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本片講述了少年陳浩南（謝霆鋒 飾）如何走上黑社會的道路。少年浩南和包皮、巢皮、山雞等自小就是鄰居一起長大，幾人情同手足。一日，浩南班上的女生被蠱惑仔糾纏，浩南抱打不平，因此得罪了黑社會。為了不被黑社會欺負，浩南幾人加入了當地的黑社會老大大佬B的門下。在一次鬥毆事件中，浩南殺死了另一個黑幫東升幫的一個老大的弟弟，浩南最終被東升幫抓走了，他最後究竟命運如何？電影評論：古惑仔係列的前傳，不同的是陳浩南的扮演者換成了謝霆鋒。這也是為他量身打造的一部電影，那時候的小謝年少輕狂，帥氣的外表不知俘獲了多少人的心，當然吳彥祖的出演也同樣是個亮點，故事介紹了陳浩南和他兄弟們如何邁入黑社會的門檻以及其在職業生涯起步階段的一些難忘經曆，洋溢著青春的激情與無奈。

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農民拉條子（陳建斌 飾）在鎮上遇到一個討飯的傻子（金世佳 飾），傻子跟著他回了家。拉條子貼了尋人啟示，不久有人認領了傻子。緊接著又有自稱傻子的家人陸續出現，說拉條子把傻子賣了。麻煩接踵而至，拉條子自知上當受騙卻有口難言，他想不明白，好事怎麼就成了壞事？他開始以一位農民最淳樸的辦法想自證清白。而為了尋找傻子，他成了另一個到處纏著別人的傻子……電影評論：一直很喜歡這種操著西北口音的劇情片。作為一部演而優則導的處女作，還是蠻精彩的，留白恰到好處。一個人勺不勺是相對的，現在說人是老好人就像在罵人很勺，好人難做，很多時候我們對好人的真實態度也越來越不單純。人生就是這樣，每個人不是個騙子，就是個勺子。影片表達粗中有細，自己殺自己的夢很驚豔。暴裂無聲中也有羊羔的意象，對命運無能為力的失語底層。

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洛特是個衝動易怒，渾身棱角的女人。在柏林的街道上花天酒地的她，一晚偶遇了一位幾乎都要忘記的馬塞爾。就在馬塞爾認出洛特的時候，她卻匆匆離開，逃到了朋友家。第二天在醫院工作時，一個叫格蕾塔的年輕女孩受傷進了醫院，她們對彼此產生了喜愛之情。而這份感情卻因為洛特碰巧看見格蕾塔和馬塞爾兩人在一起而破滅。他們的麵麵相覷，也注定洛特這次再也無法逃脫逃。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：拋棄前男友多年的年輕母親在偶遇女兒後與之共同生活，並被迫重新處理家庭關係。前半段成功塑造粗野放縱的非傳統母親形象，尤其通過作為核心的母女的互換性令角色獲觀眾同情。盡管後半段情節鬆散，仍在缺乏戲劇性關鍵場景的情況下表現母親重拾過往的自我意識過程，討論耐心與寬恕給予親情的第二次機會。

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與丈夫離婚後，女兒以“跟著學京戲”為由將10歲的兒子京京（費洋）丟給了早年喪妻今獨自在南方城市生活的老父親（朱旭）。多年前，名噪一時的京戲琴師父親因不滿女兒婚事及對京戲的逃避，與之心生罅隙，祖孫兩人初見尷尬之外，他對京京還有種莫名的怨恨。無意間知道女兒已同丈夫離婚時，父親對京京愧疚之外多出憐愛，祖孫兩人情感日趨正常。電影評論：難得在80年代《似水流年》之後，在90年代初又有一部表現嶺南文化風情的作品。其實要展現傳統，刻意把時代放在想象性的過去，倒不如此類影片在當下的風情人心中尋找依舊遺留的傳統之心來的真切。此片的淡雅清素的氛圍格調，珠江流域古樸的田園環境，老宅結構的空寂幽深，敘事的散文化，倒有獨特的東方新浪潮電影的追求，企圖重識傳統文化的意識表現，而沒有把人物去做戲劇性的典型化，最後塑造出的社會氛圍難得異於內地太常見的北方與江南社會的人心風貌。最後，當老人的孤獨境遇與傳統文化的寥落互為映照時，祖孫京劇的吊嗓呼應就顯得格外穿透銀幕的響亮。孫周堅持現場錄音的效果不錯，燈光布置的意圖則比較淺露，大量夜景場麵的頂光設計主要為鏡頭場麵服務，光源不夠真實情有可原。趙季平的北方配樂初聽有點與嶺南不合拍，但還是適合表達人物的寥寂感

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故事發生在柏林，克勞蒂雅與狄倫對彼此親密關係的想像有著不小的落差，於是她們遊走在這城市裡與各式各樣的酷兒、拉子、跨性別者發生關係，試圖從中找到什麽重要的意義。而狄倫的母親海倫，此時正因對自己性趣缺缺的丈夫感到喪氣，她決定造訪女兒所在的城市來個驚奇之旅，當媽咪到來，所有人的旅程都意外地有了超乎想像的發展……電影評論：謝麗爾·鄧耶執導，充滿著濃濃的女性風格，通篇全是女女瘋狂性交的場麵，但與傳統A片的區別在於：本片色情場麵雖多，但很少有生殖器畫麵的特寫，主題也較嚴肅，就是講述女性同誌們愛與性的需求，不過片尾光頭妹子將主角母女兩個一鍋端實在是有夠重口！

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上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯 飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……電影評論：每一個《漁光曲》響起的時刻都淚目。選曲的成功，讓電影深層的文本已不再限於“後文革”敘事，而是回到中國電影一個世紀來“國”與“家”之間的悲情與淚水的母題。第五代在帶領後輩們趟出一條商業片的路，而今重回重拾他們最輝煌時的敘事，不減當年。 而嚴歌苓的小說，新世紀以來太多改編成為非常成功的電影，從《天浴》到《芳華》，並不是“好改”那麼簡單，有一點很重要的，是她小說中的核心情節，都在立足於一個具象的、隱喻的概念或狀態，如沐浴、缺席、等待、血與汗等等。當然更多原因很多研究者就談得很多了。 一點題外話和自己的直觀觀察: 第五代以後的電影，去曆史化、個人化已是積重難返。活在曆史的真空中，大概是讓我們後輩在14年時許多無法代入本片的原因之一了。因為從某種意義上說，本片其實是一種八十年代的“遺產”了。

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江警官（樸勇宇 飾）特警隊的老隊員在處理毒品案件的時候手法雖然高明，但實際上他暗中跟毒品組織有聯係。他會把沒收回來的毒品轉手賣給毒販，以賺來更多的錢醫治成為植物人已多年的妻子。當知道實情的對方人出獄後，便拿著江警官的犯罪證據威脅他交出所有的錢與毒品。麵對妻子與威脅，江警官陷入了困境中。電影評論：一開始看海報先入為主以為影片是描述同性的犯罪，但影片沒看多久就推翻了先前的想法。看著看著自己琢磨男主有可能是人格分裂，小白臉就是警察的另一麵。結局驗證了我後來的想法，感覺沒多大驚喜。相反影片中的一句話留給了我很深的印象：“手是身體裏離心最遠的，有時不受我們控製”。