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梁偉英醉心戲劇,甘願放棄父業,也要粉墨登場,無奈時移勢易,男包頭不為時尚,一日花旦英登台為觀眾喝倒彩,與班主爭吵,英誤將班主推倒在地上,班主遂因心髒病病發身亡。英以為自己誤殺班主,得同班男旦石秋之助,逃亡星洲投靠其兄石春及其妹蘭英。蘭英羨慕其兄在港演戲,故在星亦不時女扮男裝苦學唱功,希望有一天赴港演出,英抵星尋獲石氏兄妹,為求生活,三人聯合街頭賣唱。花旦英之父梁千萬亦獲悉其子並無殺人,故派使私家偵探369往星洲尋覓其子回港團聚。梁父有梁地官,向暗謀奪梁家產業,現悉梁父遣369往找花旦英,亦派往情婦南施往星暗殺之。電影評論:香港早期喜劇片。富翁之子花旦英以為自己誤殺班主,逃到星洲投靠石春和蘭英(邵音音),三人在街頭賣唱的時候遇到了前來尋找花旦英的私家偵探,這個時候,來殺花旦英的殺手南施也在尋找花旦英,鬧出不少笑話。邵音音年輕時候很漂亮。新船VHS國語中英字。

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一九六九年,在《龍門客棧》當副導演的屠忠訓,獨當一麵導演處女作《龍城十日》,以南宋時代,金人入主中原為背景:電影評論:題材獨特,金滅北宋,南宋初建。政權不穩,地方反抗勢力層出不窮。 可是這個麥克分,抗金地圖實在是一言難盡,站不住腳。 有時候想想,興亡都是百姓苦,這天下姓共還是姓國好像不重要,隻要對人民好,為人民謀福利即是好的政府。 你可以說人民短見,可是你卻不能拿著空洞的理論來勸服人民,來跟隨你。詐降這個點子 連城訣 也用過了。就擔心好奇心和同理心,然後把肚裏話全部倒出來了。 蠻有趣的,竟然有反轉,果然都是忠義之士。 台灣人拍這樣的電影,不免引人深思和遐想。

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本片取材於真人真事。故事講述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內,如何成功越獄地扣人心弦的故事。為逃脫納粹監獄,弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失,他不僅做足越獄準備,還在僅有的洗漱空擋,多次跟隔壁囚室的獄友聯絡,試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時,就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。電影評論:巴塔耶說現實主義隻是旗號,文學究其然也是在與現實的關係上變來變去,那麼,布列鬆求得的現實主義就不應與以往的“典型化”、“時代精神”混為一談,他追求的乃是散發著極簡樣式的內容的光暈的形式,戲劇化並沒有被消除,它隻是被去魅成了平凡而頗具延展性的動作。每個如布偶般的人並非如金屬般冷漠而僵硬,柔軟、毛茸茸的鏡頭截取和對人物眼神的細微抓住讓即便再靜止的生命體都呈現出某種舒展性。黑白美學並不突出,旁白的選取在我看來並不簡單是去舍棄張力、奪人眼球的動作,它的深層指向還涉及到時間的層麵,文學和電影天然就因媒介而相隔如重山,卻能並稱為“你我”。桑塔格所提及的“延宕繼而強化情感、打破連續場景的多餘敘事、存放在鏡頭之中的靜止行為、精神運動的中性的物理形式、溫順而輕盈的麵孔、精神之光”大概是另一種更奇妙的表達。

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在18世紀的英國,當地人相信“沼澤幽靈”。皇帝派遣皇家海軍上校科利爾和他的船員,調查一個沿海城市非法走私的案電影評論:還以為是恐怖片呢,一想也是,有多少部恐怖片能出現在經典影片中,更何況是部老片呢,片子挺有意思的,那會兒居然就有熒光骷髏套裝了,真是一幫潮海盜啊,故事上還過得去,沒什麼意外的,看到前半段就能猜出怎麼回事了,氣氛渲染得還可以懸疑感還是有的!

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本片中布羅迪將扮演具有傳奇色彩的西班牙鬥牛士曼紐爾·羅德裏格斯·桑切斯;而克魯茲則飾演他的愛人——女演員盧普·斯諾。電影評論:4.5星。看過預告片就掛念了很久。這種講故事的手法我還是很喜歡的,這BGM色調畫麵構圖,都很對胃口,還有甩披風切換鏡頭的優雅。當然還有演員的魅力!就是這種講故事的方法容易顯得有點散……整部電影的基調深情憂傷,缺少一些激情。當然也可能是因為之前電影涉及到一些不人道太血腥的畫麵,然後隻能重新剪輯,最後出來這樣的效果,記得之前看過新聞說這部電影上映路上很曲折。。

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