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花の精の血をひく女の子ルンルンは、言葉をしゃべるネコのキャトー、犬のヌーボといっしょに、日本へやってきました。友だちのミドリとヨシオの姉弟と、桜をみるのが楽しみと話すルンルンたち。ところが、東京の桜の名所のひとつ・九段の桜がとつぜん散ってしまいます。自然の美しさがきらいなトゲニシアとヤボーキが、薬をまいて散らしたのでした。ルンルンたちはトゲニシアたちを止めようと、もうひとつの桜の名所・上野公園にむかいます。けれどトゲニシアの「花粉風」でとばされてしまい、二人をにがしてしまうのでした。奈良の吉野山の桜も散らしたトゲニシアたちは、京都の嵐山にむかいます。新幹線であとをおうルンルンたちは、京都の桜をまもることができるでしょうか？電影評論：???待一下就 又飛走了，有錢ren，有錢ren， 嘉文王子 一直 在小蓓身後，陪著她，保護她嗎??? 100昏，100昏...

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乾隆元年萬壽節，乾隆爺於圓明園賜奕百官，發現翰林院棋待詔施襄夏及其同門師兄範西屏才是真正的棋壇高人。乾隆知道施襄夏與他下成平局，是為了顧及他皇帝的龍顏聖麵，而施襄夏與範西屏孰高孰低，乾隆想安排一場對弈看個究竟。乾隆的旨意頒出，誰曾想範西屏接旨後抗旨不尊，為躲避朝廷緝拿逃出京城，一路隱姓埋名繞道回鄉，途徑汴州城時，引出一段故事。電影評論：（╯－＿－）╯╧╧這集是什麼鬼，加入了莫名其妙的感情線就罷了，最後弄成洞房花燭的樣子是鬧哪樣，睡完女主就跑了是鬧哪樣，女主怕兩相守不利於範西屏棋藝長進，就不怕長相思會損毀範西屏的心境嗎！！難道大國手就不能討老婆了嗎！果然是為了讓範西屏知道女人的可怕，耐心和師兄攪基做鋪墊是吧！

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故事發生在羅馬尼亞同匈牙利邊境上的小鎮Salonta，很多非法移民都希望通過這裏進入匈牙利然後是更遠的西歐。四十來歲的Nelu是當地一家超市裏的保安，他的日子是固定的，早起釣一會兒魚，然後是工作，晚上回到妻子Florica身邊。他倆居住在城外人煙稀少的地方。一天早晨，Nelu從河裏“釣”到並不是魚，而是一名試圖越境的土耳其男子。盡管語言不通，但他們似乎能夠理解彼此。Nelu將陌生人領回家，喂飽他，給他幹衣服。作為回報，土耳其男子給了他一大筆錢，隻要Nelu能夠幫助他穿過國境。電影評論：延續馬裏桑《威震天》的風格，沒有節製的長鏡頭，晃動的攝影機。值得表揚的是低照度（尤其是夜景外景）的使用。劇作有點意思，語言、權力和法律的關係。在羅馬尼亞新浪潮裏此片算不得佳作，但即使本片小成本得近乎簡陋，卻絲毫不露怯，難得。

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英國皇家莎士比亞劇團（Royal Shakespeare Company）2014年重排的曆史劇，在莎士比亞故鄉，同時也是RSC總部的Stratford-upon-Avon，皇家莎士比亞劇院（Royal Shakespeare Theatre）現場向英國和歐美的影院進行直播（RSC Live）。電影評論：3.5 在三星和四星之間猶豫不決，我確實對喜劇的愛不如悲劇。與其說是亨利四世不如說是哈爾王子成長記，關鍵亨四那個演員感覺演的弱弱的，飛將軍又用力過猛，福大爺確實很醒目這個演員還是導演的生活伴侶（八卦臉）不如理查二三好，還是很喜歡關於榮譽的那段詞兒，福大爺就是周伯通，飛哥是悲劇楊康

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四川女公安鄭大姐（鄭裕玲飾）負責赴港捉拿逃跑的疑犯，不得不與香港警方合作。警長伍衛國（梁家輝飾）負責接待與合作調查，被初次到港、天真純樸的鄭大姐與助手阿勝（張堅庭飾）弄得暈頭轉相。電影評論：幾段劇情可太有意思了，鄭裕玲和梁家輝這段發乎情止於禮的資共禁斷之戀居然在搞笑之餘有點感人，全片最精彩的還是國、共、港警三方的矛盾和合作，那時港人主流還是期盼回歸的，片中一段女主威脅袒k壓境嚇得關心股市的黑社會小弟屁滾尿流太有意思了，最後一幫老國軍幫忙抓黑社會太可樂了，真真是民族大融合。導演真是深諳兩岸三地的文化，自己就扮演了個鑽研氣功庸俗好色的小眼鏡跟班、互相封鎖下不知tw有幾個總統的大陸人、崔健搖滾樂受國軍老兵歡迎、國軍在港淪為黑社會幫派、香港警察自稱“左右皆可”的兩麵逢源、愛國愛民卻不愛檔的大陸移民。本片辛辣尖銳的政治隱喻風格相當出色，陸港台三方的庸俗和局限都有批判，立場偏港卻無惡意，那時候香港人普遍期盼回歸，精神麵貌還是向上的。可怕的是90年港警月薪兩三萬，現在房價飆升還是拿那麼多。

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貝多芬（岑建勳 飾）和阿秋（吳耀漢 飾）是一對好朋友，也是搞笑鬼馬的便衣搭檔。他們常將警局鬧得不可開交，連上司陳辦（陳欣建 飾）也頭疼不已。不過，自從阿秋和安娜（葉德嫻 飾）結婚之後，貝多芬就變得孤苦伶仃，可憐兮兮。最終貝多芬搬到了阿秋家，和這對小夫妻湊成一個笑料百出的三人世界。電影評論：●★阿秋和安娜結婚後，可憐的貝多芬還是回到阿秋家，和這對小夫妻湊成一個笑料百出的三人世界。 陳辦不堪其擾，將二人調到素有“鯊魚田”之稱的田警司麾下，兩人被好好整了一番，苦不堪言。另一方麵，陳辦在執行任務時被多年前的宿敵飛天蠄蟧陷害，被田警司抓住把柄。貝多芬和阿秋深知老上司被冤枉，於是明察暗訪，揪出幕後真凶，並化解多年恩怨。

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埃裏克．馮．施特羅海姆導演的此片，在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七；在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中，名列第七和第四位；在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中，該片名列第六；在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中，名列第18位。故事主要描寫麥克．蒂格和馬庫斯．斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性，貪婪吝嗇，最後引出一係列的悲劇的過程電影評論：《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾，其實是不為過的，與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣，《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本，而他自己剪接的那版長達十小時的版本，早已消失在曆史之中，如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘，但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製，不管是岡斯，還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長，而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散，因此，眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規，這一點不管是在《黨同伐異》，還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見，他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破，但隨著原片喪失，我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣，但恰如那份用黃金上色的勇氣，《貪婪》必定是部偉大的作品。