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Irène（Jasmine Trinca 飾演）獨自生活在羅馬附近的海邊。她的父親和情人以為她在大學求學。事實上，代號MIELE的她，專門負責給垂死人員注入藥物，幫助他們有尊嚴地死去。有一天，她發現新“顧客”Grimaldi（Carlo Cecchi 飾）先生身體健康，卻因為對生活失去希望而想尋短見。她決定想盡設法阻止其自殺行為。電影評論：蓬勃的生機VS奄奄的死氣；失去親人的哀傷VS看到親人從病痛中解脫；影片運用了很多對比的手法，讓《蜜糖》講述了一個苦澀的故事。女主角為病入膏肓的人們解脫痛苦的同時卻將痛苦轉移到了自己身上。而那個身體健康卻一心想要尋死的老建築師，幫助Miele排解了痛苦，卻把她的痛苦轉嫁到了自己身上。
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凱瑟琳（瓦萊麗·勒梅西埃 Valérie Lemercier 飾）的精妙表演在電視劇界積攢了不少的人氣，正當她將目光投向電影界時，一個大好的機會找上了她，她將要在一部滑稽劇裏擔任主演，就在這個節骨眼上，凱瑟琳卻陷入了對人生和事業的懷疑之中。弗朗西斯科（艾爾伯特·杜邦迪 Albert Dupontel 飾）是一位小提琴藝術家，盡管在事業和家庭上都獲得了豐收，但一種令他窒息的束縛感始終揮之不去。商人賈奎斯（克勞德·布萊塞 Claude Brasseur 飾）對藝術品情有獨鍾，他正在準備一場盛大的拍賣會來拍賣他的畢生收藏。電影評論：我喜歡的小故事結構 典型的法國小片風格 Chaqu'un son probleme 鋼琴家的故事很感人 完全在我的type上 女演員的故事也很幫 我迷戀那樣的生活 但我過不了 那我就生活在他們之中 無論是作為廁所清潔工 還是劇院管理員
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黛咪．摩爾、西塞．斯派西克、雪兒等三大女星陣容，一點不輸給賣座片《大老婆俱樂部》，但因題材嚴肅，探討女性如何麵對首次墮胎的問題，所以隻能拍成電視影星電影。雪兒首次獲得在幕後一展所長的機會，與南茜．沙佛卡一同執導本片，而黛咪摩兒則是聯合製片人。劇情描述分別發生於五十、七十和九十年代的三個墮胎故事，三名婦女在不同時代麵對意外懷孕的不同態度。編導對相關問題持中立角度，客觀地反映正反兩方的不同看法，給觀眾留下自我思考的餘地。雪兒在她執導的第三段故事中飾演婦科醫生的角色。電影評論：Because I remember what was like when it was illegal for women to take this decision. I don't want to see those days come again. 1952 1974 1996 西方的很多政治議題本質就是一場對宗教不合理觀念的反抗史
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《烏龍茬》是一部集輕科幻、幽默、荒誕、獵奇於一身的喜劇電影。片中有貴婦人、潛規則、科技高手、龍套演員等各種社會上鮮有的職業和身份，集合了金錢交易、戲中戲、求婚等各種社會元素，環環相扣，呈現給觀眾的是一道味道獨特的“佛跳牆”！電影評論：電影頻道播放的，簡直震驚了，大年初二看了部這麼難看的電影。
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胖胖龍是根據作家葛冰的童話小說《胖胖龍上天入地記》改編的動畫片，曾經在央視一套動畫城欄目播出過，講的是“龍生九種，種種有別。”可胖胖龍卻是這九種龍以外的第十條龍。由於惹了大禍，胖胖龍從九重天上跌落到了凡間。為了尋找九位龍哥，他上天入地，曆盡艱險，一路上遇到了形形色色的人物。最後終於如願以償。電影評論：中國TV動畫的經典，龍生九子的故事，不過現在在網上搜不到了。
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愛斯佩倫思與兒女們獨自在家中過夜，卻突然闖進幾個士兵強行要求住宿，麵對這群如狼似虎的男人，她要如何保護自己的兒女？極度的恐慌下，她選擇了最極端的做法……在《斯巴達300勇士》、《死亡飛車》等好萊塢大片中擔任過助理導演的馬丁·德普納首次獨立執導就表現不俗，冷峻的攝影、狹小的空間、豐富的人物，帶來一出張力十足、精彩絕倫的室內戲。女主角伊莎貝爾·格拉德完美詮釋了一個護子心切而走極端的母親，演技令人驚歎。電影評論：為驚悚而驚悚，為色情而床戲，完全看不出任何劇情需要。若論節奏之緩慢，劇情之拖遝，人物行為之狗血，就我孤陋寡聞所見，已足與我天朝抗戰連續劇相提並論。ps.劇情設定是加拿大魁北克省區？觀影過程一直有一個疑問盤繞：英占魁省時發生過什麼種族仇殺事件嗎？影片給人感覺原住民與英軍的仇恨比海深呐
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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"
