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狹小的屋裏,一張破舊的桌子占去一大半空間。這張破舊的桌子,是父親的作坊,父親在它上麵用牛皮做成各種各樣的物件,換來日常開銷的生活費;這張破舊的桌子,還是家裏的廚房和飯桌,一家三口圍在桌前包餃子、吃餃子,商量家裏的大事。包餃子的過程中,父親和母親手把手的教著女兒包餃子的方法,父親、母親還有女兒討論著維係一家生計的皮藝店還要不要開下去……電影評論:換了高清攝像機,與《牛皮I》相比光線略亮。依然固定機位長鏡頭,圍繞桌子(包括桌子上下)約有七、八個機位。電影學者大衛·波德維爾非常欣賞此片,特地分析過空間設置。133分鍾,大部分時間全家包餃子。“勞作”過程、“手藝”和單一的線性時間非常重要。戲劇張力減弱。某些部分略冗長。火車聲音出現
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Vava是裏約城裏一個穿著時髦的花花公子,整天無所事事,到處閑逛,靠自己一個有錢的富商叔父供濟過日。突然某天叔父打電話來說不管他了,失去所有經濟來源的Vava立刻從花錢如流水變得一文不值,於是他心生邪念,找來剛結識的另一小混混Jandir,密謀綁架叔父的情婦Leda,然後拍她的裸照去勒索一筆錢。結果在海灘上他們拍完後,身心受辱的Leda告訴他們自己的聲譽根本沒人會關心,她可以幫他們騙來富商的親生女兒Vilma,拍Vilma的裸照拿去要挾絕對更有用,於是他們又開始了一場新的計劃,不過接下來故事的發展卻遠遠超出了你我慣常的想象,四個人居然陷入了一場複雜的感情遊戲之中,而最後的結局出人意料電影評論:~In Stock~[除了南美的打擊樂有些地域特色,影片結構非常的歐化.旋轉拍,61:58的俯拍前景構圖,以及夜景的布光不錯(雖說硬是硬了點,但勝在層次感強).]
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故事圍繞著在布列塔尼海岸采集海藻的一小群人展開,講述了其中一人的拇指感染後出現的問題。這部電影的片名《天涯海角》是故事發生地菲尼斯特雷(Finistere)這個古老的拉丁名字,意思是“地球的盡頭”。這部電影以紀錄片的形式拍攝,所有角色都由當地的非專業演員出演,並且經常使用手持攝像機。此外,導演經常插入慢鏡頭。電影評論:驚訝於愛潑斯坦的photogenie鏡頭語言和美學體係的完善和成熟,誰能想這種現實主義的風格和審美主導了歐洲電影一百多年到現在。當然默片的局限性也很明顯。有聲文本的技術革命迫在眉睫。
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全國各地にある有名な都市伝説を取材し、真相を検証するホラーシリーズ第5弾。「四穀怪談」を扱った映畫のワンシーンに、顔が腫れた女性のような姿が映っていた。主演女優と連絡が取れなくなっていると聞き、取材班はその女優の家へ向かうが…。電影評論:這個係列就沒有一部好看的。
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肖恩(Dwayne Douglas Johnson)是少年監管所的管理員,每天都為少年犯之間的紛爭而煩惱。在他看來這些少年犯在這樣的監禁環境下根本無法洗心革麵,他的工作毫無意義。電影評論:很工整的類型片,有血有肉,有笑有淚,有憤怒有感動,活生生的失足年輕人,血淋淋的街頭暴力史,但一位橄欖球教練也是一位靈魂導師挺身而出,他把運動家精神、團隊協作製、專注力播撒在這些年輕人心中,開出的花結出的果改變了原本糟糕的一切。 最後真實紀錄片放出的時候,全片升華,徹底被這個故事感染了。喜歡這樣的片子,純粹、向上。
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《Crooklyn(種族情深)》是Spike Lee在94年拍的一部半自傳電影,這部電影真實還原了美國紐約布魯克林區和Bedford-Stuyvesant中普通黑人家庭70年代的生活,Spike Lee小時候就在布魯克林區居住。這部電影的主角是一個叫Troy的小女孩,以及她的家庭,她的4個兄弟,她的父母。同時斯派克·李在裏麵也飾演了一個癮君子的角色。Spike Lee是美國最具黑人意識的導演,所拍攝的題材大都跟黑人的出路、覺醒、種族歧視相關。他的電影風格犀利、節奏明快且極具爆發力,對於黑人的習性和社會困境有相當深刻的體會。所以本片就是通過對一個70年代普通黑人家庭故事的敘述,反映當時美國黑人的生活環境。電影評論:看完斯派克李才知道什麼才是原汁原味的黑人電影,為什麼黑人一定要得到白人的認同才能成為主流,斯坦利在94年就告訴過我們。不表演搖滾,堅持做自己的音樂才是真正有意義的事情。是男主人公的信條,同樣也是導演的。 最後說下導演的對鏡平移,做出來了出色的間離效果,尤其是小女孩飛天那段戲,很有想法,絕讚
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本片時代背景為公元前三世紀,一次火山爆發時,混亂中一個女孩卡比莉亞被海盜綁架,賣身為奴。買家正要用女孩作為祭品獻給神廟時,一個羅馬人還有她自己的奴隸均挺身而出救了她。十年後,腓尼基輸給了羅馬,卡比莉亞重返故鄉。電影評論:1914年,意大利導演們竟然已經可以不計成本的耗費一切人力物力,他們已經相信電影是一種值得付出的藝術,中間那個巨口的建造以及其他華麗的背景、數千名群眾演員,場麵龐大恢弘的無以複加。原本我以為電影是在近代人們越來越有錢了之後才開始恢弘起來的,但原來在一百年前電影已經被當做一種龐大的藝術