臨盆在即；譚二叔靠賣血為生，生命危在旦夕；玉芳被黃大班汙辱，正想上吊自殺……一個風兩交加的晚上，一所破舊的危樓，一個社會的縮影，一切人情冷暖，盡嚐心頭。電影評論：這部由香港“左派”電影公司“中聯”所拍攝的情節劇，依然延續了三十年代左翼思想以及四十年代的批判現實主義，從群戲上而言，將民眾的生活困境濃縮到一群租客身上，與《烏鴉與麻雀》有異曲同工之妙；從影像語言而言，密閉的室內空間展開攝影機的調度著實考驗導演的功底，並且與同一時期的日本電影在影像語言上也極其的相似，如小津安二郎的作品，目前所提出的“作為方法的亞洲電影”這一學術思路，其實可以橫向比較下五六十年代冷戰時期的亞洲電影。而且，《危》中的風雨飄搖的危樓隱喻、西方大班、血型，時刻不在隱喻冷戰時期的陰影。