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1993年,山田洋次導演的《學校》在日本本士引起極大迴響,不僅贏得好評如潮,更在各大頒獎禮中獨領風騷。延續篇《學校II》將舞台移師至北海道一間供智障學童入讀的高中,但仍舊以刻劃帥生關係及反思教育意義為核心主題。山田在片中寄托了他對學校及老師們的期望:教育並非隻靈培育老師心目中的好學生,老師的工作也並非隻是教學,更重要的是跟學生建立深厚的關係。全片溫情洋溢,值得細味。電影評論:兩句話:如果世界繼續瞄向目的的衝刺線、寬容也隻是存於夢裏;不要忽視他們的無知、發現了美便不會疲憊、當你開始同情、看清楚、該被保護的可能是自己。一輛輕型小貨顛簸行進在田間小路上、這是一個時代的美、從高畑勳的動漫《歲月的童話》到洋次導演的作品、他們不約而同發現了、最美的日本、不會再有
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《法內情》較之前作更富戲劇性。老妓女經常被一名作威作福的雜差敲詐,後來更遭到勒索巨款,終於走投無路殺死雜差。孤兒院修女找來劉誌鵬道出其身世的秘密,請求他再為其生母辯護。然而法官及檢控官與劉誌鵬積怨甚深,在法庭上這對苦命母子完全孤立無援,正義在法理下又能否得到伸張?電影評論:本劇是《法外情》的續集,講述了劉誌鵬幫助葉德嫻打贏官司後,葉德嫻仍以作妓女為生,一次不幸透漏其律師兒子的身世的材料落入平時就對劉百般敲詐的王警官手中,葉德嫻因怕影響兒子前程受王警官勒索巨款,迫得她走投無路之下殺死了王警官,被捕候審。劉誌鵬在得知自己的身世後不惜知法犯法,他收買證人,教唆作假口供在法庭上敗露,在這種極為不利的狀況下,當堂講出他的真正身世,承認葉德嫻就是其母親,最終以情動人博得了陪審團的寬待。真的是非常感人,賺取了觀眾不少眼淚。
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以天真的兒童眼光,對比成年人壓抑的行為脫序,進而反映越南傳統家庭社會存在的問題;想像大小隻的金魚活在一個小小的魚缸當中,由於生活的 空間被局限,以至於不能查覺自己的欲望被壓抑的狀態。劇情內容便隱喻著越南社會的框限,用一個全知的角度觀看家中各成員角色的行為。欲望充斥在生活的每個 小細節當中,或多或少的影響著我們,有時候驅使著進而行動,但有時候也有可能必須付出代價。“紅蘋果的欲望”雖遭越南政府審查修剪後才允播,上映後卻獲得 觀眾高度共鳴。可以見得此片對社會與人性細膩的刻劃。電影評論:1.壓抑的風格,正如女主欲望被壓抑一樣,渴望找到發泄的出口,潮濕的各種場景,讓欲望的氣息更加濃鬱 2.對於越南當下社會了解不多,看來也是生活在水深火熱之中 3.孩童幹淨的眼眸去看成人的世界,前後對比下反襯成人世界的複雜與肮髒 4.片中隱喻意象不少,石柱、冰中金魚,還有棒狀冰塊塞入
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故事發生在2016年的比利時根特。十七歲的憂鬱少年文森特熱衷於研究全球變暖問題所造成的影響,想要通過犧牲自己捍衛環保,警醒世人。老好人爸爸、神經質媽媽、懷孕的姐姐,他的家庭仿佛是一場鬧劇。偶然前來拜訪的阿姨帶他去了法國,然而文森特卻在路上發現阿姨並不似表麵那麼浮誇和快樂…… 本片用溫馨幽默詮釋嚴肅議題,演繹了一場關於兩代人的奇妙救贖之旅。電影評論:總體定位在輕喜劇片,其實和現實真的很像。充滿激情卻過於偏執幼稚的青年大把的存在,和香港的廢青們異曲同工,結了婚的家庭表麵溫馨,卻存在各種危機,不結婚的人看似自由輕鬆,但一樣存在生活方式和心理空洞的危機。影片的主要人物有七位(不算上文森特的準女友),每個人的個性都刻畫得比較豐滿,是現實中存在的人物!雖然過程中充滿了無奈和變化,但最後地中海邊家庭的和睦氣氛還是把影片導向了陽光和向上。盡管有點格式化,仍然不失為一個理想化的美好結局。
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16歲的 Jonathan 跟父親和繼母住在一起,問題不斷。一次爭吵之後,他偷了父親的錢跟朋友出走想找點刺激。他們在一間空屋子裏找到了販賣大麻的 Antoine,外號叫“Shooter”。在那過了一晚上之後,Antoine 綁架了 Jonathan。之後他們之間產生了一種暴力,同情卻又互相吸引的關係,Jonathan 最後對 Antoine 產生了某種感情...電影評論:攝影跟導演說喂我想拍追逐戲於是就有了J想要逃跑A正好碰上倆人的追趕.導演說,我是堅定的基督徒,你們這群混蛋都沒信仰這樣是不對的!於是就有了宗教元素的加入.化妝說我是練特效化妝的我要練手,於是就有了傷痕.還有這鋪天蓋地的配樂呦.撓頭,都吐槽無力了.不過內些街頭塗鴉倒是真挺好看的.
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導演在這部影片中不留情麵地描繪出一對深陷危機中的夫婦。背景設在1968年到1973年間的三段不同的時期,酗酒的妻子想方設法擺脫酒精的誘惑,而且她還得麵對到處拈花惹草的風流丈夫……電影評論:一不小心下載的電影,看了一眼,隻能說沒什麼讓人印象深刻的地方,難怪評價人甚少。
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故事發生在新年來臨之夜,傳說每年的這個夜晚,死神就會來到人間挑選一個罪孽深重的人來駕駛他的馬車。這次被選到的是個拋妻棄子又嗜酒如命的流浪漢,在流浪漢由於自己的作風問題而即將被奪走生命時,一個孱弱的修女用基督之愛拯救了他電影評論:作為早期瑞典電影學派的代表作,《幽靈馬車》在技法與結構上的創新極為出色。將原本作為過渡手段的疊化剪接方式,用二次曝光的手法令其成為神跡場景,消弭原有的剪接意義,呈現出超現實的畫麵,構建了本片中最為重要的視覺體驗,也為後來電影中幽靈的麵貌定下了基調。在劇情結構上,古典主義使用的章節式,並未阻攔在單章內繼續玩花樣,整體首呼應的倒敘手法,另起一枝的劇情線,穿插其中的閃回引入,在平行不幹擾中,最終走到了一起,在過程中還難得的保留了懸疑的色彩。元旦鍾聲作為時間的提示,連接了過往時間與當下,將實際時間與回憶過往統一了起來,這份短時間的幡然醒悟,將內心過程展現的淋漓盡致。作為上古經典,後來者曾多次致敬,在導演後來主演的《野草莓》中,伯格曼的馬車戲份就是源於此片,更不要說庫布裏克在《閃靈》中的劈門設計了。