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青年阿Ben(梁漢文 飾)通過網絡試圖尋找最著名的殺手戰狼,終於得到戰狼搭檔威叔(黃子華 飾)的引見,在熟睡的戰狼麵前,威叔向阿Ben講述他們年輕時的故事——戰亂年代,阿威生活的小村中闖入了一個失憶陌生人馮文軒(甄子丹 飾),阿威為馮文軒引路,半途遇上山賊,馮文軒大開殺戒,令阿威折服,拜其為師。山賊一夥並未善罷甘休,對馮文軒展開連番追殺,馮文軒傷重之時,因阿威而與舊日戀人惠怡(李若彤 飾)重逢,馮文軒尋回了失去了記憶,發現自己曾經竟也是山賊的一員,而越來越嚴酷的殺伐令他與戀人深陷險境……阿Ben聽了二人的講述後,並未改變心意,並揭露了自己尋找馮文軒的真正目的……電影評論:足見甄那時隻懂動作不懂電影。現代戲部分鬼片無疑。真功夫和碎剪輯的搭配敗筆,最後發現都在追求暴力的慘烈,音效加持不少。但是電影不是拳王賽,缺少故事的支撐,功夫和視效一樣被濫用。台詞、美術都很差,創意還是20年代美國西部片“good bad man”,隻是椰子樹下的小鎮缺少高棉的凶險。文戲想快進,武戲嫌命長,最後李若彤飛起的頭顱真是港片胡鬧的可愛之處,不禁笑出聲來
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《香港來的女人》拍攝於1991年,是由小澤征泉執導的電視電影,由東京廣播公司出品。1997年,一位來自香港的女偵探為一位夢想成為高級偵探的男子做通過考試,由此產生了一係列故事。電影評論:應該是為了《中日南北和》在日上映製作的宣傳SP,竟是岡田惠和的編劇處女作,搞笑向的刑事劇,小孩們的台詞簡直要笑死我了。王祖賢也是美。。相棒刑事部長又被和泉聖治帶來出演了。。還有6歲的伊藤淳史!!!
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高中少女桂木萬裏(原田知世 飾)5歲時,父親(高橋幸宏 飾)曾向她描述一個美麗南太平洋小島新喀裏多尼亞,那是一個離天國最近的地方,當地的人民安居樂業,無憂無慮,宛如生活在仙境一般。電影評論:"我心中離天堂最近的島,和所有的島嶼都不一樣。"——小小柏拉圖。全片的管弦配樂啊,讓我感覺在看什麼美國默片或革命老片。原田知世的笑容倒真的挺適合當什麼聯合國慈善大使的。"這裏就是在我心中離天堂最近的島嶼。""我也找到了我的日本。我的日本就是你。"天堂回歸塵世,完全打破了異域與殖民的解讀
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電影《小小指揮家》的故事發生在出現老齡化社會問題、家業無人繼承、旅遊業日漸衰敗的小漁村。村民們唯一的業餘樂趣就是欣賞交響樂演出,但樂團老指揮吉川去世後,村民們正麵臨著交響樂團解散的危機。此時,吉川的孫女、活躍在美國舞台上的天才少女美咲(有村架純 飾)出現了。但她本人卻矢口否認自己是指揮天才。從音樂大學畢業、現任樂團團員綠(釋由美子 飾)堅持表示美咲是村民們的希望,努力把她拉進樂團……故事中所描繪的樂團團員們之間心靈的交流、村民們為振興漁村所付出的努力以及少女成長的心靈軌跡是電影的精彩之處。電影評論:40/100 導演能力實在是弱了些幾個室內的運動就暴露出大量的基本功問題,好在幾個演員的表演都比較放鬆加上村花的顏和本身就相對貼合的人物形象,也能勉強看完。換個角度說這部電影的可操作空間其實很大,學校部分的預算足夠拿來做村花小時候的雙線敘事了,運動鏡頭的預算拿來多拍幾個外景,也不至於懟著村花的大臉猛拍啊!
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位於九州的一個海港小鎮,狂孽的台風時常光顧,小鎮有如顛簸於驚濤駭浪中的扁舟,驚恐而孤獨。冷漠孤寂的美麗女子泠(穗花 飾)獨自經營者葉月葬儀社,丈夫因故身亡,她的心也有如消亡一般。隻是,雖然她言說早已看透生死,但在暴風雨之夜依然會感到恐慌,在原欲麵前依然會躁動難耐。她是男人渴望把玩的尤物,是女人嚴重賣弄風騷的妖孽,是一個誰人也無法參透的存在。電影評論:這也拍的太文藝了,居然不知道在講什麼
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生物學教授詹尼西爾(Pierre Brasseur 飾)因一次車禍使心愛的女兒克莉絲汀(Edith Scob 飾)麵容盡毀,女兒傷愈後隻能終日戴著瘮人的白色麵具,痛苦非常。愛女心切且心懷內疚的詹尼西爾與助手路易絲(Alida Valli 阿莉達•瓦莉 飾)偽裝克莉絲汀失蹤、死亡的假象,暗中誘拐與女兒年齡相仿的女性,將其麻醉後剝掉麵皮,移植到克莉絲汀臉上。電影評論:帶有表現主義時期病態扭曲的邪魅氣質,同時兼具法國片優雅哀傷的消極調性,通過對氛圍的整體把握揭露著社會的精神之痛(表現主義的內在繼承)。開場認屍中產階級話語碾壓底層,司法機構由始至終敷衍了事的態度,直至結局警方也沒能參與到事件的推進。帶項鏈的女人每次出現伴隨著母題性的陰鬱旋律,作為換臉的受益者象征人性的巨大沉淪,結局處理拉到五星,如若不想同流合汙,必將擁抱瘋狂的毀滅。
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屈服?反轉?逆套路?這是一個超乎你想象的武林爆笑故事!東廠懸賞價值三萬兩的奶凶怪獸,讓各方異士垂涎不已。一波雜燴大俠們臨時組隊,做起了一夜暴富的白日夢,古天樂郭碧婷貌合神離、陳學冬欺軟怕硬、周冬雨威逼利誘、潘斌龍孔連順顏值狙擊,各路大俠花樣百出!到底誰能走向人生巔峰呢?電影評論:片中所使用的試圖激發觀眾爆笑的段子,角色之間的說話方式,方言笑點,關於胖子、乞丐、太監、男男之愛的笑料等,算得上是一種全新的次時代民俗,非常接當代俗文化地氣,與此同時也想通過它來引爆票房的電影。草莽流氓的人設和角色搞笑的方式,有“朱延平式爛片”的特點,劉偉強這次像是把幾乎所有爛片元素全拿過來用(包括片名),但由於他一直能通過平穩的視覺風格把電影拍得端端正正,因此觀感也並沒那麼爛,場麵上還都過得去,一部“遠觀當然爛,細看並不爛”的電影。試圖複刻九十年代港產賀歲片,劇情非常省心,能和家人一起樂哈哈,但這種類型在今時今日能否奏效要打個問號。在沒有電影評分機製的當年,觀眾會各自看得很樂,看完就忘,但在現在勢必要經曆一番低分洗禮。典型的如果我對它不上心,我能跟著樂嗬一下,如果我對它上心,還是很失望的。