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歐內斯特（邁克爾·珊農 Michael Shannon 飾）同兒子傑羅姆（柯蒂·斯密特-麥菲 Kodi Smit-McPhee 飾）、女兒馬莉（艾麗·範寧 Elle Fanning 飾）一起過著相依為命的生活，雖然經濟拮據生活清苦，但一家人好歹緊緊的聯結在一次，互相支撐著，鼓勵著。電影評論：【141115】本片最大問題是本該作為賣點的post-apocalyptic背景對主線劇情沒有任何支撐，這個old-fashioned revenge story，你把它放到20世紀甚至是19世紀，拍出來的效果跟這個版本不會有任何區別。悶得要命，科蒂斯米特的演技又差。可惜了這一籃子我喜歡的卡司。

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1798，法國陸軍軍官奧古斯丁上尉奉命陪同卓越的畫家帕拉迪斯到撒哈拉沙漠勘查地形並作畫紀錄，當時正值拿破崙企圖將埃及納入法國版圖。電影評論：加了好多導演自己的東西進去，以配合原小說的用意所在，不錯

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得過普立茲獎的美國詩人伊麗莎白碧許，曾被譽為20世紀最偉大的女詩人之一，本片即根據她的愛情故事與創作曆程改編。為尋求靈感，伊麗莎白到裏約探訪舊識瑪莉，認識了她的女友―建築師蘿塔，沒想到伊麗莎白當上「小三」與蘿塔相戀。而這段禁忌的愛，亦激發了她源源不絕的美麗詩作。《九月的某四天》巴西名導布諾貝瑞多回歸巴西力作，《魔戒》女星米蘭達奧圖詮釋女詩人的燦爛生命。電影評論：詩人的生命是如此豐盛，無法框在一段感情裏寫遍，即便這段感情貫穿了她生命裏許多時光，能夢回童年陰影，試圖囊括她前後生命，但總歸麵向太窄。而要說這段感情成就了詩人的成熟，又好像對這份愛的界定過輕了。它是一出單截出幾分鍾的內容就能讓你無比向往意蘊涵廣的戲，仿佛在巴西的夏日裏蘊含了人生最終極豐盛的秘密，卻在串成線時丟失了它的指向，失去了多重的可能。在巴西山頭的別墅寫作是如此誘人，回到城市，回到紐約，那一個小方格，窗外永遠的消防聲音，的確教人泄氣。好在知道詩人最終還是在靠海處置房居住，她的靈魂在波濤深處，她的詩也在那兒。這麼一想，電影開頭那次渡海，倒又添加了幾分意思。

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當貝多芬發現自己耳聾時，他周圍一切本應發出巨大聲響的事物或現象，像雷鳴、瀑布等都被處理成無聲，從而加強了貝多芬本人的焦慮和痛苦心情。影片敘述貝多芬的一段愛情經曆，中間穿插了貝多芬耳聾後創作、指揮交響音樂演奏的生活片段。電影評論：人生重要段落按順序被節選出來，很工整。開始覺得這個貝多芬笨重又粗糙，可是隨著他愛的人和愛他的人的出現而逐漸感受到他內在情感的豐富、細膩、強烈，三個人的愛情都是無望的悲劇，隻在他的音樂裏升華為永恒。他像是上帝的玩物，給人類帶來美妙的音樂卻從不給他安寧，實在沒勇氣看原著，文字會更慘。

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故事的背景設定在1972年，女權運動正進行的如火如荼。主人公凱西去了一家天主學校教籃球，學校裏全都是女生，而且既沒有體育館，也沒有統一的隊服。更讓人沮喪的是，學校正麵臨著被賣給房地產開放商的危險。在種種困難中，凱西還是帶領她一手培養出來的籃球隊，打進了第一屆全國女子籃球錦標賽。電影評論：沒有另外一部籃球電影Coach Carter對於過程的強調和結局的真實性，但這部片子的閃光點在於對於女性意識覺醒的刻畫。那時的姑娘們打球還穿著裙子，被人恥笑，連朋友都不理解，說是孤軍奮戰也不為過，但幸好這群女人找到了同伴，並肩作戰。與其說是比賽的勝利，題目更為切合，這是女人們的勝利。

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イギリスの小さな村の陶芸工マイヤーじいさんが作ったねずみの人形に生命が芽生えた。ウサギのように長い耳を持ち、青い體に短い尻尾のそれは、自分のことをトンデモネズミと名乗り、やがて冒険の旅に出る。冒険の途中、トンデモネズミはおばけのドロロン、鷹のキャプテンホーク、そして內向的な少女ウェンディたちと仲良しになる。旅を続け、苦難に立ち向かうことで勇気を學ぶトンデモネズミだったが、トンデモネズミを食べてしまおうとする謎の敵・トンデモネコの脅威が知らないうちに迫っているのだった。「日生ファミリー劇場」スペシャル番組として放送された、ファンタジーアニメーション。電影評論：小時候最喜歡的動畫片 很溫暖很可愛

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威尼斯的地平線單元中，出現了這樣一部電影，不扯人性，“三觀”卻正到讓人大呼過癮，這就是講述了一個幹脆利落的複仇故事的西班牙電影《遲來的憤怒》。電影評論：看了許久才跟上導演的節奏，其實是回到前麵看影評了，否則很莫名其妙到底說了啥，後麵的複仇就看明白了，確實很現實的複仇，捅死，開槍殺死，沒有什麼殺不死的轉折，現實中人是很容易被殺死的，英雄們殺不死，因為英雄太少，必須殺不死，普通人嘛包括犯罪的普通人，自然就容易被人殺死，於是片中的殺人場麵就普通了，就不商業了，就經典了。一個混混在年輕的時候犯了罪，人到中年明白過來，於是浪子回頭金不換，別人複仇時是不會在意你是不是浪子的。