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此為以動蕩的上海為背景拍攝的民初動作片，描述四名曾經一齊被俘虜的軍人在解甲歸田後各散東西，其中梁家輝做了上海的巡捕，他找來昔日戰友李子雄、鄭浩南一齊加入天羅地網小組，合力對付大毒販，而此人正是昔日俘虜他們的軍官鄭少秋。導演黃誌強采取鮮豔的映象設計和激烈火爆的動作場麵來包裝這部懷舊電影，使它的外觀顯得相當有吸引力，可惜故事未能擺脫同類電影的老套，以致形過於質。電影評論：天羅地網講不是冤家不聚首，網後還有一隻看不見的手（殖民者）。動機很好，但結果不理想，主要原因還是為了突出毫無演技的李美鳳，而把該重點表達的戲份刪減了。有吳家麗這樣的女演員何必讓李美鳳挑大梁呢，都是關係惹的禍。徐克的電影可以說很東方，但是不中國，就像香港人寫皇後大道中，這個中一定是中國，而不是東、西結合。過去把港、台總是合在一起，其實香港文化和台灣文化是涇渭分明的。

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老公回老家探親卻突然神秘失蹤，袁茵帶著女兒一路尋來，卻發現村裏正鬧鬼，隻要誰家出現鬼臉稻草人，誰家就會死人!稀鬆平常的日常所在，卻隱藏著一個令人膽寒的駭人秘密！村裏的人一個接一個離奇死去，這個不到100人的空心村裏，開始被驚悚與絕望所侵蝕……殺人嫌犯、殘疾兄弟、弱智少年以及老公初戀紛紛登場，看似熟悉的麵孔之下，究竟隱藏著怎樣不可告人的隱秘？追隨著主人公的腳步一路行來，步步驚魂，刻刻虐心！當真相刨開，你會發現讓人頭皮發麻的故事，才剛剛開始，你所看到的一切，都未必是真相………..電影評論：被水軍們的熱捧和好評吸引至此，才發現一切就是赤裸裸的欺騙。邏輯混亂，漏洞百出，顏值太低，智商捉急。 好幾次抱著看中國足球的心態看國產恐怖片，卻一次次後悔不迭。一直拍這種爛片幹嘛呢？那麼多不合情理的地方，拍之前不開會討論嗎？劇情簡介都比拍的精彩。

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音樂劇《死亡筆記》根據日本同名漫畫改編，講述了兩名天才少年的對決，JYJ成員金俊秀將飾演原作中的“L”這一角色，與飾演“夜神月”的洪光浩上演精彩的對手戲。此外彌海砂由鄭善雅扮演，死神琉克和雷姆分別由薑弘和樸惠娜扮演。2015.06.20-2015.08.09期間在城南藝術中心演出。電影評論：光浩哥哥我的愛～沒想到韓國的音樂劇都已經這麼屌了，除了東方神起的那個誰，其他的都唱的巨好啊！！哎，我國在文化勝利的道路上又落後了多少分了。

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小兔子拔蘿卜時，遇到一個好大好大的蘿卜，怎麼拔都拔不出來。猴子看見了，跳下樹幫它的忙，可是它倆的力氣合在一起也還是太小，大蘿卜紋絲不動。蝸牛爬過來湊熱鬧，猴子和小兔子都嫌它愛手礙腳想趕它走。猴子搖醒了懶豬，無奈，它仨使出吃奶的勁也還是鬥不過大蘿卜。狗熊現身問明情況，叫大夥都靠邊站，哪知道它竟然拔暈了過去。電影評論：作為早期的國產動畫風格比較接近迪斯尼。一部再普通不過的兒童片，在當年上映後不久導演就被叫去訓話了，理由是兔子辛勞勤懇代表先進生產力的無產階級，卻拔不出蘿卜，蝸牛沒啥本事卻幫了大忙，這是諷刺黨幹部需要依靠落後的地主……當時看到這話我這“現代人”都整個傻了，更別說當年的導演……

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阿玲（鄭裕玲 飾）是一名經驗豐富的室內設計師，一次偶然之中，她遇見了同行阿友（張學友 飾），兩人之間因為一場小小的誤會而發生了激烈的爭吵，導致阿玲對這個狂妄自大又傲慢無禮的男人充滿了厭惡。電影評論：極好的香港80年代末階級生活的寫照，女主角作為成功的知名設計師，移民、英文、奢侈品、職場政治是她的關鍵詞，男主角則是隻能在路邊排檔、三流迪廳消遣的民工，民工正直真誠，得女主的歡心，然而即便如此女主仍不會選擇他，兩人隻能成朋友，無法成夫妻，還有有點憂傷的故事

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荒蕪人煙的小島上關押著一群身份特殊的病人，或戰後綜合症，或政治犧牲品，或登月宇航員，一位心理學家的到來讓一群瘋子怎樣麵對未來的人生路呢.......電影評論：3.5.前半段很明顯是繼承了22條軍規、MASH那一路的反戰荒誕黑色幽默鬧劇，間或夾雜一些後現代風格的文學史文本reference，後半段則逐漸黑暗沉重且轉入Blatty自己的驅魔人那一路數的正邪對抗與基督式自我獻身。盡管主題最終不甚高明，但勝在演員動情的表演所帶動出來的情感力量以及登月宇航員遇十字架等striking visuals和酒吧一戰的強烈張力。

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電影以一條資產階級犬的視角，講述它如何從一名電影製片人變成一隻四條腿動物的故事：由於找不到拍攝電影的投資商，朱利安隻能到農場當臨時工。在一次舞會上，他邂逅了加拿大少女卡米爾，並讓對方相信了他在為一部共產主義風格的童話電影勘察外景，他還承諾會讓卡米爾當電影的女主角。出乎意料的是，卡米爾決定陪在他身邊，這一舉動點燃了朱利安心中的浪漫情懷……電影評論：農場的那部分有點拖遝，但結尾真是太妙了：整個故事turns out其實都是小資產階級導演的新片內容；導演滿麵春風地Q&A，聲稱自己不相信現實中的神跡，而台下在片中飾演聖徒的演員略一念咒，就把他變成了狗；鏡頭切換到被關押在意大利監獄中的故事主人公，他們靈光乍現，對獄監說：你無權收押我們，因為我們其實是在資產階級幻象的牢籠（=電影）之中。現實和電影連環相扣、相互滲透，是資產階級犬的自我嘲弄，也是任何一種意識形態在後現代失落的現況。